據(jù)悉，北京永樂將于11月16日在銀泰中心柏悅酒店舉行中國書畫秋季拍賣，為廣大書畫收藏愛好者帶來悉心甄選的近現(xiàn)代大師佳作。當(dāng)中有一些專家極力推薦，像齊白石、張大千、傅抱石、吳昌碩、李可染、黃賓虹、徐悲鴻等大師的佳作。當(dāng)中有數(shù)件，實(shí)在是市場難得一見的書畫珍品。
此次拍賣，重量級(jí)大師作品當(dāng)然有包括齊白石的精品。第一件首推的，是齊白石的四幅人物。《人物》（Lot 1430，估價(jià)人民幣13,000,000-15,000,000）雖無明確的紀(jì)年，但從風(fēng)格來看，屬于30年代中期。齊白石的人物早期大致分兩類。一類是以民間廣泛流行的題材入畫，另一類則專作畫像。后隨著齊白石云游天下，廣結(jié)文士騷客后在思想上發(fā)生的巨變而作一考慮，將其人物畫的創(chuàng)作刻意作文人化的改造，以達(dá)到“雅”的意趣和生拙的筆墨效果。本件人物四屏即是其文人畫轉(zhuǎn)變的代表作。筆墨趨簡而寫意化，快捷的用筆明確了人物的輪廓?jiǎng)幼?，簡潔的施墨鎖定了對(duì)象的明暗體量，簡練的筆墨創(chuàng)造出了更精粹、更洗練、更概括的人物造型，同時(shí)更貼近現(xiàn)實(shí)生活，帶有明顯的情緒性，風(fēng)格古樸，別具一種返璞歸真的意趣。尤其是降妖的鐘馗形象是齊白石反復(fù)描繪的形象。人們既敬畏他們道行高深、法力無邊，又因他們心地善良高尚，能為人間消災(zāi)除害而依賴、親近他們，雖面貌丑陋，卻將此形象進(jìn)一步生活化、人間化，還憑添了幾分幽默、幾分詼諧，甚至是幾分揶揄、幾分調(diào)侃。而倚杖的老者、撫劍的俠女、尋梅的仕女盡管都穿著古代的衣服，但一看就感覺到這些人都是似曾相識(shí)的，在中國老百姓眼中沒有什么“新奇”的題材，卻讓人充滿了親切感。聯(lián)想到民間木雕和民間繪畫的風(fēng)格，但有經(jīng)過了文人畫得提高，使之升華，注重神韻，頗具詼諧感，走向?qū)懸舛挥谝馊ぁ?/p>
另外上拍的幾件齊白石作品有 《雙壽》 （Lot 1427，估價(jià)人民幣900,000-1,200,000）, 《事事大利》 （Lot 1428，估價(jià)人民幣600,000-800,000），還有《女兒口色》 （Lot 1429，估價(jià)人民幣1,000,000-1,200,000），都是齊白石幾件吉祥搶眼的佳作。白石老人在《雙壽》中所繪就是《神異經(jīng)》記載“東方有樹，高五十丈，名曰桃。其子徑三尺三寸，和核美食之，令人益壽”的仙桃。一個(gè)紅艷、一個(gè)粉嫩，通體碩大，先入為主地占據(jù)了畫幅的大部。洋紅上色，略加渲染。視覺沖擊力很強(qiáng)。此畫應(yīng)作于白石九十歲前后，老人對(duì)色、墨、水的把握已入化境，畫在心中，勾勒純熟卻又一絲不茍。桃葉筋脈用重墨勾描，筆筆勁到，桃葉桃體顏色過渡自然，看似簡單卻極見功力。屬款、印章的位置老人也是匠心獨(dú)具，構(gòu)思巧妙，令人贊嘆，真大寫意也。
