《淹沒(méi)》海報(bào)
現(xiàn)象藝術(shù)中心由現(xiàn)象工作室發(fā)展而來(lái)，于2010年正式對(duì)外宣布成立，是一個(gè)以推廣獨(dú)立藝術(shù)為主的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，力圖以獨(dú)立精神為基點(diǎn)，推動(dòng)獨(dú)立藝術(shù)的發(fā)展和文化的進(jìn)步。
4月7日 星期六 14:00《淹沒(méi)》紀(jì)錄 李一凡 鄢雨
4月8日 星期天 14:00《鄉(xiāng)村檔案》紀(jì)錄 李一凡
導(dǎo)演簡(jiǎn)介：
李一凡，1965年生于湖北武漢。1991年畢業(yè)于北京中央戲劇學(xué)院，現(xiàn)生活、工作于重慶。與鄢雨合作紀(jì)錄片《淹沒(méi)》,2005年獲第55屆柏林電影節(jié)青年論壇“沃爾夫?qū)固吞鬲?jiǎng)”、法國(guó)真實(shí)電影節(jié)作家協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、日本山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)國(guó)際競(jìng)賽單元大獎(jiǎng)、云之南紀(jì)錄影像展大獎(jiǎng)“青銅獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。
《淹沒(méi)》的簡(jiǎn)介：
導(dǎo)演：李一凡、鄢雨 / 紀(jì)錄片 / 年份：2005 / 143分鐘/中國(guó)//彩色
梗概：
為建造世界上最大的水電站——中國(guó)長(zhǎng)江三峽水電站，長(zhǎng)江三峽地區(qū)將建成世界上最大的水庫(kù)。從2003年起水庫(kù)開(kāi)始蓄水，至2009年水庫(kù)蓄水完畢，沿江的城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、文物、自然景觀不少將被淹沒(méi)。因中國(guó)古代最偉大詩(shī)人李白的詩(shī)而聞名天下的奉節(jié)縣也在其中。
本片忠實(shí)記錄了2002年為保證三峽水庫(kù)第一次蓄水成功，在水位上漲前，奉節(jié)老縣城搬遷毀滅的全過(guò)程。記錄了一位開(kāi)苦力旅店的老人即將失去生活依靠的無(wú)奈;一座基督教教堂為搬遷的利益而喪失信仰的過(guò)程;以及一群移民干部和一群城市貧民在搬遷、拆除舊城過(guò)程中種種無(wú)法回避的矛盾糾葛和痛苦的內(nèi)心掙扎。
導(dǎo)演闡述：
去三峽去奉節(jié)前，很多朋友對(duì)我說(shuō)，你一定要拍出那座詩(shī)城的風(fēng)韻，那里留下過(guò)杜甫李白的詩(shī)呀;你一定要拍出三峽的壯美，那是大自然的詩(shī)呀;你一定要拍出三峽人民的健康樸實(shí)和他們那好聽(tīng)的船工號(hào)子，那就是詩(shī)呀。我說(shuō)一定，因?yàn)樗囆g(shù)就是詩(shī)呀。
然而，我不知道用什么樣的詩(shī)去描述一個(gè)老人無(wú)奈的淚水，怎樣去描述一群群苦力們狗一樣的生活。廢墟中每一個(gè)人無(wú)休無(wú)止只談?wù)撘患?mdash;—房子，房子是所有的理想，房子是所有的價(jià)值。我根本找不到任何詩(shī)的風(fēng)韻。于是我去了教堂，心想那里總有唱詩(shī)的，但沒(méi)想到那里每一次唱詩(shī)還是為了房子。
貧窮、失業(yè)、個(gè)人權(quán)力的喪失、缺少公平原則、非理性、唯利是圖的價(jià)值觀，然而生活還得繼續(xù)。我面對(duì)的真實(shí)是我心中的恐懼，我的攝影機(jī)在無(wú)盡的恐懼中看見(jiàn)的只有人性被廢墟淹沒(méi)。
拍完素材回到重慶剪片子，那些朋友問(wèn)我，怎么樣拍出了詩(shī)了嗎?我說(shuō)沒(méi)有。朋友們問(wèn)，為什么?為什么?我心情很壞，我回答說(shuō)：我從今是詩(shī)的敵人。
鄉(xiāng)村檔案劇照
《鄉(xiāng)村檔案》的簡(jiǎn)介：
導(dǎo)演： 李一凡 / 紀(jì)錄片 / 89分鐘 / 中國(guó)
梗概：
