《郁金香花束》模擬示意圖
在當代藝術商業(yè)市場日趨火爆的時代，藝術品市場上的巨額拍賣價格、市場里錯綜復雜的經濟力量等，成為公眾津津樂道的話題。在常常見諸報端的藝術家中，“在世較高身價藝術家之一”的美國當代波普藝術家杰夫·昆斯毫無疑問是整個輿論漩渦的中心人物之一——關于他商業(yè)成功上的議論從未停止。他的一系列“跨界合作”，包括為流行音樂明星Lady Gaga創(chuàng)作專輯封面、參與奢侈品牌LV的時尚設計，到最近與社交媒體平臺Snapchat的合作，毫不避諱地跨越著很多其他藝術家小心保持的距離邊界。
作為一位功成名就的藝術家，昆斯以善于營銷聞名于世，批評者說他是通過降低藝術價值而讓消費者迷戀的“艷俗王子”;支持者說他是不知疲倦地革新當代藝術面貌的“藝術頑童”，他的藝術創(chuàng)作始終伴隨著各種爭議。1月21日，法國眾多文化名人在《解放報》上聯(lián)名發(fā)表了一封公開信，敦促法國巴黎市政府停止安放昆斯贈予巴黎的巨型雕塑《郁金香花束》。這一公開信的發(fā)布再一次將昆斯推到了輿論的風口浪尖。截至目前，法國文化部尚未對此事做出表態(tài)。
《郁金香花束》再掀波瀾
《郁金香花束》體量巨大，描繪了一只手獻上一捧由各色氣球郁金香組成的花束。昆斯于2016年11月21日——巴黎恐怖襲擊(2015年11月13日)一周年后將這件作品贈予了巴黎市，目前作品在一家德國工廠內制作完成。雕塑寓意著樂觀與團結，其外觀也有意令人想到美國紐約自由女神像手中的火炬。按照計劃，這件雕塑將永久安置在巴黎東京宮門前的東京廣場上。
在發(fā)表于《解放報》的公開信中，24名藝術家、博物館工作人員、藏家和政治家都簽署了姓名。公開信呼吁這項計劃應該被廢除，并列舉了一些理由，其中最重要的一點是，這件作品的安放位置離2015年巴黎恐怖襲擊發(fā)生的場所——法蘭西體育場、Bataclan音樂廳及附近的商業(yè)設施十分遙遠，所以它的象征意義并不合適。公開信其中一位寫作者表示，作品的選擇，或者說至少是作品的安放地點都和作品所指涉的恐怖襲擊事件沒有任何關聯(lián)。
據(jù)了解，在整個贈予項目中，昆斯只贈送了他的雕塑設計，約300萬歐元的雕塑生產費用由私人捐助填補，而安置重達35噸雕塑的費用將由納稅人買單，雕塑下方的東京宮地下展廳也將由于這一工程暫時關閉。
另一位公開信寫作者表示，昆斯的雕塑擺放位置遠離事發(fā)地點，卻堅持選在致力發(fā)揚新興藝術家及法國藝術的巴黎現(xiàn)代藝術博物館及東京宮之間，藝術家無疑是想借此機會進行自我推銷。信中指出，昆斯在上世紀80年代還是個才華洋溢的藝術家，但他現(xiàn)在已經成為投機、嘩眾取寵、工業(yè)化藝術的象征。
褒貶不一的“藝術商品化”營銷
對于《郁金香花束》捐贈事件，昆斯尚未表態(tài)。但回顧他的發(fā)跡史，不難發(fā)現(xiàn)，昆斯對藝術與經濟有著獨特的判斷。昆斯1955年生于美國，1973年畢業(yè)于馬里蘭藝術學院。在新表現(xiàn)主義藝術盛行的上世紀70年代，昆斯是個不被市場接受的“異類”，作品的市場反應十分冷淡。直至80年代初，作為新幾何圖形派的倡導者，昆斯開始引起藝術界的關注。這個時期，昆斯藝術的創(chuàng)作核心是新幾何圖形派所提倡的挪用、模仿。60年代美國蓬勃發(fā)展的波普藝術對杰夫·昆斯的創(chuàng)作產生了至關重要的作用，他以好奇、戲謔的態(tài)度表現(xiàn)了光怪陸離的現(xiàn)代商品社會，迅速在北美乃至國際藝術界持續(xù)走紅，被視為繼安迪·沃霍爾之后美國當代藝術的又一位代表人物。
在傳統(tǒng)的意識里，藝術是不應該與金錢掛鉤的;然而昆斯恰恰是個例外，他從一開始就將藝術品當成商品去創(chuàng)作。昆斯創(chuàng)造藝術，也經營藝術，在他看來，藝術創(chuàng)作能夠收獲回報才是最重要的。昆斯用自己從事股票經紀人、銷售員等職業(yè)的經驗來經營自己的藝術品牌，其代表作品的平均單價已達到500萬美元以上。
在作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)，昆斯開創(chuàng)了自己特有的創(chuàng)作模式，在請助手協(xié)助完成作品的同時，他十分注重版權的保護，明確版權歸屬關系。昆斯培養(yǎng)出了一群優(yōu)秀的年輕藝術家組合，團隊中的每一項藝術工作都分工明確，助手們采用企業(yè)職工制度，明細工作時間與工作量，嚴格按照流程進行工作。因此，與大多數(shù)藝術家不同，昆斯的工作室更像是一個具備一定規(guī)模、高標準、高規(guī)格的藝術產業(yè)集團。
而對藝術品和經濟價值的關系，昆斯表示，藝術創(chuàng)作應該和經濟利益相結合，但這并不意味著他就是一個單純的、追求利益的商人。昆斯認為，藝術創(chuàng)作需要大量的資金投入，包括聘請工作人員、運用先進技術等。此外，在他看來，經濟力量是每一個人，包括每個藝術家值得擁有的一項權利，得益于當下藝術市場的擴張和產生的利潤，藝術出版、藝術銷售、藝術評論收獲了比之前更多的經濟支持。“所以如果有人說經濟是負面的東西，那是在損害整個體系的根基。”昆斯說。