白石老人對(duì)身邊事物經(jīng)過了深刻仔細(xì)的觀察研究后，善于運(yùn)用巧妙、精煉而有力的筆墨來表現(xiàn)這些東西的特征；善于強(qiáng)調(diào)對(duì)象的要點(diǎn)而又不忽略應(yīng)有的細(xì)節(jié)，而使他們形神兼?zhèn)?。是幅《事事大利?（Lot 1428），白石老人將荔枝和柿子的位置精心布置，用紅綠重彩的強(qiáng)烈對(duì)比表達(dá)出了炙熱的生命神采。荔葉的筋脈勾勒認(rèn)真，顏色過渡自然準(zhǔn)確，用大寫意的技法表現(xiàn)出了陰陽向背。荔枝隱現(xiàn)在葉子下與青色的柿子相呼應(yīng)，生動(dòng)、親切、自然，讓人忍俊不禁。老人所說的“妙在似與不死之間”的現(xiàn)實(shí)主義精神盡在畫中。
《女兒口色》 （Lot 1429）中的那盤櫻桃顆顆飽滿、嬌艷欲滴。“為花結(jié)實(shí)自殊常，摘下盤中顆顆香。味重不容輕眾口，獨(dú)于寢廟薦先嘗。”宋人詩中的櫻桃被九十一歲的白石老人畫了出來。白石老人雖經(jīng)常在畫中稱自己老眼昏花，但從此幅畫中可以看出老人對(duì)色彩的感覺及把握十分準(zhǔn)確、老道。白石老人對(duì)用色很是講究，畫櫻桃要用上好的洋紅，才能畫出鮮艷欲滴的感覺。詩人艾青曾在倫池齋看到白石一幅櫻桃冊(cè)頁，因主人不愿賣，便去請(qǐng)白石老人給他畫，但因?yàn)闆]了好洋紅，艾青又跑回倫池齋把冊(cè)頁高價(jià)買回?？梢娚蕦?duì)畫櫻桃的重要。此幅畫中散落在青花盤外的櫻桃是老人有意為之，以表現(xiàn)盤中的飽滿豐盛，蒼拙的用筆和嬌艷的紅色形成了鮮明的對(duì)比，老人的童趣也映在了畫中。上款人曾生同志是開國元?jiǎng)?，解放后先后?dān)任廣東軍區(qū)副司令員、華南軍區(qū)第一副參謀長等職；1955年被授予少將軍銜。是幅為老人特意為將軍所作，實(shí)為難得。
張大千、溥儒
《神仙蝶侶》
設(shè)色紙本 鏡框 一九四五年作
張達(dá)千題：江南翠竹勁成林，誰折寒香寄賞音。為語雙清堂上客，蕭然應(yīng)見此君心。乙酉（1945年）冬月題，爰。
鈐?。簭堧贾?、大千 溥儒題：樹葉幽篁若有情，修枝舞動(dòng)曉風(fēng)輕。 飄然引得神仙蝶，合向蓬萊境上生。溥儒捕蝶并題。
《神仙蝶侶》是張大千與溥儒的合力佳作。說到張大千與溥儒一段至真至誠的友誼，起源于1928年的秋天，張大千從上海赴北京訪友，經(jīng)清末詩壇第一人陳三立（散原）和著名畫家于非闇介紹，在原恭王府偏福殿結(jié)識(shí)了著名文人書畫家溥心畬先生。自后十年間，國內(nèi)畫家派則分歧，諸子亦風(fēng)流云散。惟有待溥心畬自戒臺(tái)寺歸城中，閉關(guān)之后，出手驚人，格調(diào)高雅，儼然馬夏風(fēng)流。從此張大千先生與溥心畬先生常常在一起談書論畫、吟詩作賦，結(jié)下了深厚的友誼。他們的畫經(jīng)常一起在北平的琉璃廠展出，銷路甚暢。有鑒于此，當(dāng)時(shí)琉璃廠集萃山房經(jīng)理周殿侯提出“南張北溥”之說，得到于非闇的響應(yīng)，并在《北辰畫刊》上刊登了一篇題為“南張北溥”的文章。從此，“南張北溥”之說傳遍大江南北，聲名日隆。 此件《神仙蝶侶》 （Lot 1098，估價(jià)人民幣4,500,000-5,000,000）張大千畫了不畏冰雪的紅白梅與翠竹，溥心畬為之補(bǔ)上兩只粉蝶，象征春天暖意的到來。原來這件清新而具有寓意的作品，是在1945年9月9日，日本于南京投降后所作，中國人民經(jīng)過八年的抗戰(zhàn)，終于迎來勝利的春天。兩位大師在乙酉年底于頤和園相遇，對(duì)于多年來的壓抑，轉(zhuǎn)而為欣喜，藉由這件藝術(shù)作品來表露，對(duì)生命又再度充滿希望。
