北京匡時(shí)2011年秋季拍賣會(huì)將推出一件唐伯虎的真跡，據(jù)悉，這是目前市場(chǎng)所見唯一一件來源可靠的唐寅精品。
唐寅是婦孺皆知的明代著名畫家和才子，流傳的書畫作品歷來為世所重，然贗品極多，真跡又大部分進(jìn)入公家博物館，故流傳于社會(huì)的真品甚為罕見，可謂鳳毛麟角。近來卻出現(xiàn)了一件唐寅書法作品，即《自書詩卷》，為世人所矚目。因?yàn)榇司碓鴰锥瘸霭?，最早是民國年間，由作品收藏者、漢軍正藍(lán)旗趙爾莘先生在所刊《五朝墨跡》（附圖1）中作為單行本出版；文革期間此卷入藏北京故宮博物院，在80年代國家文物局組織的全國文博單位書畫巡回鑒定時(shí)，經(jīng)謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉久庵、楊仁愷等五位專家一致認(rèn)可，并選定出版于《中國古代書畫圖目》（附圖2）第一冊(cè)故宮博物院藏品部分；八十年代后期作品退回原主，2000年長虹出版社又將其出版在由徐邦達(dá)等專家作顧問的《中國行書觀止》一書中。數(shù)次出版表明此卷是經(jīng)過權(quán)威專家認(rèn)定的、受到世人珍視的一件真跡。然出版物畢竟是旁證材料，要最后確定其屬真跡并洞悉其價(jià)值，還需要對(duì)其主要依據(jù)（即作品本身的藝術(shù)風(fēng)格）和輔助依據(jù)（即題跋、印章、材質(zhì)、裝裱諸因素）作一番認(rèn)真鑒析，結(jié)論才有充分根據(jù)和說服力。
唐寅（1470-1523）行書自作詩紙本手卷 29.5×261cm
出版：1、清末趙爾莘編《五朝墨跡·明唐六如自書詩墨跡》（單行本）。
2、《中國古代書畫圖目》第一冊(cè)P9，京1-016，文物出版社，1986年。
3、《中國行書觀止》P35，長虹出版公司，2000年。
4、《明清書法遺珍》P30-32，上海書畫出版社，2009年。
著錄：1、何大成輯《唐伯虎集·游宴》，萬歷壬辰年刻本。
2、何大成輯《伯虎外編·卷之一》，萬歷丁未年刻本。
3、《唐伯虎全集·卷一·七言古詩》P11、P13，北京市中國書店，1985年。
4、《唐伯虎詩文書畫全集·詩文卷·卷一》P322、P348，中國言實(shí)出版社，2005年。
備注：1、趙爾莘舊藏并題跋。
2、原為北京故宮博物院所藏，文革后退還。
此卷為紙本墨筆，本幅縱29.5厘米，橫261厘米，行書寫七言詩數(shù)首，署款“吳郡唐寅書似云莊老兄”，未署年款，鈐印“南京解元”（附圖3）朱長方、“逃禪仙吏”（附圖4）朱方兩印。后紙有收藏者趙爾莘題跋。鑒析主要依據(jù)當(dāng)從書寫內(nèi)容和書法風(fēng)格兩方面著手，輔助依據(jù)則指題跋、印章等方面。
作品所書內(nèi)容主要是自作的兩首詩，即“花下酌酒歌”和“席上答王履吉”，兩詩均見于《唐伯虎全集》卷一（附圖5）。（注①）對(duì)照《全集》所錄兩詩，書寫均不全，字句也有所出入。卷中的《花下酌酒歌》，首句“花前人是去年人”，為全詩中的第七句，且末字“人”，原詩作“身”；第三句“明日花開又一枝”，原詩是“昨日花開又謝枝”，兩字有異；第四句“明日來看又是誰？”原詩“又”作“知”；第六句“今日明年誰得知？”為此詩最后一句，然原詩后面還有八句一闕，看來詩未全寫。另一首《席上答王履吉》，書寫首句為“面面前斟酒酒未寒”，原詩卻是第七句，且所衍“面”字未點(diǎn)刪；第五句“但恨人心不如古”，原詩為“但恨今人不如古”，其中“人”字為后補(bǔ)，但字句還是不對(duì)；第九句“庸庸碌碌我何奇”，屬末句，之后為另一首詩，然原詩還有最后一句“有酒與君斟酌之”，此句卻挪到下一首去了，可見書此詩也是節(jié)錄。至于第三首詩，似乎是當(dāng)場(chǎng)發(fā)揮、作與云莊老兄的箴規(guī)之詩，故未見《唐伯虎全集》入錄。對(duì)照之下，兩詩均未寫全，作為節(jié)錄這是可以的，但有很多字句互有出入，這又作何解釋呢？其原由之一，當(dāng)是背誦書寫，又是自作詩，故個(gè)別字句有出入或改動(dòng)，本人也無所謂，況且唐寅個(gè)性狂放不羈，自由隨意，經(jīng)常會(huì)寫錯(cuò)或改動(dòng)字句。另有一例可證，即上海博物館收藏的一幅扇面（注②），書寫的也是《花下酌酒歌》，雖全詩抄錄，然個(gè)別字句亦有出入，如第二句中“高歌”，原詩為“山歌”；第六句中“成秋草”，原詩為“隨秋草”，此扇作行楷，寫得比較工整，看來其時(shí)態(tài)度比較嚴(yán)謹(jǐn)，然也出現(xiàn)了兩處差異，可見唐寅書寫自作詩是很隨意的，倘是臨仿之作斷不會(huì)如此妄加改動(dòng)。原因之二，極可能是酒后揮毫，隨興而寫，因最后一首當(dāng)場(chǎng)所作的《箴規(guī)詩》中，多處提到喝酒，如“有酒與君斟酌之，君今既許我為友，對(duì)酒彼此相箴規(guī)，倘不相規(guī)惟飲酒，”直是以酒會(huì)友。酒酣摘寫自作詩，必然會(huì)有漏、重、錯(cuò)、改等情況，而且三首詩連綴一氣，不隔行，不留空，看來酒已經(jīng)過量了；從書法風(fēng)貌淋漓酣暢、不計(jì)工拙、融合諸家、一氣呵成等情況分析，也當(dāng)是酒后之作。因此，考析書寫內(nèi)容，多處與原詩有出入，恰恰證明這是真跡，是與唐寅狂放的個(gè)性、酒后的狀態(tài)相吻合的。
