今年香港秋拍上天價已經(jīng)不再占據(jù)人們關(guān)注的焦點(diǎn)，不僅有經(jīng)濟(jì)形勢和股市低迷的雙重壓力，而且接近年末，一些企業(yè)收藏者可能還會面臨資金流問題，秋拍成為自2008年金融危機(jī)以來拍賣行遇到最難的挑戰(zhàn)。中國書畫市場雖然擁有全球最大的收藏群體及根深蒂固的收藏傳統(tǒng)，但是拍品低價成交甚至流拍現(xiàn)象也不鮮見，理性謹(jǐn)慎可能會成為今后一段時間的常態(tài)，新生代收藏投資者也將在危與機(jī)的夾縫中生長。
中低價成為拍場主流
收藏家劉益謙參加了香港蘇富比秋拍上清乾隆郎世寧等作《純惠皇貴妃朝服像》的競拍，從競價突破5000萬港元開始，直到最終落槌，他一直在和最終買家競拍，不過緊要關(guān)頭感到自己的出價已經(jīng)達(dá)到了心理價位，不應(yīng)該沖動加價而只好放棄。一名匿名買家最終以1.374億港元天價投得該件拍品，并刷新中國御制畫像世界紀(jì)錄，這名神秘買家究竟是誰？收藏圈至今還無人知曉，據(jù)猜測應(yīng)該是一位實(shí)力雄厚的新入場收藏者。
今年秋季拍賣行普遍反映藏家觀望得多了，因?yàn)槭苜Y金和預(yù)期限制，他們出手變得更加謹(jǐn)慎，不像以往只要喜歡就考慮購藏，如今要再三權(quán)衡價格價值確實(shí)不容錯過的東西才會競拍。并且多數(shù)藏家如今都會嚴(yán)守自己心理價位，哪怕多出幾萬塊錢，他們也可能在最后時刻放棄競拍。
對于藏家心理拿捏得最到位的是此次香港蘇富比秋拍的古代書畫專場。已中斷十余年的古代書畫專場拍賣，香港蘇富比于今年秋拍再度引入亞洲拍場，也許是沾了首拍的光，從拍品的情況來看，香港蘇富比貫徹了低估價的策略，而且不折不扣地滿足亞洲藏家喜好，提供他們熟悉的名家作品或是名人舊藏。
在這僅有52件拍品的專場中，香港蘇富比選擇的書畫家皆為宋元明清主要書畫流派的代表人物，幫助藏家梳理成一定的收藏體系。另外針對內(nèi)地藏家對皇家宮廷文化的喜好，專場亦有如乾隆皇帝、李鴻章、左宗棠等清代帝王以及官員的作品上拍。
不僅提供藏家最喜好的作品，而且還打出最優(yōu)惠的估價，香港蘇富比的古代書畫專場自然被藏家買賬。52件拍品收獲6382萬港元的總成交額，成交率達(dá)到79.25%。雖然并未出現(xiàn)成交價格過千萬的高價拍品，但所有已成交的拍品都以超出估價數(shù)倍的價格成交，比如估價8萬至10萬港元的清代書法家何紹基隸書節(jié)臨《衡方碑》，最終以150萬港元成交，創(chuàng)造了何紹基隸書臨碑作品的最高價。
相比之下，另外來自日本古董大鱷阪本五郎和密韻樓蔣谷孫舊藏成交不理想，拍品包括八大山人、石濤、普明、弘仁等古代書畫家作品，其中未成交拍品主要原因還在于價格水平。“這些大藏家實(shí)力很強(qiáng)，如果不是資金出現(xiàn)問題，降價出售的可能性很小，他們還要維護(hù)自己在收藏市場上的名譽(yù)聲望與地位，同時受種種限制，他們也不能去拋售，否則影響到的不僅僅是個人，還會對整個書畫市場帶來波動。”書畫收藏者馬明如是分析。
當(dāng)然，香港蘇富比重拍古代書畫背后有更長遠(yuǎn)的布局，當(dāng)下只是初步試水暖場。自2011年在紐約重新舉辦中國古代書畫專拍就成績顯赫，在今年紐約蘇富比春拍中該專場拍的213件拍品成交額達(dá)4144.13萬美元，而最大買家恰恰是來自中國內(nèi)地的大收藏家。蘇富比中國書畫部主管張榮德表示，考慮到香港市場古代書畫剛剛重設(shè)，可能在拍品的認(rèn)知、市場價格的共識上相對不足，所以還會與紐約有所區(qū)別。
“今年是拍賣行遇到的最難的一年。”多家拍賣行的負(fù)責(zé)人都公開表示，前幾年股市也較低迷，但是沒有今年股災(zāi)造成的傷害大，對于很多藝術(shù)品投資人產(chǎn)生的壓力并不大，而現(xiàn)在一些投資人遭受股災(zāi)損失過大，有的干脆從拍賣會上消失了，某內(nèi)地拍賣行發(fā)現(xiàn)這次來香港的客人至少減少了五成。
