栗憲庭先生說(shuō)岳敏君是“膚淺偶像的制作者”，這些咧開(kāi)大嘴傻笑的形象被當(dāng)作偶像，如安迪沃霍爾的波普藝術(shù)那樣大量重復(fù)、迭加，不斷刺激并加深人們的視覺(jué)感受，在不斷的重復(fù)中成為一種潛意識(shí)。同時(shí)，在栗憲庭先生打上的“玩世現(xiàn)實(shí)主義” 標(biāo)簽下，岳敏君用一種“潑皮”的方式進(jìn)行嘲諷和反思，選擇了一種最慵懶和玩世不恭的圖釋來(lái)塑造荒謬，直指盲目樂(lè)觀的社會(huì)現(xiàn)狀，用鋪天蓋地沒(méi)心沒(méi)肺的大笑刻意掩蓋背后的辛酸苦楚，緊閉的雙眼則是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的拒絕和逃避。
1978年8月，以《文匯報(bào)》發(fā)表盧新華小說(shuō)《傷痕》為標(biāo)志，中國(guó)文藝界開(kāi)始了對(duì)于十年文革的反思與批判，隨后中國(guó)大陸如雨后春筍般出現(xiàn)了一大批以反思文革時(shí)弊及個(gè)人文革經(jīng)歷為題材的作品。這些藝術(shù)家和作品打破了以往“紅光亮、高大全”的刻板的創(chuàng)作模式，重新向人們展現(xiàn)了生活與藝術(shù)的真實(shí)。他們依照自我生命之經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了一批在當(dāng)時(shí)具有高度啟蒙與前衛(wèi)意義的作品，并由此開(kāi)啟了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歷史進(jìn)程中具有里程碑意義的時(shí)代更替。不同于此前時(shí)期空洞乏味的歷史及意識(shí)形態(tài)敘事，這批藝術(shù)家開(kāi)始回歸到對(duì)于個(gè)體及周遭生命狀態(tài)的關(guān)注，用最敏感的觸角捕捉時(shí)代與社會(huì)的脈搏，試圖在畫(huà)面中呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的生命意識(shí)與問(wèn)題意識(shí)。
岳敏君 音樂(lè)
1995 年作
布面油畫(huà)
140 × 140 cm
估價(jià)：RMB 6,500,000 - 10,000,000
出版
《千年末的中國(guó)藝術(shù)》香港新藝煤有限公司 2000年版
《岳敏君——迷失的自我》 P78 河北教育出版社 2005年版
《中國(guó)油畫(huà)家全集·岳敏君》 P36 四川美術(shù)出版社 2006年版
出版物封面
1989年，岳敏君畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系。在嶄新的時(shí)代節(jié)點(diǎn)上，新藝術(shù)的大門(mén)已經(jīng)緩緩打開(kāi)并預(yù)示著無(wú)數(shù)關(guān)于未來(lái)的可能性，此時(shí)的岳敏君如同眾多同輩青年藝術(shù)家一樣，懷著滿腔熱情希望在這條新的征途中留下自己的足音。而對(duì)于觀念繪畫(huà)的探索與實(shí)踐無(wú)疑令岳敏君成為了上世紀(jì)九十年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中具有高度標(biāo)志性的代表藝術(shù)家之一。此一時(shí)期創(chuàng)作的《草地上的午餐》、《希阿島的屠殺》、《自由引導(dǎo)人民》及《音樂(lè)》等作品，均是岳敏君對(duì)于西方藝術(shù)史中的經(jīng)典名作進(jìn)行戲仿與結(jié)構(gòu)的成功典范。
岳敏君 《草地上的午餐》 1994 年作
愛(ài)德華·馬奈《草地上的午餐》1862-1863 法國(guó)奧賽美術(shù)館藏
在《音樂(lè)》一作描繪了希臘神話中掌管悲劇（Melpomène）、詩(shī)歌（Erato）、啞?。≒olymnie）的三位繆斯女神。在畫(huà)面中，岳敏君保留了原畫(huà)——法國(guó)十七世紀(jì)宮廷畫(huà)家勒敘爾于1652-1655年創(chuàng)作的《繆斯三女神》——的完整構(gòu)圖，但卻通過(guò)挪用、置換的方式成功地將崇高、肅穆、理性的西方古典主義神話主題轉(zhuǎn)化為一幕空虛、無(wú)聊，甚至有些荒誕的鬧劇。
厄斯塔什·勒·勒敘爾《繆斯三女神》1652-1655 法國(guó)盧浮宮藏
岳敏君 《音樂(lè)》 局部（1）
岳敏君 《音樂(lè)》局部 （2）