大師傅抱石的《秋江放棹》（Lot 1099，估價(jià)人民幣500,000-700,000）作于1965年，整幅畫“紅霞萬朵”籠罩在“朝暉”中，朝氣蓬勃，一片欣欣向榮的景象。傅抱石先生在1964年被推選為全國人大代表，并于九月赴京參加國事討論后做的。士為知己者死，知識(shí)分子都有一種報(bào)恩的思想。他們并不需要太多的錢，但需要?jiǎng)e人對(duì)他的尊重和理解。傅抱石得到了，所以他的心情特別愉快，身體也愈來愈胖了。由于心情愉快舒暢，他筆下的線和墨也特別流暢清潤，以往苦澀急怒的情緒皆隨之煙消云散了。畫中彩墨的運(yùn)用是傅抱石晚年的又一創(chuàng)新，頗具新意。舟中幾個(gè)青年望著無際的江面熱烈地談笑著，遠(yuǎn)處江面上帆影飄動(dòng)，祖國大好河山盡收眼底。真應(yīng)了毛主席詩詞中的那句——芙蓉國里盡朝暉。
《秋郊踏青》（Lot 1520，估價(jià)人民幣2,500,000-3,500,000）是傅抱石贈(zèng)予國璠的精心佳作，亦是傅抱石晚年山水畫得代表作之一。畫中上款人“國璠” 為程國璠，曾為中國人民志愿軍第39軍第115師副參謀長，作品采用深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式，山腳壯闊，山肩股開張，巒嶂連綿。山腰點(diǎn)綴煙云，山腳人物點(diǎn)得特小，但顏色鮮艷，動(dòng)態(tài)十足，實(shí)為全幅的點(diǎn)睛之筆。山石采用獨(dú)特的“抱石皴”，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，聚散分明，一氣呵成。從形態(tài)上看，是傳統(tǒng)山水中的亂柴、亂麻、卷云、荷葉和拖泥帶水諸多皴法的結(jié)合體。這種筆法以氣取勢(shì)，磅礡多姿，自然天成，而這種純抽象的散鋒筆墨效果一旦與某種山石峰巒的結(jié)構(gòu)相近相合，則能令觀者產(chǎn)生具象聯(lián)想，在其審美感受中形成某種山石峰巒肌理結(jié)構(gòu)的藝術(shù)形象，將所有皴法皆吸納集中于一身的豐富博大的獨(dú)特技法形式也成了傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”。
《富貴滿庭》（Lot 1434，估價(jià)人民幣800,000-1,000,000）主題突出，風(fēng)格熱烈昂揚(yáng)，筆墨縱橫，淋漓奇古。從率真、放縱的用筆可見吳昌碩深厚的篆籀書法功底。吳昌碩花卉最大的特點(diǎn)是酣暢典麗。畫中以寫意筆法描繪兩株煥然燦爛，饒有生趣的牡丹。吳昌碩是第一個(gè)使用西洋紅的畫家，西洋紅嬌艷、明亮、深紅古艷而不露火氣，洋溢著富麗、熱烈而又穩(wěn)重典雅的趣味，再以酣暢筆墨表現(xiàn)繁密的綠葉。將牡丹的富貴艷麗表現(xiàn)得淋漓盡致。古崛的奇石與之相呼應(yīng)，筆力渾厚，蒼勁老辣，恰是吳昌碩自己所說：“我生平得力之處在于能以作書之法作畫”的最佳左證。奇石充滿厚重感，清新雋永。