再從書法風(fēng)格方面鑒析。唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，但天分也極高。他的書風(fēng)不離趙孟俯的影子，故王世貞在《州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳。”其實(shí)，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì)貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達(dá)到“通會(huì)之際，人書俱老”之境界。依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟俯、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文徵明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟俯入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》（注③）上款字，就極似文徵明。第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時(shí)書法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲時(shí)的《落花詩冊(cè)》（注④）。第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專心從事自由自在的詩文書畫創(chuàng)作，生活自得，創(chuàng)作也達(dá)到頂峰。其時(shí)書法重又歸返趙孟俯，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤中見遒勁，端美中見靈動(dòng)。這類風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）（附圖6）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟俯與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書法亦變?yōu)槁室?，并吸取了米芾求意取?shì)的書風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》（附圖7）（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。
此件《自書詩卷》當(dāng)是唐寅晚年第四時(shí)期之作，因所鈐“逃禪仙吏”一印為其從南昌寧王處脫身歸里以后所刻，同時(shí)所寫兩詩亦屬晚年之作，內(nèi)容充滿了淡泊功利、看破人生、心灰意冷、借酒澆愁的感慨和思緒。書法風(fēng)格亦吻合此時(shí)期吸取米芾之長、揉合各體的面貌，尤其與書寫內(nèi)容佯放清狂的詩文或題畫詩相一致。此卷共33行178字，洋洋灑灑，一氣呵成，三首詩連綴下來，連分割都不顧及。下筆如飛，不假思索，接連出現(xiàn)了錯(cuò)字、重字、漏字和改字。用筆和結(jié)體均極富變化，有秀潤端麗如趙體者，象“為”等字；有清遒、果敢如李邕者，象“看”、“莊”等字；有粗細(xì)得宜、“蠶頭燕尾”如顏體者，象“面”、“之”等字；有縱肆欹側(cè)如米字者，象“滄浪”、“庸碌”、“我”、“規(guī)”等字。總體風(fēng)格呈現(xiàn)快速、力度、率意、變幻的特色，而甚少趙體平和、柔婉、嫵媚的意趣，如后紙趙爾莘題跋所評(píng)：“今觀此書縱恣處間用米老筆意，氣味純厚，絕無薄弱之弊，當(dāng)是晚年得意書也。”這種書風(fēng)也與慨以當(dāng)糠、把酒當(dāng)歌的詩文內(nèi)容結(jié)合得十分完美。因此，從藝術(shù)風(fēng)格鑒析，此卷亦當(dāng)屬唐寅晚年真跡。
至于輔助依據(jù)方面，唐寅自鈐兩印“南京解元”和“逃禪仙吏”，與上海博物館所編《中國書畫家印鑒款識(shí)》“唐寅”條第63、58印相吻合，可證屬真。后紙趙爾莘題跋也不會(huì)假，因?yàn)樗谴司硎詹卣?，民國年間特意出版過單行本。
綜合上述對(duì)主要依據(jù)、輔助依據(jù)和旁證材料的鑒析和介紹，本卷屬唐寅真跡當(dāng)無疑問。在唐寅傳世作品較少、書法墨跡罕見、大量贗品又充斥市場(chǎng)的情況下，這件書法長卷真跡的出現(xiàn)，實(shí)屬難得，彌足珍視。
【編輯：顏媛媛】
