張大千作品《驚才絕艷》
在今年整體經(jīng)濟(jì)不景氣的背景下，香港藝術(shù)品秋拍市場(chǎng)反應(yīng)出成交量下降現(xiàn)象，目前香港蘇富比[微博]秋拍成交額為29.04億港元，保利香港、嘉德香港分別為8.22億港元和3.43億港元，3家拍賣行的秋拍業(yè)績(jī)較春拍均有不同程度縮水，其中當(dāng)代藝術(shù)部分尤其低迷。一邊是有藝術(shù)家在打破成交紀(jì)錄，一邊是普遍的人氣不足，這是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)向蕭條期的征兆，還是市場(chǎng)變革中的調(diào)整。
“大千熱”顯露疲態(tài)
占據(jù)半壁江山的中國(guó)書畫市場(chǎng)，被看作是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的晴雨表，以往即便在市場(chǎng)調(diào)整時(shí)期，“大千熱”也十分搶眼，作品最高價(jià)已經(jīng)沖破了億元，所以此次香港秋拍中，也有不少?gòu)埓笄ё髌烦霈F(xiàn)，但拍賣結(jié)果卻不盡如人意。
此前備受關(guān)注的張大千作品《驚才絕艷》，在香港蘇富比秋拍中以6620萬港元成交。而在2013年前，這件作品曾在該公司以466.47萬港元拍出，并且它同張大千的另一幅作品《紅拂女》畫的是同一位隋唐女俠，不過后者去年在中國(guó)嘉德以7130萬元高價(jià)成交。
香港蘇富比另兩件張大千的作品也引人注目，《夏木垂陰圖》和《西園第一紅》分別以1684萬港元和1444萬港元成交，但兩幅作品的估價(jià)都不高，僅有500多萬港元。
這種沖高勢(shì)頭并沒有延續(xù)。在嘉德香港秋拍上，共推出了24件張大千作品，最高價(jià)是一件以437萬港元成交的潑彩山水。
在近代書畫市場(chǎng)上，張大千作品一直處在高價(jià)區(qū)間，表現(xiàn)出很強(qiáng)的抗跌性。綜合拍賣成交結(jié)果可見，其作品中的荷花、潑彩、人物和山水四類題材受到了市場(chǎng)的追捧。港臺(tái)地區(qū)和海外藏家群體是張大千作品屢創(chuàng)高價(jià)的保證，尤其是近幾年來，其作品行情被作為整個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的標(biāo)桿。
不過對(duì)于大多數(shù)藏家而言，張大千精品的價(jià)位已是高不可及，尤其是在當(dāng)下市場(chǎng)內(nèi)外氛圍下，《驚才絕艷》雖然給書畫市場(chǎng)帶來某種程度上的刺激，但對(duì)于“大千熱”還能否持續(xù)上演，還需關(guān)注隨后內(nèi)地藝術(shù)品秋拍中其作品的走勢(shì)。
張大千作品市場(chǎng)疲態(tài)背后其實(shí)是整個(gè)中國(guó)書畫市場(chǎng)的回調(diào)。上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長(zhǎng)孔達(dá)達(dá)認(rèn)為，從去年開始，張大千、齊白石的作品價(jià)格已經(jīng)有回調(diào)趨勢(shì)。而與張大千風(fēng)格相似的海派藝術(shù)家如吳湖帆卻逐漸走強(qiáng)，由此可看出資本炒作退潮后的市場(chǎng)變得更為理性，藏家尋求性價(jià)比高的作品。另一方面，市場(chǎng)是否走強(qiáng)也與上拍作品的質(zhì)量有關(guān)，在調(diào)整期的市場(chǎng)，投資者們更傾向于將高價(jià)作品保留至市場(chǎng)高位時(shí)再度拍出，因此精品越發(fā)難求。
當(dāng)代藝術(shù)仍在調(diào)整
今年香港秋拍的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了冰火兩重天。先是劉小東、方力鈞、劉煒、賈藹力等9位藝術(shù)家的作品，在香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中刷新紀(jì)錄，夜場(chǎng)總成交率達(dá)87.7%，有人甚至興奮地稱之為“當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始復(fù)蘇了！”但隨后的當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)雠馁u則是驟然降溫，大部分作品都是在估價(jià)內(nèi)成交，明星藝術(shù)家的作品不乏流標(biāo)者。
