徐悲鴻（1895-1953） 田橫五百士1928-1930 布面油畫 197×349cm 北京徐悲鴻紀(jì)念館
2014年是中法建交50周年，兩國共同籌備了大量慶?；顒?，各類藝術(shù)交流活動紛至沓來，為兩國人民更好地相互認(rèn)識與相互了解提供了良好契機，并為長期加強中法社會間的紐帶創(chuàng)造了良好機遇。
2014年5月8日，由中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、巴黎高等美術(shù)學(xué)院、河南博物院共同主辦的“大師與大師——徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品聯(lián)展”在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館隆重開幕，展覽旨在回顧中國現(xiàn)代藝術(shù)大師徐悲鴻先生青年時期在法國的藝術(shù)學(xué)習(xí)的探索經(jīng)歷，梳理中國現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育在20世紀(jì)上半葉的歷史發(fā)展脈絡(luò)及其重要成果，呈現(xiàn)這一時期發(fā)生在中國與法國之間的一段標(biāo)志性的文化藝術(shù)交流史。
展覽由法國奧賽美術(shù)館、巴黎小皇宮博物館、默倫美術(shù)館、魯貝博物館、南特美術(shù)館、科涅克市博物館、博韋市瓦茲省立美術(shù)館協(xié)辦，將持續(xù)到8月3日。
“大師與大師——徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品聯(lián)展”是首度將徐悲鴻先生及法國學(xué)院大家們的繪畫作品同期展出。此次展覽展出徐悲鴻及法國學(xué)院大家們的繪畫作品共123件，其中包括徐悲鴻留學(xué)法國期間4位法國導(dǎo)師的重要代表作品。呈現(xiàn)出弗拉孟、達(dá)仰、柯羅蒙、貝納爾4位法國導(dǎo)師對徐悲鴻的未來所產(chǎn)生的非凡影響。
20世紀(jì)初，以徐悲鴻為代表的一批中國有識之士遠(yuǎn)渡赴法，他們將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng)，從法國傳到中國。而這批留法藝術(shù)家在法國探索藝術(shù)之路的經(jīng)歷，也正是中國美術(shù)走向現(xiàn)代這個探索過程的真實寫照。
身兼策展人的徐悲鴻之子徐慶平表示：為了深入研習(xí)，徐悲鴻在巴黎求教于學(xué)院藝術(shù)的最后幾位大師，他們的威望曾在1889年和1900年的世博會上達(dá)到頂峰。從他們那里，徐悲鴻獲得了對于美術(shù)工作及其歷史的訓(xùn)導(dǎo)，也并不因為潮流畫派和先鋒藝術(shù)而分心。徐悲鴻是一位專注、實干且高效的藝術(shù)傳承者。
展覽內(nèi)容分為兩個版塊：第一版塊主要介紹徐悲鴻選擇其繪畫參照范本時所處的特殊藝術(shù)環(huán)境。第二版塊則將他的代表作與法國導(dǎo)師們的作品進行對照。展覽同時也對這些法國影響的局限加以界定，而這正歸因于徐悲鴻自身的才華稟賦。
巴黎高等美術(shù)學(xué)院是鎮(zhèn)守傳統(tǒng)的“堡壘”。19世紀(jì)以來，大衛(wèi)和安格爾訂立了法國學(xué)院繪畫的規(guī)則：素描重于色彩，歷史題材繪畫凌駕于一切其他類別。徐悲鴻通過了極為嚴(yán)格的入學(xué)考試，成為美院精英中的一員。他能夠駕馭從素描到油畫的所有技法。作為學(xué)院派的重要代表，法國新古典主義大師安格爾亦有作品在“大師與大師”中展出。
展覽強烈地反映出徐悲鴻早年對于中西繪畫的專注研究與創(chuàng)新思考。任北大畫法研究導(dǎo)師期間，他發(fā)表了《中國畫改良論》，提出近代國畫的洗舊革新，又以數(shù)年之勤功精研西方美術(shù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)狀。徐悲鴻的作品顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、西為中用的典范，其所建立的教育體系更對中國美術(shù)教育發(fā)展史影響深遠(yuǎn)，堪稱“中國近現(xiàn)代美術(shù)之父”，為中國美術(shù)發(fā)展方向注入了新的生機，從根本上改變了中國傳統(tǒng)美術(shù)落后狀態(tài)，使中國的美術(shù)教育和美術(shù)事業(yè)走上一條全新的發(fā)展道路。
據(jù)了解，該展結(jié)束后還將赴河南省博物館、上海中華世紀(jì)宮展出。
