采訪嘉賓：北京華辰拍賣有限公司任董事長兼總經(jīng)理甘學(xué)軍
采訪：99藝術(shù)網(wǎng) 顏媛媛
基金雨后春筍 只是階段性現(xiàn)象
藝術(shù)基金現(xiàn)在在中國藝術(shù)品市場的發(fā)展可能是兩方面的需求：一個是說金融市場有金融產(chǎn)品創(chuàng)新的需求，要有新的投資產(chǎn)品；另一個，對藝術(shù)品市場來講，中國藝術(shù)品市場發(fā)展到現(xiàn)在一個很重要的特性就是投資性比較強。在這種情況下，藝術(shù)基金的投資比較高，藝術(shù)市場肯定需要這方面的發(fā)展，藝術(shù)品基金也肯定是將來藝術(shù)市場和金融市場一定會長期存在的一個產(chǎn)品。
藝術(shù)市場作為一個投資領(lǐng)域，一種理財投資的方式，或者說一個金融上的創(chuàng)新產(chǎn)品，藝術(shù)品基金全世界范圍內(nèi)都是有，特別是“二戰(zhàn)”以后。但是對中國來講現(xiàn)在是站在中國藝術(shù)市場的特殊性上向西方藝術(shù)基金學(xué)習(xí)的初期階段，比較初期的市場才會比較熱，所以中國現(xiàn)在出現(xiàn)這樣一種藝術(shù)品基金的熱鬧現(xiàn)象是一種必然的現(xiàn)象，不過這同別的理財方式一樣，只會是整個發(fā)展過程中的一個階段性現(xiàn)象。
中國藝術(shù)品投資基金投資周期太短
現(xiàn)在在中國發(fā)行的藝術(shù)基金封閉期都較短，從兩方面看，一方面西方之所以長，很大的原因是由于西方已經(jīng)形成了一個比較成熟的市場形態(tài)，各種投資理財產(chǎn)品的投資周期都較長。另一方面中國的市場是一個快速啟動、快速成長的市場，這個時期設(shè)定的任何一個投資產(chǎn)品的周期都不會太長，并且會在初期呈現(xiàn)一種熱鬧的景象。所以在藝術(shù)品基金的周期設(shè)計也相對短。
但是雖然尚處初期，投資周期還是不適合太短。其中有兩方面的原因：
一是，從藝術(shù)品本身來看，藝術(shù)品基金都是一個比較邊緣的基金。因為藝術(shù)品跟其它基金不一樣：藝術(shù)品投資是一個實物擁有的投資，它既不能數(shù)據(jù)估量，也不能虛擬擁有，藝術(shù)品的價值需要基金人在一定的周期當(dāng)中做推介，做展示，做藝術(shù)品后續(xù)的價值發(fā)現(xiàn)，這需要有一定的過程。在這個過程中，藝術(shù)品不光涉及到用數(shù)據(jù)去說話，還需要牽扯很多社會及人為的因素在里邊，數(shù)據(jù)及人為因素的綜合才能構(gòu)成藝術(shù)品價值的發(fā)現(xiàn)。
然而藝術(shù)品投資基金只有標的物藝術(shù)品的這些價值得到充分的發(fā)現(xiàn)和展示之后才能更好地進行，所以從這點上看，藝術(shù)品投資基金的投資周期應(yīng)該較長，過于短的基金，沒有時間去推介這些附加的價值，風(fēng)險可能較大，不一定有很好的收益。
另一個方面從投資人的角度考慮，藝術(shù)品不是一個普遍需求的東西，它的需求一個是高層面的，一種精神層面的需求，所以它是一種小眾的需求，這樣它成長的周期應(yīng)該也會長一些。
中國藝術(shù)品投資基金過小致推動作用小
