從藝術(shù)青年到收藏家
管藝出生于上世紀(jì)60年代，曾經(jīng)和同代藝術(shù)家一樣擁有烏托邦般的文化理想。上世紀(jì)80年代管藝也曾是一個先鋒藝術(shù)的實(shí)踐者。因為管藝沒有繪畫的基礎(chǔ)，當(dāng)時他更多的是用攝影來進(jìn)行創(chuàng)作，作品帶有很強(qiáng)的哲思性，和整個80年代中國當(dāng)代藝術(shù)具有相同的特征。在那個時候管藝覺得自己和其他藝術(shù)家一樣是懷揣著藝術(shù)夢想的人。當(dāng)初，89中國現(xiàn)代藝術(shù)大展中那“不許掉頭”的標(biāo)志，在管藝看來就是一個宗教的徽章。在展覽剛開始沒幾天，管藝就畫看一個一米二見方的“不許掉頭”的標(biāo)志掛在床頭，自己儼然就是一個忠實(shí)的教徒。
整個上世紀(jì)90年代，改革開放的浪潮席卷全國，管藝下海經(jīng)商完成了個人資本的積累。財富的劇增沒能增強(qiáng)管藝的歸依感，藝術(shù)的理想在他的心中從未泯滅。從2001年開始，是管藝生命的一個轉(zhuǎn)折，他開始逐漸放棄自己的生意，開始了竄藝術(shù)家工作室、和策展人和畫廊老板打交道的生活。這時他已然沒有了藝術(shù)創(chuàng)作的沖動，因為在藝術(shù)實(shí)踐方面自己和一些當(dāng)代藝術(shù)家差的很遠(yuǎn)，于是就選擇以收藏的方式來參與和觀察當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
沒有不可逾越的山峰
管藝剛開始收藏當(dāng)代藝術(shù)的時候目的性不是特別強(qiáng)，最初很迷戀能產(chǎn)生視覺愉悅感的作品，但是通過同一些策展人、批評家交流以及對美術(shù)史認(rèn)識的不斷加深他開始逐漸確立自己的收藏方向。對于中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏有兩個非常重要的人物，一個是前瑞士駐華大使烏利·希克，另一個就是在北京798藝術(shù)區(qū)建有尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)館的比利時收藏家尤倫斯夫婦。對于曾經(jīng)剛?cè)胄械墓芩嚩?，覺得這兩位收藏家是兩個不可逾越的高山，這也使他一度感到茫然。2002年10月，由尤倫斯夫婦的藏品組成的《巴黎·北京--1979-2002中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展》在巴黎皮爾卡丹藝術(shù)館展出。管藝仔細(xì)的研究了展覽的資料，他開始覺得尤倫斯夫婦的收藏方式應(yīng)該不是自己想要的，作為一個國外人對于中國當(dāng)代藝術(shù)的觀察視角，有時是有失偏頗的。2004年，他和一行五、六個人去參觀了希克在瑞士一座島上的別墅，別墅遍布著他收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品。管藝在大概看了一圈兒后就走出了?？四窍窆疟ひ粯拥膭e墅，此時的他感到瑞士的空氣從未讓他如此舒暢， 一時間像是找到了人生的目標(biāo)，但是這個目標(biāo)不是?？耍喾此X得可以走一條和?？诉@種多、大、全的收藏完全不同的收藏道路。就在管藝還在竊喜之時，?？藦乃砗笞哌^來，拍了一下他的肩膀問：“你怎么看我的收藏?”管藝思考了一下，很客氣的說：“很系統(tǒng)，很全面”。?？擞行┎惶靼资鞘裁匆馑?，頃刻愕然后，兩人還是相視而笑。
一點(diǎn)一線相串聯(lián)
?？说氖詹匕舜蟾?00多位中國藝術(shù)家，但是若干年后能在美術(shù)史上存在的名字能有幾位呢?在中國當(dāng)代藝術(shù)史的30年中，管藝認(rèn)為真正具有節(jié)點(diǎn)性意義的藝術(shù)家最多不超過30個。他沒有足夠的金錢和精力囊括幾百位藝術(shù)家的收藏，所以在收藏中一定要凸顯出智慧，要不收藏就沒有意義。在美術(shù)史的線索上，管藝選擇了上世紀(jì)80年代這十年左右的觀念藝術(shù)作為自己的收藏脈絡(luò)。管藝認(rèn)為80年代，像黃永砯、王廣義、吳山專、張培力、顧德新、艾未未、耿建翌等真覺悟了的觀念藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐奠定了中國當(dāng)代藝術(shù)最堅實(shí)的基礎(chǔ)，所有后來中國藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展都要以這一階段的藝術(shù)創(chuàng)作為出發(fā)點(diǎn)來認(rèn)知，如果從后89出發(fā)來認(rèn)識中國的當(dāng)代藝術(shù)就會顯得薄弱多了。從大的文化上來講，中國80年代是中國第二次文化思想啟蒙，第一次是新文化運(yùn)動。中國80年代的這次思想啟蒙和新文化運(yùn)動時期基礎(chǔ)不一樣。但是新文化運(yùn)動時期的文人對傳統(tǒng)藝術(shù)的理解很深刻，是在中國深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上來談西方。而中國的上世紀(jì)80年代基本上是和中國傳統(tǒng)斷裂的，是在馬克思主義在東方勝利基礎(chǔ)上的再啟蒙。