《郁金香花束》模擬示意圖
在當(dāng)代藝術(shù)商業(yè)市場(chǎng)日趨火爆的時(shí)代，藝術(shù)品市場(chǎng)上的巨額拍賣價(jià)格、市場(chǎng)里錯(cuò)綜復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)力量等，成為公眾津津樂(lè)道的話題。在常常見(jiàn)諸報(bào)端的藝術(shù)家中，“在世較高身價(jià)藝術(shù)家之一”的美國(guó)當(dāng)代波普藝術(shù)家杰夫·昆斯毫無(wú)疑問(wèn)是整個(gè)輿論漩渦的中心人物之一——關(guān)于他商業(yè)成功上的議論從未停止。他的一系列“跨界合作”，包括為流行音樂(lè)明星Lady Gaga創(chuàng)作專輯封面、參與奢侈品牌LV的時(shí)尚設(shè)計(jì)，到最近與社交媒體平臺(tái)Snapchat的合作，毫不避諱地跨越著很多其他藝術(shù)家小心保持的距離邊界。
作為一位功成名就的藝術(shù)家，昆斯以善于營(yíng)銷聞名于世，批評(píng)者說(shuō)他是通過(guò)降低藝術(shù)價(jià)值而讓消費(fèi)者迷戀的“艷俗王子”;支持者說(shuō)他是不知疲倦地革新當(dāng)代藝術(shù)面貌的“藝術(shù)頑童”，他的藝術(shù)創(chuàng)作始終伴隨著各種爭(zhēng)議。1月21日，法國(guó)眾多文化名人在《解放報(bào)》上聯(lián)名發(fā)表了一封公開信，敦促法國(guó)巴黎市政府停止安放昆斯贈(zèng)予巴黎的巨型雕塑《郁金香花束》。這一公開信的發(fā)布再一次將昆斯推到了輿論的風(fēng)口浪尖。截至目前，法國(guó)文化部尚未對(duì)此事做出表態(tài)。
《郁金香花束》再掀波瀾
《郁金香花束》體量巨大，描繪了一只手獻(xiàn)上一捧由各色氣球郁金香組成的花束。昆斯于2016年11月21日——巴黎恐怖襲擊(2015年11月13日)一周年后將這件作品贈(zèng)予了巴黎市，目前作品在一家德國(guó)工廠內(nèi)制作完成。雕塑寓意著樂(lè)觀與團(tuán)結(jié)，其外觀也有意令人想到美國(guó)紐約自由女神像手中的火炬。按照計(jì)劃，這件雕塑將永久安置在巴黎東京宮門前的東京廣場(chǎng)上。
在發(fā)表于《解放報(bào)》的公開信中，24名藝術(shù)家、博物館工作人員、藏家和政治家都簽署了姓名。公開信呼吁這項(xiàng)計(jì)劃應(yīng)該被廢除，并列舉了一些理由，其中最重要的一點(diǎn)是，這件作品的安放位置離2015年巴黎恐怖襲擊發(fā)生的場(chǎng)所——法蘭西體育場(chǎng)、Bataclan音樂(lè)廳及附近的商業(yè)設(shè)施十分遙遠(yuǎn)，所以它的象征意義并不合適。公開信其中一位寫作者表示，作品的選擇，或者說(shuō)至少是作品的安放地點(diǎn)都和作品所指涉的恐怖襲擊事件沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。
據(jù)了解，在整個(gè)贈(zèng)予項(xiàng)目中，昆斯只贈(zèng)送了他的雕塑設(shè)計(jì)，約300萬(wàn)歐元的雕塑生產(chǎn)費(fèi)用由私人捐助填補(bǔ)，而安置重達(dá)35噸雕塑的費(fèi)用將由納稅人買單，雕塑下方的東京宮地下展廳也將由于這一工程暫時(shí)關(guān)閉。
另一位公開信寫作者表示，昆斯的雕塑擺放位置遠(yuǎn)離事發(fā)地點(diǎn)，卻堅(jiān)持選在致力發(fā)揚(yáng)新興藝術(shù)家及法國(guó)藝術(shù)的巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館及東京宮之間，藝術(shù)家無(wú)疑是想借此機(jī)會(huì)進(jìn)行自我推銷。信中指出，昆斯在上世紀(jì)80年代還是個(gè)才華洋溢的藝術(shù)家，但他現(xiàn)在已經(jīng)成為投機(jī)、嘩眾取寵、工業(yè)化藝術(shù)的象征。
褒貶不一的“藝術(shù)商品化”營(yíng)銷