劉小東在上世紀(jì)90年代的代表作之一《違章》被蘇富比作為重點(diǎn)推廣，其4年前曾在北京保利秋拍中拍出3640萬元，此番在香港再次上拍，果然不負(fù)眾望，被場(chǎng)外買家電話委托以6220萬港元收入囊中，創(chuàng)下劉小東作品最高成交紀(jì)錄。
尤倫斯夫婦提供的第三批共37件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品則是另一大焦點(diǎn)。方力鈞的《系列二(之四)》拍出了5948萬港元，刷新藝術(shù)家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄，余友涵的黑白抽象《圓87－2》以超出起拍價(jià)近6倍的價(jià)格成交。但是以1400萬港元起拍的張曉剛《血緣-大家庭：全家?！罚诮袃r(jià)到1700萬港元時(shí)，因無人應(yīng)答而流拍。遭遇同樣命運(yùn)的還有岳敏君的兩張高價(jià)作品《幸?！放c《大狂喜》。
尤倫斯夫婦的收藏號(hào)召力和影響力依然在，但怎奈買方對(duì)市場(chǎng)信心不夠足，與前兩次專場(chǎng)不能同日而語，而在去年香港蘇富比秋拍中，尤倫斯夫婦收藏的曾梵志作品《最后的晚餐》過億成交，首次讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品邁入億元陣營(yíng)。
之后保利香港和嘉德香港的當(dāng)代藝術(shù)品拍賣也表現(xiàn)平淡。其中保利香港的當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中，只有曾梵志的《安迪-沃荷肖像》以1947萬港元成交，超出預(yù)期。嘉德香港當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中，蔡國(guó)強(qiáng)的《發(fā)明物》以437萬港元成交，成為位列該場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)作品。
在3畫廊負(fù)責(zé)人季曉楓說：“在未來一兩年，中國(guó)本土市場(chǎng)的確不樂觀，問題的根源不在藝術(shù)市場(chǎng)，而在于經(jīng)濟(jì)整體狀態(tài)和其他非市場(chǎng)因素，優(yōu)秀作品的展覽和交易都會(huì)多少受些影響。”
孔達(dá)達(dá)認(rèn)為，從成交數(shù)據(jù)反映，市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代水墨還是有較高的關(guān)注度，比如蘇富比的當(dāng)代水墨專場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了95%的高成交率，其中85%的拍品均以超越最高估價(jià)成交。關(guān)鍵是要找準(zhǔn)路子，摸清需求和市場(chǎng)品位。至于油畫市場(chǎng)，因?yàn)榍靶┠隄q幅太高，很難繼續(xù)被市場(chǎng)所消化，出現(xiàn)回調(diào)也很正常。
年輕藝術(shù)家尚需梳理
“70后”年輕藝術(shù)家成為今年香港秋拍上一個(gè)關(guān)注話題。因?yàn)橄愀厶K富比夜場(chǎng)中首次引入70后年輕藝術(shù)家，并且其中代表性人物作品刷新成交紀(jì)錄，年輕藝術(shù)家能接棒當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)嗎？會(huì)迎來一番上揚(yáng)行情嗎？由此引發(fā)了業(yè)內(nèi)的一系列討論。
1979年出生的賈靄力以早期作品《瘋景1號(hào)》刷新了自己的拍賣紀(jì)錄，成交價(jià)為1180萬港元，突破了千萬元大關(guān)。1976年出生的王光樂2000年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，是央美年青藝術(shù)家組織N12的重要成員，其作品《水磨石2004.1.1-2004.2.5》也以刷新藝術(shù)家紀(jì)錄的544萬港元成交。
然而走出夜場(chǎng)的年輕藝術(shù)家似乎并沒有那么樂觀，蘇富比及保利香港在隨后的日?qǐng)雠馁u中，幾位年輕藝術(shù)家的作品并未見到人們期待中的熱度和上揚(yáng)，甚至被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為仍是“低價(jià)徘徊”的老樣子。
