五月的杭州，最是宜人的時(shí)節(jié)，今日我們不去談西湖的濃妝淡抹，一起來看看近日在西湖河畔的一場(chǎng)水墨藝博會(huì)。
作為可以說是我國(guó)內(nèi)地歷史上首個(gè)水墨藝術(shù)博覽會(huì)——藝術(shù)西湖·國(guó)際水墨博覽會(huì)于5月24日至28日在杭州和平國(guó)際會(huì)展中心舉行。整個(gè)博覽會(huì)分為主題展區(qū)、特邀展區(qū)兩大板塊，總展覽面積約10000平米。
開幕式現(xiàn)場(chǎng)
開幕式現(xiàn)場(chǎng)
進(jìn)入5月，尤其是在國(guó)內(nèi)藝博會(huì)驟然火熱的幾年，相繼結(jié)束了藝術(shù)成都、藝術(shù)北京、藝覽北京后，與參展商們同樣奔波的，無疑還有觀者們的眼球。而作為國(guó)內(nèi)第一個(gè)以水墨為主題的藝博會(huì)會(huì)是怎樣的一個(gè)面貌？
博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)當(dāng)代水墨從不缺乏一代代中國(guó)藝術(shù)家們的探索，正如在25日舉行的首屆藝術(shù)西湖·國(guó)際水墨藝術(shù)博覽會(huì)“西湖論墨”論壇上，藝術(shù)評(píng)論家王端廷認(rèn)為，中國(guó)水墨藝術(shù)經(jīng)歷了三場(chǎng)革命：以徐悲鴻為代表的寫實(shí)主義、以素描為基礎(chǔ)的寫實(shí)主義，成了中國(guó)學(xué)院藝術(shù)教學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，這是第一場(chǎng)革命；以吳冠中為代表接受西方現(xiàn)代形式主義的影響，包括從印象派、表現(xiàn)主義、野獸派等形式主義，這是第二場(chǎng)革命；第三場(chǎng)革命始于改革開放之后，可以看成觀念主義的革命，以谷文達(dá)和徐冰為代表，他們將西方現(xiàn)代觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)都引入水墨，形成中國(guó)當(dāng)代水墨的新面貌。
參展作品 趙無極 西湖墨韻 2001年
而毫無疑問，多年來在水墨上的探索，從大型拍賣行先后呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代水墨專場(chǎng)后，拍賣會(huì)上水墨的成功才似乎真正點(diǎn)燃了更多人對(duì)于中國(guó)水墨的重視和認(rèn)知。自2012年蘇富比、佳士得兩大國(guó)際拍賣公司幾乎同時(shí)在紐約推出中國(guó)當(dāng)代水墨的展覽或展售會(huì)，而在國(guó)內(nèi)，中國(guó)嘉德、北京保利也于當(dāng)年分別推出“水墨新世界”“中國(guó)當(dāng)代水墨的中堅(jiān)力量”專場(chǎng)拍賣，啟動(dòng)了當(dāng)代水墨畫收藏?zé)岢薄?/strong>而到如今，中國(guó)水墨的市場(chǎng)表現(xiàn)在到達(dá)一個(gè)冷靜期后，一場(chǎng)水墨為主題的藝博會(huì)能帶來什么？
李津 魚和水 紙本水墨 2017年
沈勤 山 紙本水墨 2015年
當(dāng)代水墨市場(chǎng)曾經(jīng)歷過冷寂，但從業(yè)者的責(zé)任與夢(mèng)想從未缺乏？
.世界畫廊 王公懿 韻律 2016年
本次藝博會(huì)主辦方認(rèn)為，不少藝術(shù)機(jī)構(gòu)，都懷有重續(xù)東方文脈的責(zé)任和夢(mèng)想，十年如一日的經(jīng)營(yíng)至今。盡管如此，但大部分水墨藝術(shù)家的并不為眾人所知，有的藝術(shù)家在市場(chǎng)方面完全是一張白紙，我們理應(yīng)給與他們更多的關(guān)注。
