2024年馬上進入二月，春天準備來了，拍行的春拍征集也已經(jīng)準備起來了，和2023年市場出現(xiàn)的意料之中的調(diào)整不同，今年的藝術(shù)市場會迎來一個怎樣的狀況？盡管2023年的總交易額有所下降，但成交量和持續(xù)交易的增加突顯了拍賣市場的彈性。
在經(jīng)歷了不穩(wěn)定的一年之后，全球當代藝術(shù)市場在2024年大概率依然會延續(xù)當下的情況：提質(zhì)減量。如何將時下藏家新的收藏趣味與需求整合為適合的版塊推出是拍行要面對的新課題。
“橘生淮南則為橘，淮北則為枳”，市場已經(jīng)一再給出答案，沒有放之四海皆買單的藝術(shù)家，好作品也難免換個拍場就水土不服。但一個積極的信號是：通貨膨脹、利率下調(diào)可能會給2024年的藝術(shù)市場帶來意外的機會。
隨著越來越多的年輕買家涌入藝術(shù)市場，以及60后藝術(shù)家板塊已不再是拍行強有力的增長點等原因，新的一年市場對年輕一代藝術(shù)家的興趣和作品需求將繼續(xù)高企。
Art Central 2023 Credit Kennevia Photography
根據(jù)ArtTactic的數(shù)據(jù)顯示，有55%的人認為中國藝術(shù)品市場今年將進一步走弱，只有17%的人預計會反彈。2023年上半年，在價值100萬美元及以上作品的拍賣中，來自中國乃至亞太地區(qū)的買家占到了30%，高端藝術(shù)品市場約占佳士得、蘇富比和富藝斯拍賣行藝術(shù)品市場銷售額的75%，雖然但是，“大貨”并不好賣。2024年賣家理應繼續(xù)調(diào)整其對市場樂觀的預期，這樣才有更多可能順利完成出貨。
去年拍賣市場的一個特點是相對價格較低的作品，在10萬——30萬區(qū)間的作品被年輕的新入場藏家搶購一空。估價低于5萬美元的藝術(shù)品銷售額較上年同期增長10.3%，至1.404億美元，拍品數(shù)量增長21.6%，逾9100件。另一個積極的市場信號來自女性藝術(shù)家，2023年這一板塊內(nèi)作品的銷售額增長了10.5%，達到近7.88億美元，占總銷售額的14.4%，高于2022年的9.5%。
蘇富比艾米莉? 費雪 ? 蘭多珍藏專場
艾米莉? 費雪 ? 蘭多于2002年在曼哈頓家中， 站在費爾南 ? 雷捷 FERNAND LEGER 《建筑工人習作》 前。
圖片鳴謝：CHESTER HIGGINS JR./THE NEW YORK TIMES/REDUX. ©2023 ARTISTS RIGHTS SOCIETY (ARS), NEW YORK / ADAGP, PARIS
最后，在過去的2023年，有許多重要藏家單一收藏以專場的形式登上拍賣的中心舞臺，這一現(xiàn)象在中國，歐美都頻繁出現(xiàn)，結(jié)果也是喜憂參半，這些專場中的大多數(shù)可能并沒有帶來令人印象深刻的結(jié)果，這在一定程度上反映出2023年經(jīng)濟大環(huán)境的真實狀況，不過單一藏家專場相對整體的標的面貌以及更為有效的品牌化宣傳造勢，使得在2024年這種專場形式也會越來越多地成為拍行青睞的銷售模式。
2023年11月28日晚佳士得舉槌“千禧后晚間拍賣” 專場
圖源：佳士得官方微信
藝術(shù)市場的動態(tài)變化本質(zhì)上是由不斷變化的藏家品味和不斷變化的市場環(huán)境所共同塑造的，這給選擇將作品委托給公開拍賣的藏家?guī)砹孙L險因素。這樣的決定可能會導致拍賣品賣不出去，并最終在很長一段時間內(nèi)影響這些藝術(shù)品的價值。過去一年不少過往被認定為優(yōu)質(zhì)標的的“老”藝術(shù)家的拍品慘遭流拍的命運就是例證，這樣疲軟的表現(xiàn)更加速了市場版塊的加速輪動與喜新厭舊。
與之形成鮮明反差的是90后年輕藝術(shù)家群體在一級市場的強力助推下在二級市場上的價格飛升，90后眼下正是30而立的年紀，雖然選擇以藝術(shù)為終身志業(yè)是一場馬拉松，但這個年紀或許多少已露端倪。