早在1994 年，他就開(kāi)始對(duì)一些西方的經(jīng)典名畫(huà)進(jìn)行戲擬、戲仿，如《草地上的午餐》、《西阿的屠殺》、《自由引導(dǎo)人們》等作品。這種戲仿其實(shí)還是在延續(xù)他創(chuàng)作上的荒誕意識(shí)，或者說(shuō)是以刻意地模仿來(lái)強(qiáng)化他的荒誕性，將我們?cè)?jīng)膜拜的西方大師的經(jīng)典畫(huà)作轉(zhuǎn)化為戲謔的喜劇感。他用他的繪畫(huà)語(yǔ)言和符號(hào)改寫(xiě)經(jīng)典，修復(fù)和更新傳統(tǒng)的樣式和風(fēng)格，使它們變形，取消了經(jīng)典直線發(fā)展的可能，從而使古典題材既有主題上的時(shí)代性，又用各種荒誕的手法制造了許多笑料。這種改畫(huà)一方面是發(fā)掘未被充分利用的資源，另一方面是為了表現(xiàn)經(jīng)典的虛構(gòu)性，向單一敘述提出質(zhì)疑。因?yàn)槿藗儗?duì)它們的審美已基本定型，岳敏君的實(shí)驗(yàn)使這些熟悉的模式陌生化，以控制觀者的期待，讓觀者體味新模式和新視角所產(chǎn)生的驚喜，以及擺脫經(jīng)典規(guī)則后的自由。
——馮博一《存在便是一種荒誕——關(guān)于岳敏君的藝術(shù)》
畫(huà)家借用平涂的廣告畫(huà)手法，將畫(huà)面施以鮮艷幼嫩的“庸俗式”色彩，一舉解構(gòu)了原作中優(yōu)雅沉穩(wěn)的古典用色規(guī)則與柔和靜穆的畫(huà)面氛圍。同時(shí)，畫(huà)家將原畫(huà)中的人物置換為其標(biāo)志性的咧嘴大笑形象，以自嘲的方式地描繪了跪地翻閱新古典主義大師安格爾畫(huà)冊(cè)以及一旁手舞足蹈，興奮不已的兩名青年男子。從他們的情態(tài)中，岳敏君以一種黑色幽默的方式，形象地揭示出面對(duì)時(shí)代巨變，青年一代的無(wú)所適從與迷茫彷徨——他們浮夸膚淺、無(wú)所事事、百無(wú)聊賴(lài)，既不愿意回到過(guò)去，又無(wú)法走出深陷其中的現(xiàn)實(shí)與精神困境，因此作為一種無(wú)奈的反抗形式，他們只能以嘲弄的方式來(lái)拒絕一切經(jīng)典。
岳敏君 《處決》 1996 年作
戈雅《1808 年 5 月 3 日》1814 年 西班牙普拉多美術(shù)館藏
就繪畫(huà)語(yǔ)言而言，岳敏君將人們奉為經(jīng)典的大師作品以一種戲謔的方式呈現(xiàn)出來(lái)，在對(duì)經(jīng)典進(jìn)行借鑒的同時(shí)又消解了畫(huà)面中的神圣性，并用自己創(chuàng)造出來(lái)的符號(hào)對(duì)其進(jìn)行改造與顛覆，從而實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典的重新激活與再造。而在圖像的復(fù)制成為此一時(shí)期當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的主流方式之時(shí)，岳敏君的創(chuàng)作邏輯與實(shí)踐無(wú)疑具有了更顯著的前衛(wèi)意義。正如易英曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“在這個(gè)圖像復(fù)制的浪潮中，岳敏君可以說(shuō)是反其而行之，當(dāng)老照片、歷史畫(huà)在里希特式的復(fù)制中復(fù)活的時(shí)候，他卻是在拆解這種復(fù)制。”
岳敏君 可愛(ài)小熊——囚徒
2008年作
玻璃鋼雕塑
唯一一件
估價(jià)：RMB 500,000 - 800,000
展覽
2008年 中藝博國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì) 中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心 / 北京
《囚徒》是岳敏君與BE@RBRICK合作的作品，制作過(guò)程繁瑣，花了將近一個(gè)月的時(shí)間完成，并參加了2008年北京嫣然天使基金會(huì)慈善拍賣(mài)。他曾說(shuō)“能為陌生人做點(diǎn)事情，我覺(jué)得自己對(duì)于社會(huì)有點(diǎn)用。”《囚徒》身體上被畫(huà)滿由黑色的短線組成迷宮，而臉上還是掛著岳敏君作品中常用的夸張笑容。黑白主調(diào)構(gòu)成的圍墻組成，暗喻了城市人的迷失狀態(tài)，成為了另一種狀態(tài)的囚徒。
岳敏君與作品
岳敏君 99偶像系列 No.81
1996年作
25.5 × 20 cm
布面油畫(huà)
簽名：岳敏君 1996-81 （背面）
估價(jià)：RMB 120,000 - 180,000
出版
《三十三位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展——北京少勵(lì)畫(huà)廊開(kāi)幕·香港少勵(lì)畫(huà)廊十周年紀(jì)念》 P100-101 少勵(lì)畫(huà)廊 2002年版
《岳敏君——迷失的自我》 P114-115 河北教育出版社 2005年版
《中國(guó)油畫(huà)家全集·岳敏君》 P66-67 四川美術(shù)出版社 2006年版
來(lái)源
德國(guó)私人收藏
注
此作品交接地點(diǎn)，為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系保利拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員
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