那特畫(huà)廊推出繪畫(huà)群展“十二張畫(huà)”
2015年11月14日下午3點(diǎn)半，那特畫(huà)廊推出繪畫(huà)群展“十二張畫(huà)”，展出十二位生活和工作在中國(guó)不同城市的藝術(shù)家的繪畫(huà)作品，他們分別是：蔡澤濱、葛彥、龔辰宇、賀勛、金景鴻、梁旭、錢佳華、謝冰鑫、徐大衛(wèi)、張?zhí)燔?、張釗瀛、周行。展廳里呈現(xiàn)了每位藝術(shù)家的一張繪畫(huà)，旨在通過(guò)作品去觀察和了解每位藝術(shù)家近期的創(chuàng)作狀態(tài)與思考。
在各類展覽中，裝置或影像作品總是吸引著觀者的眼球，而繪畫(huà)作品在空間中有時(shí)更像一種陪襯。但對(duì)于一件作品的觀看與閱讀，不應(yīng)僅僅停留在短暫的感官體驗(yàn)，作為一個(gè)認(rèn)真的觀者，更需要的是了解作品后面藝術(shù)家的思考。西方藝術(shù)史已經(jīng)說(shuō)明藝術(shù)的發(fā)展達(dá)到了某個(gè)極致，專注于架上繪畫(huà)的藝術(shù)家在當(dāng)下就面臨著更大的挑戰(zhàn)，如何能夠仍然用手中的工具與材料創(chuàng)作出更“新”的繪畫(huà)，這是每位年輕藝術(shù)家在不斷思考與實(shí)踐的課題，這個(gè)課題不僅僅針對(duì)中國(guó)的藝術(shù)家，它是全球性的。在這種的語(yǔ)境中，那特畫(huà)廊想通過(guò)關(guān)于繪畫(huà)的展覽，來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)下的藝術(shù)家們?cè)诿鎸?duì)繪畫(huà)時(shí)的思考與實(shí)踐。
蔡澤濱 《草場(chǎng)地NO.2》 布面丙烯 50X60cm 2013
蔡澤濱的繪畫(huà)建立在一種對(duì)日常事物的調(diào)侃與戲謔之間，那些看似簡(jiǎn)單粗陋的畫(huà)面卻著實(shí)深具感染力，彌漫出一種難以言喻的視覺(jué)體驗(yàn)。
賀勛 《偷詩(shī)器二》 布面油畫(huà) 100X80cm 2014
賀勛一直關(guān)注詩(shī)歌，詞語(yǔ)，結(jié)構(gòu)，力，念頭，巫術(shù)，科技，能量等等事物，用他的繪畫(huà)將一種陌生的平等的詩(shī)意貫穿在所有事物與觀察之中。
龔辰宇 《陳列物——寓所》 木板油畫(huà) 110X190cm 2015
龔辰宇的陳列物，將回憶的片段形象及其時(shí)間歷程通過(guò)他創(chuàng)作的陳列物呈現(xiàn)出來(lái)，在看的過(guò)程中尋找一種關(guān)系。
錢佳華 《凹凸 No.2》 布面丙烯 180x150cm 2015
錢佳華嘗試通過(guò)游離而微弱的痕跡來(lái)傳遞被察覺(jué)的體驗(yàn)，利用不同的色彩關(guān)系以及光影原理來(lái)呈現(xiàn)空間或距離感。
葛彥 《被設(shè)置的游戲》 布面油畫(huà) 180X400cm 2015
葛彥所關(guān)注的對(duì)象是日常的“物”，同時(shí)又抽離其“物”的日常性，探究人們被既定的經(jīng)驗(yàn)所淹沒(méi)的記憶。
梁旭 《意識(shí)共同體-III》 布面油畫(huà) 80X100cm 2015
梁旭做為其作品中物像的制作者，同時(shí)也是鏡頭之外的參與者和畫(huà)面之外的觀看者，將材料作為最重要的聯(lián)系媒介，使人與作品產(chǎn)生關(guān)系。
