在倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院（ICA）的二層，Cyprien Galliard拍攝于2011年的影片《Artefacts》和投影儀懷舊的咯咯聲，還有David Gray的流行歌曲《Babylon》的循環(huán)的音軌交織在一起。影片用戰(zhàn)后伊拉克的小圖片填滿了整堵墻壁。這正是ICA夏天群展《Journal》中的一部分。這一展覽可以通過穿梭于畫廊空間或演出，講座或放映，或在線平臺(tái)的方式來多角度體驗(yàn)。
田中功起也在新作中將倫敦最新的社會(huì)歷史納入了視野。展覽使其成為了漫游的間諜，觀察社會(huì)事件的進(jìn)化和主觀環(huán)境。田中功起的見證作品系列《Precarious Acts》得到了最好的體現(xiàn)。
將廢棄的物品帶有表演性的姿態(tài)，如同田中功起作品一樣，巴西藝術(shù)家 Paulo Nazareth的作品《非洲筆記本》（Cadernos de Africa）也同樣如此。這是一組精心策展的物品集合，物品都來自藝術(shù)家五年間行走于巴西和非洲旅途中搜集。6個(gè)視頻激活了Nazareth的表演作品。視頻中展現(xiàn)日常情景被打斷的場(chǎng)景。
Edgar Chagas的系列《Found Not Taken》對(duì)Nazareth作品形成了良好的補(bǔ)充。這一系列中，藝術(shù)家在倫敦街頭拍攝了大量日常物件，然后將這些照片掛滿整墻。觀眾在觀看時(shí)而成為觀看者的自己，時(shí)而被代入照片之中，成為四處搜集的拾荒人。