方媛 蒼穹(面具) 成交價：8.89萬美元
年輕藝術(shù)家正經(jīng)歷著市場最強勁的需求增長，這一群體中的許多藝術(shù)家在二級市場上也取得了不俗的成績。以藝術(shù)家方媛為例，這位出生于1996年的藝術(shù)家，2023年3月其作品在拍賣會上的首次亮相便表現(xiàn)強勁，作品《蒼穹(面具)》在富藝斯紐約NEW NOW專場中以8.89萬美元的價格成交，隨后在2023年余下的時間里陸續(xù)有9件拍品在拍賣會上售出，平均高出預估價格的162%。
“方媛：激浪”展廳現(xiàn)場 攝影：shaunley
2024開年，方媛在龍美術(shù)館開幕了其最新個展“激浪”，這也是龍美術(shù)館迄今舉辦過的最年輕的藝術(shù)家個展。
張月薇 逃逸路線 No.3 成交價：94.3萬元
過去一年是90后藝術(shù)家集體創(chuàng)紀錄的一年：1990年出生的張月薇、高露迪，1993年出生的張季一同在2023年6月中國嘉德創(chuàng)下了其作品在二級市場的價格記錄，在6月創(chuàng)下了自己作品二級市場價格記錄的還有譚永勍，1991年出生的孫一鈿，7月在永樂拍賣中創(chuàng)下了自己作品在二級市場的價格記錄，1991年出生的陳英杰在年末北京保利創(chuàng)下了自己作品在二級市場的價格記錄。
王茜瑤 盛夏第2號 成交價：44.62萬元
1992年出生的王茜瑤在富藝斯香港二十世紀及當代藝術(shù)日拍創(chuàng)下了自己作品在二級市場的價格記錄，1993年出生的張子飄在9月佳士得上海拍賣十周年晚拍中創(chuàng)下了自己作品在二級市場的價格記錄，1995年出生的杜京澤在2023年1月開拍國際創(chuàng)下了自己作品在二級市場的價格記錄。
張子飄 蘑菇云02 成交價：126萬元
不過對于年輕藝術(shù)家價格的快速上升，各方觀點仍是褒貶不一，市場是把看不見的尺，回看過往十年，有多少曾經(jīng)被追捧的藝術(shù)家隨著時移事易而被雨打風吹去，90后群體最后留下的名字能有多少尚未可知。
年輕藝術(shù)家具有極大的不確定性，這不確定性來自方方面面，自身職業(yè)道路的成長，外部環(huán)境的時時變化，藏家趣味的迭代，藝術(shù)家和職業(yè)球員非常相似，踢得好但不一定踢得出來，踢出來了還不能受傷，而職業(yè)藝術(shù)家一不小心就“受傷”也是難免之事，很多時候并不受藝術(shù)家可控，殘酷的淘汰賽方才開始。
畢加索 戴表的女人 1932 成交價：1.394億美元
2023年國際市場上只有兩件藝術(shù)品的成交價超過了1億美元：分別是畢加索的《Femme mon mon》和克里姆特的《Dame mit Fächer》——相比之下，2022年有六件作品。
克里姆特 手持扇子的女人 1917 成交價：1.068億美元
2023年拍賣會上成交價最高的13件藝術(shù)品的總成交額為8.007億美元，也低于去年拍賣會上成交額最高的6件藝術(shù)品的總成交額8.096億美元，標的多了，成交額卻沒有上去。
但無論如何，隨著時間進入2024年，越來越多的人開始看到投資藝術(shù)的價值與風險，雖然藝術(shù)確是一種資產(chǎn)配置的手段，但也僅僅對于那些知道如何正確使用它的人才有效，否則它可能并不是一項非常明智的投資選擇。
Padiglione Centrale Giardini | image by Andrea Avezzu, courtesy La Biennale di Venezia
今年四月下旬，藝術(shù)界的各路人馬將來到威尼斯觀摩第60屆威雙，這是今年全球藝術(shù)日歷上的重要一站，雖然威尼斯雙年展不是商業(yè)展會，但暗流涌動早已是公開的秘密，許多外圍展覽和活動中，有很多重要畫廊的身影參與其中，而每屆雙年展上最受關(guān)注的藝術(shù)家往往會是下一個藝術(shù)市場的寵兒。