現(xiàn)在中國的藝術(shù)基金相對較小，幾千萬的居多。實際上基金過小也達不到一個優(yōu)良基金的程度，基金有一個很重要的特性就是集約性。市場價格成長到一定程度，需要集合大家的力量來構(gòu)成一個購買力，但是基金過小可能失去這個集約能力。另外這個也對基金自身的操作模式、成長能力及自身的發(fā)現(xiàn)能力會有所限制，體量過小的基金在市場上起不到一個很好的發(fā)動能力。
基金應(yīng)該有一定的體量才能夠保持它的持續(xù)性、保持它的市場發(fā)動性、然后才能夠?qū)σ粋€產(chǎn)品或者是某一類藝術(shù)品，某一個藝術(shù)家的藝術(shù)品產(chǎn)生一種持續(xù)的、推動和發(fā)動的力量，才能夠產(chǎn)生指導(dǎo)性意義，才會產(chǎn)生一種效應(yīng)，，要不然體量太小推動力就小、發(fā)動力也小。
專業(yè)團隊助藝術(shù)基金順風(fēng)而行
對任何基金來說，標的物的選擇都是其中最關(guān)鍵的部分。作為標的物的藝術(shù)品，藝術(shù)品的價格雖然不能標準化、數(shù)據(jù)化，但是它的評判標準又是有的，它的價值又是客觀存在的。這樣就需要專業(yè)的眼光去認知，去發(fā)現(xiàn)，這個方面最重要的一點就是要有專業(yè)的團隊來做。
然而這個是今天比較缺少的。目前雖然口頭上在喊，實際上在操作當(dāng)中對這個有一些忽略，過多地依賴和相信金融資本運作技術(shù)上的可靠性。中國藝術(shù)品市場現(xiàn)在正在快速成長，其中最大的風(fēng)險就是價值判斷的風(fēng)險，價值判斷最大的風(fēng)險不是眼光的問題，而是人的職業(yè)道德的問題，操守的問題，這方面我覺得是一定要在藝術(shù)品基金投資上面徹底地關(guān)注的，特別重視的一個因素，如果忽略這個因素勢必會出現(xiàn)問題。
標的物選擇要注重未來發(fā)展趨勢
對任何基金來說，標的物的選擇都是其中最關(guān)鍵的部分。在選擇標的物的時候，一定要看它未來的一個發(fā)展趨勢。
比如龍藏一號，這只基金選擇新銳的當(dāng)代藝術(shù)，而不是現(xiàn)在主流的經(jīng)典當(dāng)代藝術(shù)。這其中的選擇方向主要是從收藏角度來來考量的，新銳的當(dāng)代藝術(shù)確實能夠有一定成長性，并且現(xiàn)在是一個價格比較低洼的地帶，它的成長趨勢是一定的，新的藝術(shù)家的東西無論是價格還是他自身的創(chuàng)作，都處在一個往前發(fā)展的狀態(tài)，并且有較高的成長空間。
基金互相接盤是正常現(xiàn)象
購買途徑也是基金運作中的一個重點，各個基金都有自己的設(shè)定，都有自己的風(fēng)險防控，這個是屬于風(fēng)險防控的一類，比如說減倉、入市、退市的通道怎么設(shè)計，一般來講閉幕私募基金在私下的交易會多一些，公募基金由于透明性要求高，所以通常愿意和畫廊及拍賣公司合作。拍賣也是一個品牌，相對于價格比較透明，無論是建倉時期還是退出時期，拍賣都是一個很好的通道，都是一個透明的通道，我想基金這方面應(yīng)該說拍賣是進入和推出的一個非常重要的平臺，一個工具，這是需要各個方面結(jié)合才可以的。
基金的退出方式也有很多，一般的作品銷售是一個方式，另外一支基金接盤，這個也是一種操作模式。一支基金只是完成一個階段的事情，下一個階段可能會另外一支基金接手，這也是很正常的現(xiàn)象。基金因為有周期限制，肯定會有一天要退出。這樣的話就是說即使是另外一支基金接手也會有部分的退出，只有部分的退出才能驗證前面基金運作的效益，第二支基金才能夠接手。
【編輯：顏媛媛】