如果說中國老一輩藝術(shù)家像徐悲鴻、林風(fēng)眠等學(xué)習(xí)西方的藝術(shù)還是在現(xiàn)代主義形式上的改造的話，那么中國80年代的藝術(shù)家更多的是在后現(xiàn)代觀念上對藝術(shù)的改造。這映射在西方美術(shù)史上就是畢加索和杜尚的區(qū)別，畢加索是對藝術(shù)形式改造的最后一環(huán)，而杜尚則開藝術(shù)觀念改造之先。所以說85時期重要的觀念藝術(shù)家對于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展尤為重要。出于這一想法，管藝以藝術(shù)史為線索，搜集大量中國80年代觀念藝術(shù)家的作品。
在管藝收藏的眾多藝術(shù)家中，他最推崇黃永砯。也算是緣分，管藝在剛收藏的時候就結(jié)識了黃永砯。黃永砯對中國觀念藝術(shù)產(chǎn)生過很大的影響，是中國當(dāng)代藝術(shù)史上無法繞過的一個藝術(shù)家。從2002年收藏了黃永砯著名的一件作品《世界工廠》后就開始對他作品的系統(tǒng)性收藏。起初主要是通過黃永砯個人，以及美國和瑞士的兩家畫廊，再后來拍賣場上有黃永砯的作品出現(xiàn)，管藝也不會輕易放過。至今以收藏了包括《四輪大轉(zhuǎn)盤》 、《魯本斯的獅子吃魯本斯的馬》、《1980年臨摹的油畫1987年在洗衣機(jī)里攪拌五分鐘》 、《沙的銀行或銀行的沙》 、《世界工廠》 、《喬治五世的惡夢》 、《蝙蝠計劃三——右翼》 、《嗡嘛咪叭咪吽》等10多件重要作品。2008年黃永砯在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行的大型回顧展中，有幾件作品都是策展方從管藝那里借來的。管藝成為上世紀(jì)80年代中國觀念藝術(shù)及黃永砯個人作品收藏的最大藏家。
收藏總有幸運(yùn)和遺憾
收藏是一件樂事，收藏家總能從得到一件心儀已久的作品得到滿足感，但是又不得不因錯過一件藏品感到遺憾，滿足和遺憾的交替或許才是收藏家最真實(shí)的心路。之前很多媒體都報道過管藝購買鐘鳴作品《他是他自己—薩特》時“撿漏”的故事。上面說過，管藝有志于用自己的呈現(xiàn)上世紀(jì)80年代觀念藝術(shù)的全貌，鐘鳴在1980年創(chuàng)作了一件重要的作品《他是他自己—薩特》，是管藝收藏序列里很重要的一件作品。之前也聽說有外國人看上了等等說法，以為會競爭很激烈，所以他讓自己的司機(jī)去現(xiàn)場舉牌競買，而自己的心理價位是140萬，不料座無虛席的會場上并沒有多少人對這幅作品有興趣，起拍價18萬，最終司機(jī)出價38.5萬元(包括傭金)就拿下作品， “趕快讓司機(jī)拿了錢去取畫，簽字拿錢的時候還害怕不是真的”。
2007年，在香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會中上拍了一件黃永砯的《扭轉(zhuǎn)乾坤—世界地圖》，管藝認(rèn)為這件作品是他在黃永砯的收藏序列中所缺少的，所以志在必得。這件作品當(dāng)時估價是100-150萬港幣，管藝準(zhǔn)備了300萬港幣來購買這件作品。這件作品開始競拍后，局面出乎管藝的預(yù)料，他對面有一位競拍人來勢兇猛，管藝自然也當(dāng)仁不讓，結(jié)果你來我往價格很快被抬高，管藝300萬的心理價位很快被沖破，這是他始料不及的，見對方還沒有收手的勢頭，只好遺憾作罷。之后他也好奇是誰對這件作品這么感興趣?后來管藝才知道原來是他一個美國美術(shù)館界的朋友，知道這件作品的去向管藝安心了，畢竟還有機(jī)會。
現(xiàn)在管藝想要的作品他基本上都摸清了藏身地，只是他有時并不刻意的去找，以免無端吃價格上的虧，所以現(xiàn)在他更愿意在利用拍賣的渠道，讓作品自然的出現(xiàn)在市場上，然后再去競買。
你不動，我不動
2004年為安置數(shù)量眾多而且無比碩大的藏品，管藝在北京宋莊建立了1500平米的“管藝當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館”，這個場館也曾被西方媒體譽(yù)為了解中國當(dāng)代藝術(shù)的最佳途徑。但是管藝有更加宏大的計劃——在位于北京朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)何各莊村的一號地國際藝術(shù)區(qū)建立更大的當(dāng)代美術(shù)館。由于目前國家的土地政策不能保證美術(shù)館的長期存在，管藝一直抱有顧慮。但是據(jù)說政府要在一號地建立中國最大的當(dāng)代藝術(shù)館，管藝就把他的場館選址在政府要建的場館旁邊，并采取“你不動，我不動”的辦法，只要政府建立的當(dāng)代藝術(shù)館得以成行，在它的傍邊將會有一座私人美術(shù)館與其相得益彰。
管藝一直強(qiáng)調(diào)“收藏要凸顯智慧，或許現(xiàn)在的人不理解，但是時間可以檢驗個人收藏的價值。”同為當(dāng)代藝術(shù)收藏家的張皓銘有一次在看展覽時遇見管藝說：“你現(xiàn)在是孤獨(dú)求敗啊!”這個評價意味深長，若干年以后或許我們才能從他的藏品中看出這位孤獨(dú)的收藏者存在的價值?！ ?/p>
【編輯：張瑜】