本次博覽會(huì)的學(xué)術(shù)主持王春辰教授表示，20世紀(jì)至21世紀(jì)以來的一百多年，是中國(guó)的獨(dú)有水墨經(jīng)歷煉獄的世紀(jì)。它經(jīng)受了西方藝術(shù)的沖擊，它經(jīng)歷了自我反思與批判的震蕩，它多次被宣告死亡與窮途末路。但它的內(nèi)在生命力依然在，沒有終結(jié)，因?yàn)樗紫炔皇且环N技術(shù)，也不是一種技法，它是一種文化系統(tǒng)，作為媒介，它可以轉(zhuǎn)化轉(zhuǎn)型突變，它符合生命遺傳的規(guī)律。
東京畫廊 劉慶和 風(fēng)過 41×44cm 紙本水墨 2016
K空間 張大力 AK-47 96×68cm 宣紙墨水 2013
世界畫廊 李皓，《 墨格No.4》， 漁線，銀箔，紙本水墨，85cm85cm，2018
藝博會(huì)策展人之一蔣非默認(rèn)為，關(guān)乎水墨，重要的是其背后彰顯的時(shí)代脈搏。歷經(jīng)100多年的煉獄和追問，水墨巧妙地延續(xù)著東方的邏輯，辯證的取舍著傳統(tǒng)，艱難的建樹著自我的領(lǐng)域。而水墨之所以在學(xué)術(shù)梳理上曾有含混不明晰的情況，那又不得不提東西方固有文化之間的差異，要看站在什么立場(chǎng)去討論水墨，在今天全球文化大交融的時(shí)代，水墨僅表現(xiàn)了和而不同的文化獨(dú)特性，也正是這樣的獨(dú)特，支持了我們推行水墨的意義。作為一個(gè)生長(zhǎng)居住于亞陸版塊的人而言，我們有責(zé)任把自己的文化完善和推進(jìn)，造就屬于今天這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)形態(tài)。地域是線索，責(zé)任是核心，文化是立場(chǎng)。
金彩畫廊 沈勤 前方一定有水-46x57.5cm-宣紙2004
EGG畫廊參展作品 朱建忠, 無題07, 136×53cm, 紙本水墨, 2015
作為本次參展畫廊之一的艾米李畫廊本次攜帶十位藝術(shù)家參展，負(fù)責(zé)人Amy表示，水墨是中國(guó)文化中最精髓的部分之一，作為中國(guó)人，感覺自己對(duì)水墨的傳承和推廣，負(fù)有天然使命感和責(zé)任感，所以雖然近期畫廊的活動(dòng)繁多、日程緊張，但依然精心籌劃、遴選作品，參加本次藝術(shù)西湖·國(guó)際水墨博覽會(huì)。目前，當(dāng)代水墨作品的收藏市場(chǎng)正處在發(fā)展階段，前景向好，但是還遠(yuǎn)未達(dá)到傳統(tǒng)藝術(shù)收藏市場(chǎng)的那種成熟狀態(tài)，所以，從業(yè)界的角度來說，一個(gè)專注于水墨的專業(yè)博覽會(huì)，是非常必要而且有益的，它會(huì)有助于當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。
觀眾在艾米李畫廊外觀看沈勤作品
艾米李畫廊參展作品 劉云 春水樹弄影 之十一紙本設(shè)色 96×60cm 2017
艾米李畫廊參展作品 蕭平 龔賢詩(shī)意圖 紙本設(shè)色139x51cm 2018
據(jù)99藝術(shù)網(wǎng)記者日前了解，艾米李畫廊帶來的一件沈勤作品已在開幕首日售出，售價(jià)為一百萬元左右。
沈勤已銷售作品
從來沒有一場(chǎng)藝博會(huì)，主辦方不為畫廊的選擇與作品的呈現(xiàn)懸心
無疑，國(guó)內(nèi)專門從事當(dāng)代水墨事業(yè)的畫廊并不多，如何保證博覽會(huì)的整體面貌和品質(zhì)？而作為第一屆定位為水墨的藝博會(huì)，同時(shí)選擇在杭州舉辦，那么，博覽會(huì)勢(shì)必需要考慮到學(xué)術(shù)與市場(chǎng)、本地實(shí)際情況與接受度的均衡。