“一批沒有在世界各地重要的美術(shù)館、雙年展、博覽會(huì)和商業(yè)畫廊展覽的年輕藝術(shù)家，能賣到這么高的價(jià)格，是一件比較奇怪的事情。”季曉楓認(rèn)為，年輕藝術(shù)家充滿創(chuàng)作活力，作品價(jià)格不高，喜歡的人就會(huì)買，暫時(shí)無法靠賣畫為生，也可以做點(diǎn)別的維持生計(jì)，沒有被過早、過度炒作的年輕人其實(shí)是幸運(yùn)的。
“所謂‘在低價(jià)徘徊’的說法，充滿著急功近利的反向意味。”季曉楓認(rèn)為，年輕藝術(shù)家作品相對(duì)便宜，是一件再正常不過的事情。事實(shí)上，真正獻(xiàn)身藝術(shù)的年輕人，根本就不愿意自己的作品過早地脫離一般收藏者的購(gòu)買能力。
經(jīng)過蘇富比秋拍，有業(yè)內(nèi)人士提出，當(dāng)代藝術(shù)新的藝術(shù)板塊在崛起，舊的藝術(shù)板塊在慢慢淡出，以及中國(guó)二三線城市的新藏家將會(huì)是新一輪當(dāng)代市場(chǎng)看好的主力。
但季曉楓對(duì)此看法不同，他認(rèn)為拍賣只是整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)浮在水面上的冰山一角。板塊說是一種對(duì)市場(chǎng)狀態(tài)的偷懶的總結(jié)。用幾線城市來定義藏家顯然是沒有對(duì)越來越國(guó)際化的收藏家群體做過深入研究的表現(xiàn)。
市場(chǎng)信心恢復(fù)還要多久
人氣不足，反應(yīng)平淡，成為業(yè)內(nèi)對(duì)香港秋拍的共同感受，賣家挖空心思，買家還是謹(jǐn)慎觀望，我自巋然不動(dòng)，即便遇到心動(dòng)拍品，讓他們下決心購(gòu)買也是難事。
并非只有拍賣行感覺到寒意，“我雖然很累，但家鄉(xiāng)的幾位很執(zhí)著的兄弟，讓我感動(dòng)，在藝術(shù)品領(lǐng)域非常之蕭條時(shí)期，他們依然堅(jiān)信明天的燦爛輝煌……”山東書畫收藏家老李在微信上感慨。他從房地產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)身，剛剛從青島來北京創(chuàng)立藝術(shù)品公司不久，便遭遇了行業(yè)的波折動(dòng)蕩。
但是歐美藝術(shù)品市場(chǎng)的情況可能恰恰相反，從紐約、巴黎的拍賣會(huì)看，無論是瓷器還是當(dāng)代藝術(shù)，市場(chǎng)參與者熱情都很高，而且其中有很多中國(guó)買家，除了稅收政策優(yōu)惠外，還有其他原因。
對(duì)此季曉楓認(rèn)為，“中國(guó)大陸的藝術(shù)收藏在很大程度上無法像日本在上個(gè)世紀(jì)90年代那樣借助經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)勁力量買遍世界優(yōu)秀作品，建立在世界藝術(shù)市場(chǎng)的部分話語權(quán)力，錯(cuò)過的，就錯(cuò)過了。”
值得一提的是，今年香港秋拍推出的個(gè)性化收藏專場(chǎng)倒是吸引不少眼球。比如蘇富比的“細(xì)川家族藏中國(guó)藝珍”專場(chǎng)，將著名藏家收藏的古代書畫與瓷器進(jìn)行了混排，藏家劉益謙就從中購(gòu)得了清乾隆十一年《御筆畫秋山亭子》卷和清乾隆粉彩墨書御制詩圓筆筒，拍價(jià)超過4000萬港元。
再如“NIGO：一生二命”專拍，來自著名日本服裝設(shè)計(jì)師、音樂制作人及創(chuàng)意企業(yè)家NIGO私人收藏，從安迪·沃荷絲網(wǎng)版畫到各種玩物擺飾全數(shù)成交，香港藏家張宗憲購(gòu)得其中一件Jacob&Co特殊訂制項(xiàng)鏈。
那些來自北京、上海的大收藏家們，比如馬德光、劉益謙夫婦、余德耀等，也在香港秋拍中收獲了戰(zhàn)利品，他們背后是中國(guó)仍在興起的私人美術(shù)館浪潮。
海外目前仍對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)比較樂觀，不久前在德國(guó)舉行的ArtFi藝術(shù)與金融會(huì)議上，與會(huì)者提出中國(guó)的上中等階層將在2022年達(dá)到總城市人口的55%，這一人群將會(huì)是建立中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域長(zhǎng)期市場(chǎng)發(fā)展的基礎(chǔ)。