異常普及的宗教和極端世俗的信仰;不受約束的權(quán)力和沒(méi)有威權(quán)的社會(huì);在土地上辛苦勞作、勤儉生活卻絲毫不相信自己生活的意義，這就是龍王村——一個(gè)普通西部鄉(xiāng)村最本質(zhì)的現(xiàn)實(shí)。片子沒(méi)有貫穿的情節(jié)，影像隨四季更替呈現(xiàn)，沒(méi)有大喜也沒(méi)有大悲，什么都發(fā)生了，什么結(jié)果也沒(méi)產(chǎn)生，一切都是空耗。嚴(yán)格的說(shuō)這其實(shí)只是一部被編輯過(guò)的鄉(xiāng)村影像檔案，是一本普通西部鄉(xiāng)村沒(méi)有任何典型意義的流水賬。
導(dǎo)演闡述：
試圖選取一個(gè)非常接近最大平均值的中國(guó)西部鄉(xiāng)村樣本，我希望以最客觀的態(tài)度通過(guò)對(duì)這個(gè)樣本的原始紀(jì)錄，體現(xiàn)中國(guó)西部農(nóng)村社會(huì)的最大共性。片子在拍攝中放棄了對(duì)極端事件、地方特色和民俗的紀(jì)錄，放棄了對(duì)片中人物個(gè)性的描述，放棄了我對(duì)片中人物的個(gè)人感情，目的只有一個(gè)，防止個(gè)別事物對(duì)這個(gè)平均值的影響。片子的拍攝歷時(shí)兩年多，漫長(zhǎng)而寂寞，在我的個(gè)人感情同村民的具體生活,聯(lián)系越來(lái)越緊密時(shí)，不斷提醒自己放棄個(gè)人感情，冷眼旁觀鄉(xiāng)村的痛楚，一直是我心中最痛苦的掙扎 。
李一凡導(dǎo)演
從三峽大壩到鄉(xiāng)村社群——簡(jiǎn)單的介紹李一凡的紀(jì)錄電影
文字/朱日坤
雖然最近幾年並無(wú)重要的新作面世，李一凡依然是2000年之後中國(guó)的紀(jì)錄片浪潮中最重要的導(dǎo)演之一。我們所瞭解的他的電影作品主要是兩部：《淹沒(méi)》(與鄢雨合作)和《鄉(xiāng)村檔案》;後者似乎還有一個(gè)更比較具體指向的片名，類似龍王村的編年史之類的。我記憶不清，也等稍後再跟李一凡確認(rèn)。
我不是很喜歡一些人用於描述《淹沒(méi)》這樣的紀(jì)錄影片時(shí)使用的“宏觀敘事”類似修飾;隱藏或者說(shuō)表露在三峽大壩工程這樣的貌似壯觀的勝景下的荒誕和悲劇，今天我們已經(jīng)可以從社會(huì)的各個(gè)方面清楚的看到;三峽工程不過(guò)是後來(lái)包括史無(wú)前例的大規(guī)模拆遷等中國(guó)模式的社會(huì)改造的莊嚴(yán)開(kāi)幕而已。在今天來(lái)看，一場(chǎng)拆遷現(xiàn)場(chǎng)的自焚，一個(gè)農(nóng)村的維權(quán)抗?fàn)帲际菬o(wú)以擬比的宏觀壯闊。長(zhǎng)江三峽兩岸的城鄉(xiāng)的幻變，賦予了李一凡鄢雨的電影的天才表演。不變的只有當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?或者只是變的更糟而已。
李一凡在《淹沒(méi)》之後走的更遠(yuǎn)。他隨著被拆遷的一些三峽移民來(lái)到了奉節(jié)更偏僻的龍王村。他在那里細(xì)緻的考察了這個(gè)村莊的生存狀態(tài)，包括他們的日常四季，宗教，基層選舉等。這是一部盡可能沒(méi)有功利，并祛除了野心的電影。電影導(dǎo)演似乎成了一個(gè)踏實(shí)的知識(shí)分子，一個(gè)農(nóng)村調(diào)查的學(xué)者。他的思路，如果可能被稍微擴(kuò)大的話，可能會(huì)是或者已經(jīng)是後來(lái)的許多田野紀(jì)錄片作者的初始開(kāi)拓。這是一種非?？少F的態(tài)度和行動(dòng)。也可能因此，《鄉(xiāng)村檔案》這部影片，雖然無(wú)論在內(nèi)容還是形式方面都頗為可喜，但是實(shí)際上在國(guó)際和中國(guó)範(fàn)圍都已經(jīng)被低估甚至遺忘。不管如何，這依然是我最喜歡的紀(jì)錄電影之一。也同樣遺憾的是我至今沒(méi)有看到李一凡在這個(gè)方面進(jìn)一步的作品。
在重新去觀看、思考李一凡這不多的兩部影片的時(shí)候，我簡(jiǎn)單的想到了上面的幾點(diǎn)。我甚至都不知道他目前是否依然在從事電影創(chuàng)作的活動(dòng)。我惟一敢肯定的是，同時(shí)作為一個(gè)在重慶的大學(xué)教師，李一凡不會(huì)教他的學(xué)生們唱紅歌。
朱日坤
2012年2月12日
【編輯：李璞】
