編者按：12月上中旬，匡時、瀚海、保利、嘉德等內(nèi)地四大拍賣行的秋拍相繼落幕，隨著場內(nèi)競拍者的輪番競逐與拍賣師抑揚(yáng)頓挫的報價，一件件拍品也漸次現(xiàn)出全新的身價，其中過億的拍品也一次次引起雷鳴般的掌聲，尤其是齊白石《山水十二條屏》，以9.315億元人民幣的價格在北京保利國際拍賣行成交，成為中國最貴藝術(shù)品，有報道稱此件拍品“也讓中國藝術(shù)品首次邁入世界1億美元俱樂部”。然而，此件拍品取得世界矚目的同時，也受到來自各方面的質(zhì)疑，包括藝術(shù)品的品質(zhì)問題，拍賣價格的虛實(shí)成分，以及在對當(dāng)下中國整個藝術(shù)市場的盤點(diǎn)中所關(guān)注到的藝術(shù)拍品的流向問題等等。那么，這些過億的天價拍品到底能否代表今天藝術(shù)市場的回升好轉(zhuǎn)?火熱喧囂的背后如何看待藝術(shù)品的價值與拍賣價格之間的區(qū)別呢?在此，本期時評特以“天價拍品：玄機(jī)何在?”為主題，邀請各位學(xué)者、批評家共同探討。
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4.5億元起拍，57輪競價，8.1億元落槌，加傭金9.315億元成交，齊白石的這件《山水十二屏》雖然比預(yù)期的15億少了1/3，但這一價格仍然刷新齊白石作品的拍賣紀(jì)錄，躋身億美元俱樂部，成為全球最貴的中國藝術(shù)品。
于是眾聲喧嘩，并引發(fā)假拍、拍假、洗錢、騙貸、哄價、逃稅、龐氏騙局等等預(yù)料中的莫須有的猜想。
再則，藝術(shù)品市場回暖的論調(diào)因風(fēng)而起，著實(shí)證實(shí)了業(yè)內(nèi)人士身處嚴(yán)冬饑寒交迫的難耐，對觸底反彈的渴望，實(shí)質(zhì)只是利益鏈條上各色人等出貨牟利目的驅(qū)動下的忽悠和虛張聲勢。
市場真的回暖了嗎?
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如果就各類市場報告、指數(shù)等分析，藝術(shù)市場仍在低迷中盤整，市場信心嚴(yán)重不足。
依據(jù)各類指數(shù)或數(shù)據(jù)統(tǒng)計并不靠譜，不是研究機(jī)構(gòu)不可靠，而是運(yùn)算所依據(jù)的數(shù)字是各由拍賣行自行提供的，可以說，要了解中國藝術(shù)品二級市場的真實(shí)情況，除非像紀(jì)檢部門“查貪官”一樣仔細(xì)翻檢拍賣公司的內(nèi)部賬本，否則除了拍賣行的股東及財務(wù)總監(jiān)之外，真相或許無人可知。
一級市場的數(shù)據(jù)更是無法統(tǒng)計，僅從稅收上看，因一部分畫廊根本不上稅，一部分畫廊執(zhí)行的是自報銷售數(shù)額的定稅，并不能反映真實(shí)的經(jīng)營狀況。但從畫廊老板一張張苦瓜似的表情或可見出端倪。
如果就現(xiàn)象和田野考察，藝術(shù)市場總體仍處下行趨勢，藝術(shù)家大幅跌價仍門可羅雀，全國各地藝術(shù)區(qū)、藝術(shù)街、藝術(shù)城之類的集散地蕭條不堪，眾多畫廊關(guān)張歇業(yè)，多家拍賣公司停拍或轉(zhuǎn)讓，唯有幾家大型拍賣公司在此時借助資源優(yōu)勢勉力撐持，昔日繁華已成明日黃花，榮景難描。
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眾所周知，藝術(shù)品本身并不能具體地、實(shí)質(zhì)地產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值，其獲利或者創(chuàng)造商品價值主要依賴于交換時的價值預(yù)期或者價格評估，作為凡勃倫商品，在一連串的轉(zhuǎn)售交易中，價格會隨著人的欲望不斷攀升。
但一二級市場有明顯的不同，拍賣市場上，買家的占有欲和炫耀欲決定著藝術(shù)品價格的惡性暴漲，而一級市場的價格主要由賣家來控制。
無論一級市場還是二級市場，價格上不封頂，藝術(shù)品有無限增值的可能性在理論上是成立的，所以出現(xiàn)幾件天價記錄，不足為奇。
嘉德“大觀·四海崇譽(yù)慶典之夜”張大千《江堤晚景》以1.3225億人民幣成交
我們應(yīng)該理性地認(rèn)識到，天價是偶然現(xiàn)象，不代表藝術(shù)市場的繁榮。另外，中國拍價超過五千萬人民幣的藝術(shù)品有幾件是真正完成交割的?過去幾年的那些令人血脈賁張的拍賣記錄，有幾個不是笑話或者教訓(xùn)?