徐悲鴻畫馬有過大量的素描寫生稿，對(duì)馬的結(jié)構(gòu)了如指掌。通過研究馬的解剖學(xué)，熟知馬的骨骼構(gòu)造，所以悲鴻先生的馬不論從哪個(gè)角度、哪種動(dòng)態(tài)都生動(dòng)自然，活力十足。是幅《秋郊神駿》（Lot 1437，估價(jià)人民幣2,200,000-2,500,000），悲鴻先生借鑒了西洋畫的成角透視法，即令馬體的任何一個(gè)平面都不與畫面平行而呈角度的透視方法，更好的展現(xiàn)了馬的體態(tài)。而焦點(diǎn)透視的引入使得馬體更加具有了立體感。他以帶魏碑兼草隸的書法筆意勾寫馬的軀干，再藉大筆揮灑，寫出馬尾及鬃，再以水墨渲染出神韻，將駿馬低頭吃草的瞬間抓了出來，筆筆到位，酣暢淋漓。從題識(shí)“庚午晚秋寫此，自以為佳”可以看出他本人對(duì)此幅畫作是有幾分得意的。
最后一定一提的，是永樂書畫部專家特選的兩件黃賓虹作品。黃賓虹的《雁紅秋色》（Lot 1438，估價(jià)人民幣3,500,000-4,000,000）作于1918年前后，是典型的“白賓虹”時(shí)期，此時(shí)的黃賓虹行力于新安畫派前輩查士標(biāo)、李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，也兼法元、明各家。是幅畫作體現(xiàn)出賓虹先生扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，在章法上重視虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；皴法多為披麻，用力處在“筆筆分明”，用筆如作篆籀，遒勁有力。行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。整幅畫作疏淡清逸，而又氣勢(shì)磅礡。筆墨干凈爽利，毫無拖沓之感。山勢(shì)陡峭、露草生風(fēng)、一層薄霧飄于山間，正是藝之至者，多合自然，此所謂道也。賓虹先生在當(dāng)時(shí)歐風(fēng)東漸的大潮中能夠守住傳統(tǒng)，不標(biāo)新立異，梳理中國畫學(xué)源流，以對(duì)“虛實(shí)”的領(lǐng)悟?yàn)槿肟趧?chuàng)出了中國山水畫的又一番天地。是幅畫作原藏者九十年代初期經(jīng)秦公先生推薦購于北京市文物商店,二十年來妥善保存如新，殊為難得。
另外一件，是創(chuàng)作于1953年的《溪山閑渡》（Lot 1042，估價(jià)人民幣800,000-1,000,000）。從1939年一直受白內(nèi)障眼疾的困擾的黃賓虹，至1952年年度，右目幾乎失明，左目視物影影綽綽，當(dāng)次之際，作畫猶孜孜不倦。1953年黃賓虹接受了白內(nèi)障手術(shù)，自言“日前朝夕黑暗中摸索已勝，解除苦悶多矣”。 作品如題識(shí)中所寫，渾厚華滋，層層點(diǎn)染，仿佛信手揮寫，實(shí)在是心無掛礙入了化境的筆墨，一點(diǎn)一橫均臻天真爛漫隨心所欲不逾矩的神明之境在本作中表現(xiàn)得淋漓盡致。看似簡單的布局，實(shí)乃用心之經(jīng)營。畫面左側(cè)山巒迭嶂，蒼莽雄偉，樹木蔥郁，幾間房舍前后錯(cuò)落，山后房中，兩人對(duì)坐，一派閑適之情。右側(cè)留白，現(xiàn)出一片廣闊湖面，悠然閑渡中一人獨(dú)釣，世外桃源的自由安樂躍然紙上。作品尺幅雖小，但境界頗大，畫面清新明亮，老而彌淡，實(shí)為黃賓虹晚年“古跡寫山游稿融合一片”的代表作。
【編輯：顏媛媛】
場-3.jpg)