對(duì)于《郁金香花束》捐贈(zèng)事件，昆斯尚未表態(tài)。但回顧他的發(fā)跡史，不難發(fā)現(xiàn)，昆斯對(duì)藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)有著獨(dú)特的判斷。昆斯1955年生于美國(guó)，1973年畢業(yè)于馬里蘭藝術(shù)學(xué)院。在新表現(xiàn)主義藝術(shù)盛行的上世紀(jì)70年代，昆斯是個(gè)不被市場(chǎng)接受的“異類”，作品的市場(chǎng)反應(yīng)十分冷淡。直至80年代初，作為新幾何圖形派的倡導(dǎo)者，昆斯開始引起藝術(shù)界的關(guān)注。這個(gè)時(shí)期，昆斯藝術(shù)的創(chuàng)作核心是新幾何圖形派所提倡的挪用、模仿。60年代美國(guó)蓬勃發(fā)展的波普藝術(shù)對(duì)杰夫·昆斯的創(chuàng)作產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用，他以好奇、戲謔的態(tài)度表現(xiàn)了光怪陸離的現(xiàn)代商品社會(huì)，迅速在北美乃至國(guó)際藝術(shù)界持續(xù)走紅，被視為繼安迪·沃霍爾之后美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的又一位代表人物。
在傳統(tǒng)的意識(shí)里，藝術(shù)是不應(yīng)該與金錢掛鉤的;然而昆斯恰恰是個(gè)例外，他從一開始就將藝術(shù)品當(dāng)成商品去創(chuàng)作。昆斯創(chuàng)造藝術(shù)，也經(jīng)營(yíng)藝術(shù)，在他看來(lái)，藝術(shù)創(chuàng)作能夠收獲回報(bào)才是最重要的。昆斯用自己從事股票經(jīng)紀(jì)人、銷售員等職業(yè)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)經(jīng)營(yíng)自己的藝術(shù)品牌，其代表作品的平均單價(jià)已達(dá)到500萬(wàn)美元以上。
在作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)，昆斯開創(chuàng)了自己特有的創(chuàng)作模式，在請(qǐng)助手協(xié)助完成作品的同時(shí)，他十分注重版權(quán)的保護(hù)，明確版權(quán)歸屬關(guān)系。昆斯培養(yǎng)出了一群優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家組合，團(tuán)隊(duì)中的每一項(xiàng)藝術(shù)工作都分工明確，助手們采用企業(yè)職工制度，明細(xì)工作時(shí)間與工作量，嚴(yán)格按照流程進(jìn)行工作。因此，與大多數(shù)藝術(shù)家不同，昆斯的工作室更像是一個(gè)具備一定規(guī)模、高標(biāo)準(zhǔn)、高規(guī)格的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集團(tuán)。
而對(duì)藝術(shù)品和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的關(guān)系，昆斯表示，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該和經(jīng)濟(jì)利益相結(jié)合，但這并不意味著他就是一個(gè)單純的、追求利益的商人。昆斯認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作需要大量的資金投入，包括聘請(qǐng)工作人員、運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)等。此外，在他看來(lái)，經(jīng)濟(jì)力量是每一個(gè)人，包括每個(gè)藝術(shù)家值得擁有的一項(xiàng)權(quán)利，得益于當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的擴(kuò)張和產(chǎn)生的利潤(rùn)，藝術(shù)出版、藝術(shù)銷售、藝術(shù)評(píng)論收獲了比之前更多的經(jīng)濟(jì)支持。“所以如果有人說(shuō)經(jīng)濟(jì)是負(fù)面的東西，那是在損害整個(gè)體系的根基。”昆斯說(shuō)。