國人善忘啊。
何況拍賣中有許多約定俗成的慣例，僅舉二例：一，某件拍品由拍賣行、賣家、買家三方議定價格、傭金以及交割時間、方式，至于拍場上的叫價只與賣家的后期利益預(yù)期相關(guān)，隨意托舉了;二，拍賣公司為競得某件可能拍出天價的拍件，會放棄賣家一方的傭金或按照最低標(biāo)準(zhǔn)取費(fèi)。而一級市場上的有些經(jīng)營者們，在五年前的市場虛熱中高點(diǎn)囤積，如今吐血甩賣也是不能，因?yàn)橛袃r無市。
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判斷市場是否回暖有三個簡單的依據(jù)：一是有多少熱錢涌入，二是多少機(jī)構(gòu)、藏家和藝術(shù)經(jīng)營者進(jìn)場，三是一級市場即畫廊的交易頻度和交易價位。一言以蔽之，誰來買單!
中國藝術(shù)市場整個盤子也不過是三千億左右的規(guī)模，尚不能成為一個完全意義上獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)體系，它的上下游皆未能提供有力的支持。
市場中的資金時刻抬著一只腳，做著逃離的準(zhǔn)備，它不斷被樓市、股市、互聯(lián)網(wǎng)、能源席卷乃至掏空，時有三餐不繼之虞，脆弱到經(jīng)不起任何的風(fēng)吹草動。
“春江水暖鴨先知”，可惜藝術(shù)品市場不是那只會算命的水禽，而是不斷接受狂虐的倒霉孩子，它往往承受著來自政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會風(fēng)向的第一波沖擊而不自知，當(dāng)回過味來已是追悔莫及。
中國的藝術(shù)品市場先天不足，不具有獨(dú)立性，存在著明顯的依附性、被動性甚至罪惡性，所以我在對中國書畫市場研究中給了它一個基本的屬性定位：潛市場。
中國的藝術(shù)市場自古以來憑借禮品支撐，收藏多依賴于所謂的“雅賄”，作品流向權(quán)力的府庫，在鐵腕治吏之下，失去了權(quán)力尋租和公共利益的讓渡，離開了貪官污吏骯臟之手的調(diào)弄，藝術(shù)品市場一下就萎而不舉了。
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當(dāng)下的藝術(shù)市場，觀望是主流，進(jìn)入是不知輕重的冒險，困守是無人接盤的被動，拾漏兒是罕見的撞大運(yùn)，出手則是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、偶一為之的投機(jī)，奇貨可居不過是自我保護(hù)，退場是無可奈何的傷心選擇。
在反腐高壓之下，在經(jīng)濟(jì)下行勢頭遏止之前，在書畫市場禮品化的形態(tài)沒有完全顛覆或恢復(fù)之前，在中國真正形成橄欖型社會結(jié)構(gòu)之前，在中國藝術(shù)與資本尚未形成平衡態(tài)勢之前，在一級市場沒有恢復(fù)正常的交易頻次和相當(dāng)額度之前，中國藝術(shù)市場回暖不過是譫妄的夢囈，自嗨的偽高潮，最一廂情愿的浪漫臆想罷了。
