變數(shù)增加，方向未知，藝術(shù)市場未來的前景陰云密布。
過去十年間藝術(shù)市場的持續(xù)升溫(根據(jù)克萊爾·麥克安德魯最新的TEFAF報告顯示，2003年全球市場規(guī)模是186億歐元，而2013年是474億歐元)不可避免地帶來一些變化，而在2014 年，這些變化開始凸顯，藝術(shù)市場愈發(fā)捉摸不定，并且朝著難以預(yù)料的方向發(fā)展。
其中最引人注目的方面之一就是拍賣行正在積極擴大它們的業(yè)務(wù)范圍，幾乎打算覆蓋所有能產(chǎn)生利潤的領(lǐng)域。例如佳士得就剛剛擴大了在紐約的店面。私人洽購本來主要針對二級市場上的藝術(shù)品，但是那些直接委托藝術(shù)家創(chuàng)作的作品也出現(xiàn)在拍賣行新成立的藝術(shù)空間里。
過去十年，藝術(shù)市場最引人注目的方面之一就是拍賣行正在積極擴大它們的業(yè)務(wù)范圍，幾乎打算覆蓋所有能產(chǎn)生利潤的領(lǐng)域。
這一點很明顯地體現(xiàn)在蘇富比和佳士得于香港的藝術(shù)空間里。另外，蘇富比正在英國查茨沃斯滎宅舉辦的年度經(jīng)典雕塑展上也有一些直接來自藝術(shù)家工作室的作品。
變數(shù)1 向一級市場的擴張
向一級市場的滲透擴張是拍賣行尚未開拓的最后領(lǐng)域，若能打通，拍賣行就可以涉足整個藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條上從創(chuàng)作到最終銷售的每一個環(huán)節(jié)。佳士得一次較早的嘗試是收購了“鹿腿畫廊”，不過這次嘗試以失敗告終。蘇富比也不缺少這方面的教訓(xùn)，例如2008年倫敦蘇富比直接從達米安·赫斯特工作室拿作品上拍。盡管當(dāng)時看起來好像頗為成功，但是導(dǎo)致的后果是之后數(shù)年里赫斯特作品價格的下跌和需求的減少。在將來的某一天，拍賣行這些很有潛力的私人洽購業(yè)務(wù)會更強大，但也會更私密。對于拍賣行來說，這相當(dāng)合乎逆輯。
變數(shù)2 進軍網(wǎng)絡(luò)拍賣
拍賣行向互聯(lián)網(wǎng)進軍是另一引起混亂的因素。可能是受到來自激進的投資人、董寧會成員丹尼爾·勒布(Daniel Loeb)的壓力，蘇當(dāng)比與 eBay建立了聯(lián)系。佳士得則在電子商務(wù)方面更往前走了一步。在正式拍賣會之前，客戶可通過在線服務(wù)“點擊購買”手表和其他一離藏品。此外’頂級拍賣行以“藝術(shù)公司”或者“藝術(shù)人士”的名義進入了在線市場，不斷地把它們的觸角伸向更廣泛的區(qū)域。
變數(shù)3 “超級高古軒”的介入
對于畫廊來說，他們的傳統(tǒng)也被打亂。“利奧·卡斯特里畫廊模式”，是指畫廊逐步地培養(yǎng)發(fā)展一位藝術(shù)家的職業(yè)生涯，并且從他的成功獲得收益。然而，這種模式目前受到了威脅，而這些威脅不僅僅來自于“超級高古軒”一類畫廊的強大力M。隨著諸如斯特凡·希姆科韋茨這類快速換手投機商的介入，針對藝術(shù)家的挖角也愈演愈烈。這些投機商有能力迅速炒熱藝術(shù)家，從而飛速推高其作品的價格。
這種情況的破壞性表現(xiàn)在兩個方面：第一，藝術(shù)家的職業(yè)歷程。爆炸性的價格上漲以及向拍賣會的快速過渡讓藝術(shù)家對未來無所適從：是繼續(xù)創(chuàng)作已經(jīng)獲得成功的作品呢，還是冒險探索新的領(lǐng)域，創(chuàng)作可能賣不出去的作品·第二，這些兒乎是一夜成名的傳奇故琪鼓勵了挖角行為，一些藝術(shù)家得以叫畫廊食物鏈的上端迅速移動——又一次擾亂了傳統(tǒng)的模式。不幸的是，此類炒作也許已經(jīng)導(dǎo)致藝術(shù)家們采取機會主義的態(tài)度只創(chuàng)作迎合市場的作品。
“利奧·卡斯特里畫廊模式”也正在被全球化的趨勢所改變：藝術(shù)家可以由不同國家的多個畫廊代理，這種情況不可避免地影響到藝術(shù)家和畫廊之間的相互承諾。
變數(shù)4 “博覽會疲勞癥”
