今年上半年在美國(guó)舉辦了一場(chǎng)名為“被中斷的藝術(shù)：美國(guó)藝術(shù)推廣與文化外交策略”的大型巡展，至今仍在進(jìn)行之中。該展堪稱迄今為止最徹底地再現(xiàn)了1946年由美國(guó)國(guó)務(wù)院組織的一場(chǎng)為意識(shí)形態(tài)而戰(zhàn)的藝術(shù)展覽。“藝術(shù)”與“外交”，兩件看似風(fēng)馬牛不相及的事于是有了交集。這不由讓人發(fā)問，“藝術(shù)”之于美國(guó)外交有著怎樣特殊的意義?而“外交”之于美國(guó)藝術(shù)又有怎樣的作用?
從這個(gè)意義上講，美國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)——特別是對(duì)外輸出的當(dāng)代藝術(shù)，絕不是純粹的藝術(shù)，而是和意識(shí)形態(tài)、美國(guó)的國(guó)家利益緊密相連的“外交手段”，其中各種觀念藝術(shù)的沖擊力尤為強(qiáng)大。其徹底顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)的理念，將傳統(tǒng)歐洲的藝術(shù)技法、審美都劃歸過時(shí)，旨在揚(yáng)長(zhǎng)避短另立跑道，另起爐灶， 利用美國(guó)在戰(zhàn)后的觀念優(yōu)勢(shì)——民主、自由、反戰(zhàn)、消費(fèi)娛樂、女權(quán)主義、種族主義等，將一切與此有關(guān)的活動(dòng)定義為藝術(shù)，從而快速樹立起美國(guó)在世界上的文化藝術(shù)權(quán)威地位。這正如一名小學(xué)生與劉翔比賽，但比的不是跨欄，而是如何瀟灑地從欄下鉆過。
不可否認(rèn)，藝術(shù)離不開觀念，古往今來藝術(shù)家們通過藝術(shù)創(chuàng)作也往往是為了表達(dá)一定的觀念和感受，然而，離開藝術(shù)的“觀念”那還能叫藝術(shù)嗎?但可悲的是這些東西往往被粉飾為“觀念藝術(shù)”，如皇帝的新衣招搖過市。這么說并不是要全盤否定“觀念藝術(shù)”，這其中確實(shí)有將當(dāng)代觀念與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的優(yōu)秀藝術(shù)家，如美國(guó)的勞申伯格等。但更多的卻是以次充好之作，特別是 當(dāng)藝術(shù)參入了意識(shí)形態(tài)的成分，當(dāng)藝術(shù)成為了資本的淘金地，其“含金量”可想而知，那些借勢(shì)炒高的藝術(shù)品有多少是真正經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的?對(duì)于美國(guó)以外的當(dāng)紅藝術(shù)家更是如此，他們所創(chuàng)下的一筆筆天價(jià)究竟是因其藝術(shù)創(chuàng)作本身而走紅?還是因其背后順應(yīng)的美國(guó)價(jià)值觀而被捧紅?抑或是其商業(yè)利用價(jià)值更高?
有意思的是，盡管美國(guó)在世界范圍內(nèi)的藝術(shù)形象是頗具反叛觀念的，但美國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)生態(tài)倒是十分多元，雖然裝置、觀念、抽象表現(xiàn)主義頗受歡迎，但具象寫實(shí)的懷斯也同樣有著崇高的藝術(shù)地位。
下面就給大家推薦此次展覽兩幅優(yōu)秀的作品：
本·沙恩《饑餓，1946》
本·沙恩(Ben Shahn)的一幅名為《饑餓，1946》的油畫觸痛了人們的神經(jīng)，也因此成了眾矢之的。畫中描繪了一個(gè)黑眼睛、眼窩深陷的小男孩伸出手，作索要狀。這幅作品讓很多觀眾感到難過，他們將其解讀為一個(gè)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)致貧的歐洲孩童。而事實(shí)上，這幅畫很有可能是基于藝術(shù)家在美國(guó)西弗吉尼亞拍攝的一個(gè)小男孩的照片。 而沙恩將此畫翻印在宣傳選民登記的海報(bào)上，且活躍于一個(gè)左翼的勞工組織的消息更是給這件事火上澆油。經(jīng)國(guó)會(huì)調(diào)查，沙恩的名字和其他幾位入選該畫展的藝術(shù)家一起，上了(美國(guó)眾議院)非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)的黑名單。 最后，如此另類的風(fēng)格，及因此而產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值也受到質(zhì)疑。對(duì)此抨擊最激烈的恐怕要數(shù)總統(tǒng)杜魯門。他寫給國(guó)務(wù)院一位官員的信件被披露給了媒體，信中他駁斥這些藝術(shù)“壓根就是幼稚懶惰之人的浮夸之作”。
國(guó)吉康雄《休息的馬戲團(tuán)女孩》
1925年左右創(chuàng)作的《休息的馬戲團(tuán)女孩》。 國(guó)吉康雄出生于日本，1906年移居美國(guó)。他對(duì)其第二故鄉(xiāng)十分認(rèn)同以至于他在二戰(zhàn)期間作起了反日宣傳 。如果說該畫作的作者本人并沒有對(duì)眾多詆毀者敵意地?cái)[出蔑視的姿態(tài)，他的作品內(nèi)容和風(fēng)格倒是做到了這一點(diǎn)。畫中描繪了一個(gè)坐著的女人，衣著暴露。她穿著高至大腿的黑絲襪和一件跟沒穿差不多的演出服，服裝的一側(cè)已經(jīng)順著她的肩膀滑落，一邊的乳房幾乎完全暴露。她撲閃著一雙大眼睛老著臉皮直視著觀眾，帶著扭捏靦腆的笑容。她向后拉起窗簾，露出一小碗豐盛的水果。 這幅畫作引來了眾怒，引得杜魯門總統(tǒng)在一次媒體發(fā)布會(huì)上爆出粗口;“如果這也是藝術(shù)，那我就是非洲土人!”
