近年來，徐航則將更多的精力投注于現(xiàn)代日常人物的描繪與敘述，以傳統(tǒng)水墨顯現(xiàn)現(xiàn)代社會普通百姓的日常生活細節(jié)，又融入當代流行藝術元素，賦予水墨畫新的生命力。這里，辛苦的城市打工仔、苦逼的都市小白領、閑散的市井小民、明晃晃的寄生拜金女都以他們的自然面目或站、或坐，或無所事事、或一臉懵懂，幾乎都是人們日常生活中隨時偶遇的畫面，如某評論家亦云：“徐航作品給了我們一次直面自我的機會，不僅僅是讓我們看到世界，更讓我們看到自己在其中的位置。”傳統(tǒng)筆歌墨舞籠罩了西法造型輪廓，具有十足的表現(xiàn)張力，使形象似要爆炸開來，又用沉郁內斂功夫給予約束，成竹在胸。
誠然，普通社會的各色人等都在不經(jīng)意間展示其最真實的一面：不僅其外在的表情、姿態(tài)是真實的，不加掩飾的，而且通過這種表情、姿態(tài)所折射出來的內心世界也是真實的，不加掩飾的。正如他自己所宣稱“他在真實地表達所經(jīng)歷的時代”，徐航以真心去觀察、感受生活，立足于描繪人物的“狀態(tài)”，通過相對單純但卻耐人尋味的“狀態(tài)”，來表達其生命感悟和精神訴求。他的作品絕無偽飾與矯情，既不熱衷于鋪陳“情節(jié)”和“故事”，也不醉心于渲染“情緒”和“心事”，沒有抽象的觀念表現(xiàn)，沒有虛無的深層表達，只有真實的提煉，真所謂“所繪即所見，所見即所思”。有時，他在作品里多配以了一句時下社會正流行的短語或是詞匯，生動完成了文字和圖像之間的結合的轉譯。徐航正是通過對這種極尋常的社會眾生相的真實描繪，顯示了其可貴的人文關懷，以及對當下“人”這一主題的深刻理解和對人的豐富性的深度開掘。
徐航一直說自己是一個忠實的觀察者，故對當下生活的觀察不可謂不細。他明明白白、真真切切地記錄下我們周遭的點點滴滴，根據(jù)自己的領悟和技巧融會于藝術，所以他的畫，畫家愛看，普通民眾也愛看，更看得懂，隨時會產生心靈的共鳴。對于表現(xiàn)對象，他重在客觀再現(xiàn)，無論是人物神態(tài)、肢體語言，還是周圍環(huán)境的描繪，一任自然，而動態(tài)的強調則重于面部表情，每每抓住人物在不經(jīng)意間所流露出來的最微妙，同時也最能反映其內心世界和精神面貌的瞬間，使之定格。顯而易見，人物造型語言，脫離其所狀之物，抽拔而出，很自我。隨機應變地調整并合乎自己腔調的本領，在徐航那里顯得很輕松。簡潔的構圖、粗放的線條、奔放的意態(tài)、層層疊疊的覆蓋與交織如“亂石穿空”，共同營造出濃郁的世俗情懷，強烈地表達著畫家獨特的氣質與個性。值得一說的是，他涉筆成趣，直來直去，隨形而賦性，所繪社會各色人等置諸不同的情景或場景，幻生出諸般不同的世間情態(tài)，大紅大綠的色彩，突顯出一種富于民間趣味的夸張、詼諧和幽默，隨意輕松的狀態(tài)更好地表達了內在的情感體驗，頗見筆墨游戲的靈性。
如今，畫畫成了徐航生活中的一個“必須”。他異常執(zhí)著地投入于自己的鉆研之中，我?guī)缀趺刻於寄茉谒奈⑿胖行蕾p到他的新作品，日課之勤，著實令人嘆為觀止。2012年5月，徐航在回答《藝報》記者時說：“畫畫可以愉悅自己的心情，也可以使自己更輕松，就像娛樂一樣的開心，在愉悅自己的同時也可以愉悅他人”，“畫畫在師古人、師造化的同時，與個人感受結合，使作品看上去不高，卻很難達到，既有繪畫性，又不恣肆，有畫面的經(jīng)營又不明顯，在取法上以意為之，獨抒性靈，以求發(fā)自我立，確定審美關系的個性化，審美情趣的世俗化、平民化”。
徐航如是看、如是想、也如是畫……