收藏投資的“安全期”？
一手買藝術(shù)品，一手買股票，這類雙重身份者在收藏圈并不少見，尤其是那些新生代的收藏投資者，于是有人想到了巴菲特的股市投資格言“別人貪婪時我恐懼，別人恐懼時我貪婪”，搬到藝術(shù)品市場是否適用？現(xiàn)在是不是投資收藏的好時機(jī)。
新藏家在秋拍中表現(xiàn)得十分積極，成為藝術(shù)品市場調(diào)整期不容忽視的購買力量。相比之下，老藏家則顯得更為謹(jǐn)慎。“雖然他們也會抓住低價機(jī)會，但是他們的收藏已經(jīng)很豐富，并且形成一定體系，對于他們而言，并非只要是價錢合適的藏品就會去買，關(guān)鍵還要符合自己的收藏品位和方向。而新藏家還處于摸索之中，還沒有形成完善的收藏體系，所以他們是邊買邊總結(jié)。”馬明說，另外還有一個關(guān)鍵原因，新入場的投資者沒有資金包袱，老投資者手中往往都壓著幾件高價藏品，因?yàn)槭袌鰞r格縮水而被套牢，導(dǎo)致資金被暫時占用。
在藝術(shù)品市場深度調(diào)整，收藏者自身也面臨壓力的情形下，他們更愿意購藏什么？嘉德香港秋拍的“所濟(jì)彌遠(yuǎn)——王濟(jì)遠(yuǎn)書畫擷珍”專場實(shí)現(xiàn)100%成交，總成交額526萬港元，大部分作品以高出估價6到10倍，甚至數(shù)十倍的價格成交，不過作品單價并不高，比如一件王濟(jì)遠(yuǎn)絕筆作品《瓜果》，引起現(xiàn)場買家與電話委托競價，以24萬港元成交，已經(jīng)高于估價30倍。
王濟(jì)遠(yuǎn)也是美術(shù)界一個非常響亮的名字。早在上世紀(jì)三四十年代的美國藝壇，很多人還未聞劉海粟、徐悲鴻，但早已知曉王濟(jì)遠(yuǎn)的名字。王濟(jì)遠(yuǎn)赴美期間，潛心鉆研西畫，并汲取中國傳統(tǒng)水墨“詩書畫為一體”的風(fēng)格，終形成一種融貫中西的畫品。同時，他在美國創(chuàng)辦華美畫學(xué)院，傳授中國畫藝及書法。
“收藏者當(dāng)然都希望能夠低買高賣，在書畫市場價格下調(diào)時機(jī)，如果遇到心儀藏品當(dāng)然不會放過，那種心情就是‘割肉’也得買，所以即使市場再慘淡，有的藏品也會爭奪激烈，有的專場甚至?xí)俜职俪山弧?rdquo;馬明說。
王濟(jì)遠(yuǎn)以往并不是藝術(shù)品市場關(guān)注的熱點(diǎn)，所以他的作品價格沒有被過多炒作。2008年他的一幅油畫《自畫像》在香港佳士得以338萬港元成交，目前是其作品最高成交紀(jì)錄。單從市場成交結(jié)果來看，王濟(jì)遠(yuǎn)油畫水彩作品價格要高于其國畫作品，不過收藏者喜好不同，有人就傾向于他的國畫作品，并且當(dāng)下的價格也誘人。
不盲目跟風(fēng)，追求大名家，能夠發(fā)現(xiàn)“潛力股”，這已經(jīng)被一些收藏者視為最有成就感的事情。書畫收藏家李笠曾經(jīng)對黃賓虹一無所知，但現(xiàn)在他已經(jīng)是內(nèi)地黃賓虹收藏的大家。2008年春李笠花了201萬元買入黃賓虹《晴巒翠嶂圖》，2011年春轉(zhuǎn)手賣了897萬元。3年時間以4倍的價格賣出，當(dāng)他還沉浸在賺錢的喜悅中時，幾乎所有的藏家朋友都把他罵了個狗血噴頭，那可是一代巨匠黃賓虹非常重要的作品，想要再買回來將來可能要付出非常大的代價。
這也難怪李笠心痛賣錯藏品，黃賓虹生前就斷定自己的畫五十年后才能得到承認(rèn)。在2003年以前，黃賓虹一幅作品價格甚至不到10萬元就能買到。
“現(xiàn)在書畫市場上最讓人頭疼的還是贗品泛濫，特別是‘字真畫假’讓收藏者叫苦不迭。”馬明說。比如某位畫家的精品可達(dá)到千萬元，但他的書法有時幾萬元就能買到。有造假者把畫家書法題款裁下來，找裱畫的高手再裱到一幅高仿畫上，這樣的贗品造出來很有可能賣出幾百萬元。
