Longmeg之前在泰特現(xiàn)代美術(shù)館進(jìn)行表演的現(xiàn)場
Longmeg之前在泰特現(xiàn)代美術(shù)館進(jìn)行表演的現(xiàn)場
Longmeg之前在泰特現(xiàn)代美術(shù)館進(jìn)行表演的現(xiàn)場
近日，Longmeg在MK畫廊的一次Scratch Nights上進(jìn)行了一次表演，他們將場地選在了橫穿畫廊廣場的一個(gè)后工業(yè)化的空間里。Longmeg將他們自己描述為“一支似乎是由一群昨晚在地鐵里遇到、就沒再回過家的人組成的樂隊(duì)”，這與他們其中的一名長期成員是一個(gè)大概12歲的孩子這一事實(shí)相去甚遠(yuǎn)。這個(gè)男孩所包含的東西是Longmeg這場令人愉快、喧囂而又毫無秩序的表演中我最喜歡的一部分。這個(gè)孩子在表演中并沒有顯得格格不入，相反他看起來完美地適合于Longmeg所制造的音樂、聲音和信息類型；他自己也全身心地投入到其中，和其他成員看起來并沒有差異。也許是因?yàn)樗麤]有說話或是唱歌，又或者是因?yàn)樗瞧渲写┲钣刑厣模蛘邇H僅就因?yàn)樗且粋€(gè)小孩——他從一開始就吸引了現(xiàn)場觀眾的注意力，人們隨著他變得越來越放松和投入。他在“舞臺(tái)”上下閑逛，有時(shí)候會(huì)突然出現(xiàn)在投映屏后將野人的面具變成狼，又或者是練習(xí)他的舞步。
盡管只有少量的人在現(xiàn)場，Longmeg的眾多表演者們?cè)谶@里也被縮減到了只有3個(gè)成員，但整個(gè)表演仍然顯得和以前一樣無拘束和自信。Longmeg帶來的樂曲都是品質(zhì)上乘的：它們很好地組合到了一起，容易讓人記住，復(fù)雜而又多變。例如“Neolithic Lover”以關(guān)于在牛津街上購買iPhone和安卓手機(jī)的閑聊開始，隨后突然爆發(fā)為帶有“舊石器時(shí)代、中石器時(shí)代、新石器時(shí)代、青銅器時(shí)代”歌詞的歌舞合唱，最后則用某些富有節(jié)奏的Dubstep低音繼續(xù)到了下一首曲子。
通過流行音樂的使用，表演和它的視覺效果像是一種能夠以真誠且幽默的方式談?wù)撓M(fèi)主義、歷史和道德，而又不會(huì)形成一次關(guān)于社會(huì)市場化的說教式課程的成功方式。表演荒唐但卻加以了控制的歡呼、再加上它的道具和舞蹈都允許了這個(gè)樂隊(duì)能夠利用充滿諷刺意味的東西，創(chuàng)造出不帶有固定含義的開放式作品。此外，Longmeg還在投映的內(nèi)容中使用了相當(dāng)數(shù)量的廣告片段，例如某款黑莓手機(jī)的廣告。從他們收集歌詞和舞步的方式來看，他們似乎既對(duì)他們展示的媒體剪輯感興趣，也對(duì)那些更加晦澀的視覺片段感興趣，就好像這種材料的拼貼是一種以非等級(jí)分層的方式來進(jìn)行思考的方式一樣?？偟膩碚f，Longmeg的吼叫或是柔和的顫音連同其舞蹈一起形成了對(duì)政治和社會(huì)的一次富有吸引力且非冷嘲熱諷的評(píng)價(jià)。
【編輯：馮漫雨】
