此次展出的作品展望用了五年的時間來進行創(chuàng)作，最早的源頭要追溯到他2004年的“鏡花緣”系列，從那時起他開始觀察鏡面反射，五年之后他決定將這些形象給獨立出來成為一種創(chuàng)作主體，這一前一后整整用了十年的時間，都說十年磨一劍，從最終的效果來看，無疑展望是成功的：“2004年拍攝‘鏡花緣’系列時開始觀察鏡面反射，2009年的時候決定做成立體的，用了一年多的時間創(chuàng)作草稿、小稿，2010年開始放大直到現(xiàn)在，所以雕塑五年，加上之前的平面的作品，跨度十年。”
“應形”作為展覽的主題，很好的概括了展望作品的內(nèi)涵，對于這批新作品展望說它們是自己生長出來的：“首先映像就是一個忽有忽無的東西，就是一個不確定的東西，你不預先知道它會變成什么，也不會按照你要的去變形，石頭鏡像的內(nèi)在因素(自然形)決定了這個特點，它把不可知具體化了，讓我產(chǎn)生神秘感，我在這里面發(fā)現(xiàn)有些東西的形象完全是莫名其妙的，什么東西都給你變了。”在他看來這些作品形成的過程和“太歲”有關(guān)，“太歲”沒有具體的概念，既不是植物也不是動物，在展望看來：“沒有命名的感覺并不意味著不存在，不能說清楚的事物也要面對。”
除了作品觀念上的呈現(xiàn)之外，在材質(zhì)上這次的作品選擇了大理石作為材料，對于為什么不用不銹鋼而選用大理石，展望表示：“有人建議我做不銹鋼的，我也試過，效果不好，雕塑畢竟是手工做的，還原成不銹鋼以后會出現(xiàn)問題，為了更好地把我的理念呈現(xiàn)出來，最后還是選擇傳統(tǒng)材料石材。”
而對于此次展望的新作品，著名藝術(shù)史家巫鴻在評論時用了“不可知性”的紀念碑來描述，在他看來展望的作品：“帶有傳統(tǒng)紀念碑雕塑的很多性質(zhì)：巨大的體型、使用大理石或其他類型的永久材料，具有穩(wěn)固的基座，等等。但是它所表現(xiàn)的卻恰恰和傳統(tǒng)紀念碑相反，是變形的、模糊的、不可捉摸的。如果讓我用一個詞來概括它，我希望把它稱為‘不可知性’的紀念碑。”