曾建勇 諸野之東 2017年
EGG畫廊參展作品 沈勤, 園之三, 紙本水墨, 138×68cm, 2013
藝博會(huì)策展人蔣非默表示，由于30年當(dāng)代藝術(shù)的影響，專營(yíng)水墨的畫廊寥若晨星，這也是我們博覽會(huì)在招展途中強(qiáng)烈的感受，這是一種危機(jī)，當(dāng)然更是一種機(jī)遇，我們的水墨博覽會(huì)在這樣的情景中誕生，更說明了水墨博覽會(huì)之于現(xiàn)今中國(guó)文化生態(tài)的意義。這一次，我們把優(yōu)秀的與水墨相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)齊集于一起，有經(jīng)典的、也有當(dāng)代的，是一次非常好的水墨發(fā)展整體面貌的呈現(xiàn)。
金彩畫廊參展作品 李津 月明林下美人來-39x41.5cm-紙本設(shè)色-2015
王端廷在論壇中談到，從這次博覽會(huì)來看，從傳統(tǒng)寫意水墨到寫實(shí)水墨，中國(guó)當(dāng)代的觀念水墨，所有的藝術(shù)要素都有了。這次博覽會(huì)是中國(guó)水墨藝術(shù)多樣化的集中呈現(xiàn)，當(dāng)然這里面的水平也有差異，有最新的、最富有創(chuàng)造性的互動(dòng)影像的試驗(yàn)，也有相當(dāng)?shù)蛯哟蔚乃挟?，這也客觀地反映了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的多樣化，體現(xiàn)了中國(guó)受眾文化水平的多層次和多元化，反映了中國(guó)民眾的不同趣味和需要。
黃箏 十一年 宣紙、木活字、印泥 2009-2016年
EGG畫廊參展作品 吳維佳, 02, 三層夾宣, 70%的檀皮, 200X100cm
作為本次藝博會(huì)重要參展畫廊的墨齋畫廊，本次有著近200平米的參展空間，更是帶來不少畫廊合作的重要藝術(shù)家，畫廊工作人員也向99藝術(shù)網(wǎng)記者表示，作為首次參加杭州的展覽，在展位的搭建、觀眾的專業(yè)水平來看，都比較滿意。到目前為止，楊詰蒼的兩件水墨作品已經(jīng)售出，均價(jià)在三十萬元左右。
墨齋畫廊 楊詰蒼 無題 1994年 墨、紗布、宣紙 90x72cm / 楊詰蒼 無題 1994年 墨、紗布、宣紙 92x73cm（右）
墨齋畫廊帶來最大尺幅作品 王冬臨 心經(jīng), 365x144 cm x 3p, 2015
墨齋畫廊 楊詰蒼 無題 老墨 紗布 宣紙 92 x 73 cm
最后，也正如博覽會(huì)學(xué)術(shù)支持王春辰在論壇中表示，這是國(guó)內(nèi)第一個(gè)以水墨為主題的藝術(shù)博覽會(huì)，相信這樣一個(gè)博覽會(huì)將極大地提高對(duì)中國(guó)水墨的重視和認(rèn)識(shí)，使這樣的探索持續(xù)下去。如果沒有社會(huì)各界的支持，沒有各界的研究和保留，那么，這些藝術(shù)探索活動(dòng)可能隨著時(shí)間推移，或許也就沒有了。因此，我們有責(zé)任和義務(wù)，從歷史發(fā)展的縱向、時(shí)代變革的橫向上，讓中國(guó)當(dāng)代水墨進(jìn)入到更廣闊的視野。
K空間參展作品 李津 花語芬芳 紙本設(shè)色 2018年 （已售）
姬子 38混元系列之四， 90×96cm，紙本水墨，2010
太和藝術(shù)空間 黑鬼 水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎？系列之二十八 2016
太和藝術(shù)空間 茅小浪 非宣水墨 (14) 130×152cm 2012
