《淹沒》海報(bào)
現(xiàn)象藝術(shù)中心由現(xiàn)象工作室發(fā)展而來，于2010年正式對外宣布成立，是一個(gè)以推廣獨(dú)立藝術(shù)為主的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，力圖以獨(dú)立精神為基點(diǎn)，推動(dòng)獨(dú)立藝術(shù)的發(fā)展和文化的進(jìn)步。
4月7日 星期六 14:00《淹沒》紀(jì)錄 李一凡 鄢雨
4月8日 星期天 14:00《鄉(xiāng)村檔案》紀(jì)錄 李一凡
導(dǎo)演簡介：
李一凡，1965年生于湖北武漢。1991年畢業(yè)于北京中央戲劇學(xué)院，現(xiàn)生活、工作于重慶。與鄢雨合作紀(jì)錄片《淹沒》,2005年獲第55屆柏林電影節(jié)青年論壇“沃爾夫?qū)固吞鬲?jiǎng)”、法國真實(shí)電影節(jié)作家協(xié)會大獎(jiǎng)、日本山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)國際競賽單元大獎(jiǎng)、云之南紀(jì)錄影像展大獎(jiǎng)“青銅獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。
《淹沒》的簡介：
導(dǎo)演：李一凡、鄢雨 / 紀(jì)錄片 / 年份：2005 / 143分鐘/中國//彩色
梗概：
為建造世界上最大的水電站——中國長江三峽水電站，長江三峽地區(qū)將建成世界上最大的水庫。從2003年起水庫開始蓄水，至2009年水庫蓄水完畢，沿江的城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、文物、自然景觀不少將被淹沒。因中國古代最偉大詩人李白的詩而聞名天下的奉節(jié)縣也在其中。
本片忠實(shí)記錄了2002年為保證三峽水庫第一次蓄水成功，在水位上漲前，奉節(jié)老縣城搬遷毀滅的全過程。記錄了一位開苦力旅店的老人即將失去生活依靠的無奈;一座基督教教堂為搬遷的利益而喪失信仰的過程;以及一群移民干部和一群城市貧民在搬遷、拆除舊城過程中種種無法回避的矛盾糾葛和痛苦的內(nèi)心掙扎。
導(dǎo)演闡述：
去三峽去奉節(jié)前，很多朋友對我說，你一定要拍出那座詩城的風(fēng)韻，那里留下過杜甫李白的詩呀;你一定要拍出三峽的壯美，那是大自然的詩呀;你一定要拍出三峽人民的健康樸實(shí)和他們那好聽的船工號子，那就是詩呀。我說一定，因?yàn)樗囆g(shù)就是詩呀。
然而，我不知道用什么樣的詩去描述一個(gè)老人無奈的淚水，怎樣去描述一群群苦力們狗一樣的生活。廢墟中每一個(gè)人無休無止只談?wù)撘患?mdash;—房子，房子是所有的理想，房子是所有的價(jià)值。我根本找不到任何詩的風(fēng)韻。于是我去了教堂，心想那里總有唱詩的，但沒想到那里每一次唱詩還是為了房子。
貧窮、失業(yè)、個(gè)人權(quán)力的喪失、缺少公平原則、非理性、唯利是圖的價(jià)值觀，然而生活還得繼續(xù)。我面對的真實(shí)是我心中的恐懼，我的攝影機(jī)在無盡的恐懼中看見的只有人性被廢墟淹沒。
拍完素材回到重慶剪片子，那些朋友問我，怎么樣拍出了詩了嗎?我說沒有。朋友們問，為什么?為什么?我心情很壞，我回答說：我從今是詩的敵人。
鄉(xiāng)村檔案劇照
《鄉(xiāng)村檔案》的簡介：
導(dǎo)演： 李一凡 / 紀(jì)錄片 / 89分鐘 / 中國
梗概：
