編者按：12月上中旬，匡時、瀚海、保利、嘉德等內地四大拍賣行的秋拍相繼落幕，隨著場內競拍者的輪番競逐與拍賣師抑揚頓挫的報價，一件件拍品也漸次現出全新的身價，其中過億的拍品也一次次引起雷鳴般的掌聲，尤其是齊白石《山水十二條屏》，以9.315億元人民幣的價格在北京保利國際拍賣行成交，成為中國最貴藝術品，有報道稱此件拍品“也讓中國藝術品首次邁入世界1億美元俱樂部”。然而，此件拍品取得世界矚目的同時，也受到來自各方面的質疑，包括藝術品的品質問題，拍賣價格的虛實成分，以及在對當下中國整個藝術市場的盤點中所關注到的藝術拍品的流向問題等等。那么，這些過億的天價拍品到底能否代表今天藝術市場的回升好轉?火熱喧囂的背后如何看待藝術品的價值與拍賣價格之間的區(qū)別呢?在此，本期時評特以“天價拍品：玄機何在?”為主題，邀請各位學者、批評家共同探討。
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4.5億元起拍，57輪競價，8.1億元落槌，加傭金9.315億元成交，齊白石的這件《山水十二屏》雖然比預期的15億少了1/3，但這一價格仍然刷新齊白石作品的拍賣紀錄，躋身億美元俱樂部，成為全球最貴的中國藝術品。
于是眾聲喧嘩，并引發(fā)假拍、拍假、洗錢、騙貸、哄價、逃稅、龐氏騙局等等預料中的莫須有的猜想。
再則，藝術品市場回暖的論調因風而起，著實證實了業(yè)內人士身處嚴冬饑寒交迫的難耐，對觸底反彈的渴望，實質只是利益鏈條上各色人等出貨牟利目的驅動下的忽悠和虛張聲勢。
市場真的回暖了嗎?
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如果就各類市場報告、指數等分析，藝術市場仍在低迷中盤整，市場信心嚴重不足。
依據各類指數或數據統(tǒng)計并不靠譜，不是研究機構不可靠，而是運算所依據的數字是各由拍賣行自行提供的，可以說，要了解中國藝術品二級市場的真實情況，除非像紀檢部門“查貪官”一樣仔細翻檢拍賣公司的內部賬本，否則除了拍賣行的股東及財務總監(jiān)之外，真相或許無人可知。
一級市場的數據更是無法統(tǒng)計，僅從稅收上看，因一部分畫廊根本不上稅，一部分畫廊執(zhí)行的是自報銷售數額的定稅，并不能反映真實的經營狀況。但從畫廊老板一張張苦瓜似的表情或可見出端倪。
如果就現象和田野考察，藝術市場總體仍處下行趨勢，藝術家大幅跌價仍門可羅雀，全國各地藝術區(qū)、藝術街、藝術城之類的集散地蕭條不堪，眾多畫廊關張歇業(yè)，多家拍賣公司停拍或轉讓，唯有幾家大型拍賣公司在此時借助資源優(yōu)勢勉力撐持，昔日繁華已成明日黃花，榮景難描。
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眾所周知，藝術品本身并不能具體地、實質地產生經濟價值，其獲利或者創(chuàng)造商品價值主要依賴于交換時的價值預期或者價格評估，作為凡勃倫商品，在一連串的轉售交易中，價格會隨著人的欲望不斷攀升。
但一二級市場有明顯的不同，拍賣市場上，買家的占有欲和炫耀欲決定著藝術品價格的惡性暴漲，而一級市場的價格主要由賣家來控制。
無論一級市場還是二級市場，價格上不封頂，藝術品有無限增值的可能性在理論上是成立的，所以出現幾件天價記錄，不足為奇。
嘉德“大觀·四海崇譽慶典之夜”張大千《江堤晚景》以1.3225億人民幣成交
我們應該理性地認識到，天價是偶然現象，不代表藝術市場的繁榮。另外，中國拍價超過五千萬人民幣的藝術品有幾件是真正完成交割的?過去幾年的那些令人血脈賁張的拍賣記錄，有幾個不是笑話或者教訓?
國人善忘啊。
何況拍賣中有許多約定俗成的慣例，僅舉二例：一，某件拍品由拍賣行、賣家、買家三方議定價格、傭金以及交割時間、方式，至于拍場上的叫價只與賣家的后期利益預期相關，隨意托舉了;二，拍賣公司為競得某件可能拍出天價的拍件，會放棄賣家一方的傭金或按照最低標準取費。而一級市場上的有些經營者們，在五年前的市場虛熱中高點囤積，如今吐血甩賣也是不能，因為有價無市。
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判斷市場是否回暖有三個簡單的依據：一是有多少熱錢涌入，二是多少機構、藏家和藝術經營者進場，三是一級市場即畫廊的交易頻度和交易價位。一言以蔽之，誰來買單!
中國藝術市場整個盤子也不過是三千億左右的規(guī)模，尚不能成為一個完全意義上獨立的經濟體系，它的上下游皆未能提供有力的支持。
市場中的資金時刻抬著一只腳，做著逃離的準備，它不斷被樓市、股市、互聯網、能源席卷乃至掏空，時有三餐不繼之虞，脆弱到經不起任何的風吹草動。
“春江水暖鴨先知”，可惜藝術品市場不是那只會算命的水禽，而是不斷接受狂虐的倒霉孩子，它往往承受著來自政治、經濟、文化、社會風向的第一波沖擊而不自知，當回過味來已是追悔莫及。
中國的藝術品市場先天不足，不具有獨立性，存在著明顯的依附性、被動性甚至罪惡性，所以我在對中國書畫市場研究中給了它一個基本的屬性定位：潛市場。
中國的藝術市場自古以來憑借禮品支撐，收藏多依賴于所謂的“雅賄”，作品流向權力的府庫，在鐵腕治吏之下，失去了權力尋租和公共利益的讓渡，離開了貪官污吏骯臟之手的調弄，藝術品市場一下就萎而不舉了。
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當下的藝術市場，觀望是主流，進入是不知輕重的冒險，困守是無人接盤的被動，拾漏兒是罕見的撞大運，出手則是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、偶一為之的投機，奇貨可居不過是自我保護，退場是無可奈何的傷心選擇。
在反腐高壓之下，在經濟下行勢頭遏止之前，在書畫市場禮品化的形態(tài)沒有完全顛覆或恢復之前，在中國真正形成橄欖型社會結構之前，在中國藝術與資本尚未形成平衡態(tài)勢之前，在一級市場沒有恢復正常的交易頻次和相當額度之前，中國藝術市場回暖不過是譫妄的夢囈，自嗨的偽高潮，最一廂情愿的浪漫臆想罷了。