徐大衛(wèi) 《有佛頭的房間》 布面丙烯 180X250cm 2015
徐大衛(wèi)試圖通過(guò)這種人為之物與自然之物進(jìn)行重新并置來(lái)隱喻和揭示人與自然之間既沖突又融合的復(fù)雜微妙關(guān)系，通過(guò)細(xì)節(jié)的精確寫(xiě)實(shí)與畫(huà)面整體的荒誕奇幻感來(lái)營(yíng)造某種現(xiàn)實(shí)之外的思考和心理對(duì)話。
周行 《無(wú)題》 木板油畫(huà) 130x130cm 2015
周行的作品內(nèi)容是被合成的一種思想，用來(lái)傳遞藝術(shù)家個(gè)人的訊息，使其清晰的暴露在大眾的視野前，一切展露無(wú)遺，像紀(jì)錄片一樣播放著時(shí)間的推移。
張?zhí)燔?《溪》 布面油畫(huà) 60X50cm 2014
張?zhí)燔娎^續(xù)執(zhí)著于對(duì)于“山水”的創(chuàng)作，通過(guò)密密麻麻筆觸痕跡，水漬暈染，石頭的紋理、樹(shù)葉的疏密、水流和云霧，交織起一個(gè)空間，一個(gè)山水的生態(tài)。
張釗瀛 《人造劇場(chǎng)——啥鳥(niǎo)天堂NO.2》，《人造劇場(chǎng)——啥鳥(niǎo)天堂NO.3》 布面油畫(huà) 100X160cm 2015
張釗瀛偏愛(ài)用一種戲劇性、場(chǎng)域性的手段，通過(guò)被精心的“篡改”的圖像與斷裂的、甚至有些荒誕的敘事場(chǎng)景帶觀者進(jìn)入另外一個(gè)時(shí)空。
金景鴻 《五棵樹(shù)》 布面丙烯 120x160cm 2015
金景鴻以我們身邊熟悉而陌生的場(chǎng)景為出發(fā)點(diǎn)，用極其普通的點(diǎn)、線、面加入色彩勾勒出其特殊的觀察方式，進(jìn)入一個(gè)可能從未感觸或在大腦成像層面不曾出現(xiàn)的異世界。
謝冰鑫 《舌頭》 布面綜合材料 90X110cm 2015
謝冰鑫的創(chuàng)作著重于圖形的重復(fù)與變形，通過(guò)這種形狀上的變化來(lái)加強(qiáng)圖形本身的感覺(jué)，剔除能文字言說(shuō)的部分。
在這十二位藝術(shù)家的十二張繪畫(huà)之中，觀者也許會(huì)看到某些藝術(shù)家創(chuàng)作的相似處，這種相似可能源于趣味或者語(yǔ)言或者觀念，但也有一些藝術(shù)家的繪畫(huà)具有其特殊的呈現(xiàn)。無(wú)論相似或相異，這些藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)的思考與研究并未被當(dāng)下的市場(chǎng)喧囂所打擾，他們安靜地努力為自己的藝術(shù)系統(tǒng)與世界找到更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展空間。這十二張畫(huà)，在面積有限的畫(huà)布上呈現(xiàn)著不同的世界，但它們不是一個(gè)關(guān)于“繪畫(huà)”的總結(jié)，而是為繪畫(huà)未來(lái)的發(fā)展提供了具有可能性的幾個(gè)方向。
據(jù)了解，每位藝術(shù)家為此次展覽提供了兩件作品，機(jī)構(gòu)將通過(guò)兩個(gè)時(shí)間段來(lái)呈現(xiàn)兩組“十二張畫(huà)”。本次展覽為那特畫(huà)廊的跨年展，展期從2015年11月14日將持續(xù)至2016年1月17日。