異常普及的宗教和極端世俗的信仰;不受約束的權(quán)力和沒有威權(quán)的社會;在土地上辛苦勞作、勤儉生活卻絲毫不相信自己生活的意義，這就是龍王村——一個(gè)普通西部鄉(xiāng)村最本質(zhì)的現(xiàn)實(shí)。片子沒有貫穿的情節(jié)，影像隨四季更替呈現(xiàn)，沒有大喜也沒有大悲，什么都發(fā)生了，什么結(jié)果也沒產(chǎn)生，一切都是空耗。嚴(yán)格的說這其實(shí)只是一部被編輯過的鄉(xiāng)村影像檔案，是一本普通西部鄉(xiāng)村沒有任何典型意義的流水賬。
導(dǎo)演闡述：
試圖選取一個(gè)非常接近最大平均值的中國西部鄉(xiāng)村樣本，我希望以最客觀的態(tài)度通過對這個(gè)樣本的原始紀(jì)錄，體現(xiàn)中國西部農(nóng)村社會的最大共性。片子在拍攝中放棄了對極端事件、地方特色和民俗的紀(jì)錄，放棄了對片中人物個(gè)性的描述，放棄了我對片中人物的個(gè)人感情，目的只有一個(gè)，防止個(gè)別事物對這個(gè)平均值的影響。片子的拍攝歷時(shí)兩年多，漫長而寂寞，在我的個(gè)人感情同村民的具體生活,聯(lián)系越來越緊密時(shí)，不斷提醒自己放棄個(gè)人感情，冷眼旁觀鄉(xiāng)村的痛楚，一直是我心中最痛苦的掙扎 。
李一凡導(dǎo)演
從三峽大壩到鄉(xiāng)村社群——簡單的介紹李一凡的紀(jì)錄電影
文字/朱日坤
雖然最近幾年並無重要的新作面世，李一凡依然是2000年之後中國的紀(jì)錄片浪潮中最重要的導(dǎo)演之一。我們所瞭解的他的電影作品主要是兩部：《淹沒》(與鄢雨合作)和《鄉(xiāng)村檔案》;後者似乎還有一個(gè)更比較具體指向的片名，類似龍王村的編年史之類的。我記憶不清，也等稍後再跟李一凡確認(rèn)。
我不是很喜歡一些人用於描述《淹沒》這樣的紀(jì)錄影片時(shí)使用的“宏觀敘事”類似修飾;隱藏或者說表露在三峽大壩工程這樣的貌似壯觀的勝景下的荒誕和悲劇，今天我們已經(jīng)可以從社會的各個(gè)方面清楚的看到;三峽工程不過是後來包括史無前例的大規(guī)模拆遷等中國模式的社會改造的莊嚴(yán)開幕而已。在今天來看，一場拆遷現(xiàn)場的自焚，一個(gè)農(nóng)村的維權(quán)抗?fàn)?，都是無以擬比的宏觀壯闊。長江三峽兩岸的城鄉(xiāng)的幻變，賦予了李一凡鄢雨的電影的天才表演。不變的只有當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?或者只是變的更糟而已。
李一凡在《淹沒》之後走的更遠(yuǎn)。他隨著被拆遷的一些三峽移民來到了奉節(jié)更偏僻的龍王村。他在那里細(xì)緻的考察了這個(gè)村莊的生存狀態(tài)，包括他們的日常四季，宗教，基層選舉等。這是一部盡可能沒有功利，并祛除了野心的電影。電影導(dǎo)演似乎成了一個(gè)踏實(shí)的知識分子，一個(gè)農(nóng)村調(diào)查的學(xué)者。他的思路，如果可能被稍微擴(kuò)大的話，可能會是或者已經(jīng)是後來的許多田野紀(jì)錄片作者的初始開拓。這是一種非?？少F的態(tài)度和行動(dòng)。也可能因此，《鄉(xiāng)村檔案》這部影片，雖然無論在內(nèi)容還是形式方面都頗為可喜，但是實(shí)際上在國際和中國範(fàn)圍都已經(jīng)被低估甚至遺忘。不管如何，這依然是我最喜歡的紀(jì)錄電影之一。也同樣遺憾的是我至今沒有看到李一凡在這個(gè)方面進(jìn)一步的作品。
在重新去觀看、思考李一凡這不多的兩部影片的時(shí)候，我簡單的想到了上面的幾點(diǎn)。我甚至都不知道他目前是否依然在從事電影創(chuàng)作的活動(dòng)。我惟一敢肯定的是，同時(shí)作為一個(gè)在重慶的大學(xué)教師，李一凡不會教他的學(xué)生們唱紅歌。
朱日坤
2012年2月12日
【編輯：李璞】
