保利：徐悲鴻《寒山拾得》以860萬(wàn)元落槌 高出估價(jià)十余倍

徐悲鴻《寒山拾得》以860萬(wàn)元落槌
 

2014年12月1日晚，北京保利2014秋拍近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)“御風(fēng)——六家臻品之夜”專(zhuān)場(chǎng)在北京四季酒店舉槌。

其中，徐悲鴻作品《寒山拾得》以56萬(wàn)元起拍，經(jīng)多輪激烈競(jìng)拍，最終以860萬(wàn)元落槌，高出此前估價(jià)十余倍成交，該作品此前估價(jià)為60萬(wàn)至80萬(wàn)元。此幅作于1944年，在徐悲鴻的人物畫(huà)中，“寒山拾得”是十分罕見(jiàn)的題材。寒山與拾得是唐代的兩位詩(shī)僧，他們行跡怪誕，言語(yǔ)非常，在佛教史上負(fù)有盛名，相傳是文殊與普賢菩薩的化身，后被人傳為“和合二仙”。

從中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展史中觀之，徐悲鴻的人物畫(huà)雖然不多，卻占據(jù)了一個(gè)重要的位置。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)從東晉顧愷之的“以形寫(xiě)神”，南朝張僧繇的“凹凸法”，南齊謝赫的“應(yīng)物象形”、“傳移模寫(xiě)”，再至唐代仕女圖，明清的寫(xiě)意人物，仿佛已經(jīng)沉入窠臼，無(wú)路可走。到了近現(xiàn)代，徐悲鴻將西方的素描體系引入人物畫(huà)中，力倡用“寫(xiě)實(shí)主義”改造中國(guó)畫(huà)，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫(huà)之可采者融之”，進(jìn)一步豐富了人物畫(huà)的創(chuàng)作語(yǔ)匯和表現(xiàn)空間。從此幅中可見(jiàn)一斑。整幅以出神入化之筆，以諧謔的態(tài)度，生動(dòng)地表現(xiàn)出了寒山拾得的獨(dú)特形象，造型準(zhǔn)確，趣味橫生，從此幅中既可見(jiàn)徐悲鴻對(duì)于中西融合，改進(jìn)中國(guó)畫(huà)的嘗試與努力，亦可領(lǐng)會(huì)畫(huà)家在人生起伏中的自勉與自嘲。