藝術(shù)博覽會也受到了干擾。以往，收藏家還是有可能參加所有重要的藝博會。然而，隨著藝博會數(shù)量的爆炸性增長，以及地理分布的愈發(fā)廣泛，即使是全球腿腳缺麻利的忠實粉絲也很難參加全部的藝博會。“博覽會疲勞癥”一詞確實有理由經(jīng)常出現(xiàn)：收藏家變得更加挑剔，而頂級藝博會的同質(zhì)性完全無法改變這種狀況。畫廊也是如此，除了那些擁有財力和資源的重要畫廊外，大部分畫廊不得不為參加哪些展會做出策略性的選擇。
變數(shù)5 藝博會與日常運作平衡·
藝博會與畫廊活動計劃之間的關(guān)系也越來越成為一個難解的困局。藝博會上的成交蛩已經(jīng)在畫廊的營收中占據(jù)了重要的份額，而且還在不斷增長中。獲選參加巴塞爾、弗里茲、軍械庫或巴黎國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會的藝術(shù)品就像蓋上了“認(rèn)可”的印章，成交更是可觀。挑選哪些藝術(shù)品參加藝博會端要畫廊考慮自己的活動計劃;如何在參加藝博會的同時，再運作一項受人喜愛的畫廊活動對于中小型規(guī)模畫廊的財務(wù)狀況來說是一個不小的壓力。此外，頂級藝博會挑選藝術(shù)品可能取決于畫廊是否同怠展出或者藝術(shù)家本身，而被選定參展的藝術(shù)家的作品又不一定是設(shè)好賣的，如此一來，畫廊的銷售收入可能會減少。除了那些大型畫廊以外，參加藝博會可能有相當(dāng)大的風(fēng)險：在一次展會上獲得的收入有可能是參加下一次展會所必端的。如果展會上的成交量相當(dāng)糟糕，或者交易失敗，就可能對未來造成破壞性的影響。
變數(shù)6 中國拍賣行的對外擴張
經(jīng)濟增長不可避免地會為市場帶來變數(shù)。盡管中國保利拍賣集團收購邦瀚斯拍賣行的傳言還沒被證實，但是此類并購在幾年前是不可想象的。中國的拍賣行正在從它們的大本營開始向外擴張，為市場帶來了新的客戶、新的口味和新的工作方式。從長遠(yuǎn)來看，這將是一個最大的變數(shù)。(Georgina Adam/藝術(shù)新聞中文)
7個你要知道的藝術(shù)界新詞
博覽會疲勞癥Fairtigue
這個詞最早誕生于2012年，由英文單詞“ Fair ”(博覽會)和“ Fatigue ”(疲勞癥)拼接而成。在今年，由于代理人、藏家和記者們隨著全世界藝博會數(shù)雖爆發(fā)式增長而疲于奔命，這個詞被使用的次數(shù)也多了起來。
超級高古軒Megagosian
高古軒(Gagosian)前面加上了“ Me ”，使前面的詞綴變成了表示宏大的“ Mega ”。這詞被用來指拉里·高古軒愈發(fā)激烈的全球擴展——他目前已在全世界擁有13家畫廊，另一家將于明年在倫敦開業(yè)。這一術(shù)語也被用來泛指少數(shù)掌控當(dāng)代藝術(shù)市場金字塔頂端的藝術(shù)商人們?nèi)找嬖鲩L的實力和野心。
抽象廢物 Crapstraction
由紐約評論家杰瑞·塞爾茨創(chuàng)造，指的是市場驅(qū)動下，為了迅速發(fā)財，大量藝術(shù)家創(chuàng)作的同質(zhì)化嚴(yán)重的抽象藝術(shù)。又被稱為“僵尸形式主義”
雙年展虛無主義Biennihilism
指的是藝術(shù)愛好者們在接收到大量信息，難以對應(yīng)接不暇的展覽進行客觀欣賞后的一種感受，陷入絕望的恐懼，并開始相信人生有本質(zhì)價值和意義。
藝術(shù)獵塞Sharking
多數(shù)指藝術(shù)市場上某些商人的行為，他們將自己視作獵食的鯊魚，時時準(zhǔn)備嗅到藏家的血的氣味。藏家的血·沒錯，就是錢。
藝博會孤兒FOBOFF
在英文中，foboff本意為欺騙，在這里則是“ Fear of being ostracized by fairfolk ” 的縮寫，意為“在博覽會的人山人海中害怕被孤立”。FOBOFF也是藝術(shù)界一個流行縮寫FOMO (fearofmissingout)的同義詞。FOBOFF或FOMO的真正含義，指的都是藝術(shù)商們擔(dān)心無法參與到有利可圖的藝術(shù)博覽會大軍中。
踢輪胎者Tyre Kicker
藝術(shù)商們用來描述那些在畫廊里喋喋不休地向工作人員詢問關(guān)于某件作品的問題，并且在決定是否買下的時候往往最終選擇了“否”的那些客人。通常以男性居多。
