黃賓虹《春江歸棹》
壬辰（1952）年，黃賓虹89歲，罹患白內障，雙目近乎失明，至癸巳（1953）年治愈。在這近一年的時間里，雖視力受影響，黃賓虹仍作畫不輟，畫風一新。由題款可知此作應為黃賓虹目力正受病痛影響時的作品，是取法張壺山的筆意。張恂以董源細路為宗，而作品畫面大看卻略遜細膩，然細細賞觀，看似粗獷隨意，實則筆墨兼細。賓虹先生晚年擬古人畫作，不一昧追求應物象形，而是不落尋常蹊徑，取其骨法用筆，筆墨有枯有濕，有實有虛，繁而不亂，可謂“氣韻生動”。
本幅構圖左山右水，取高遠之勢。以煙嵐、流水將畫面分為上中下三段，每段之間又以山頭、樹木作為接引，從視覺上串聯(lián)起來，整個畫面氣韻貫通，筆墨蒼潤，極耐推敲。畫中樹木、山石先用淡墨勾染，中鋒出筆，再反復加皴擦，柔韌剛勁，顯示出畫家堅深的書法功底，線條之間施加形態(tài)各異的苔點，使色墨融于波磔的點線之中。山石、樹木局部以石青、赭石提亮，呈現(xiàn)出“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果。此作題跋中還寫到“北宋人畫，積千百遍而成，虛實兼到，故能渾厚華茲，一變唐人刻劃之習。”
黃賓虹曾自言作一畫須經數(shù)遍點染，其間或要隔數(shù)日甚至更久，令墨色沁入紙內，以求筆力沉著，墨色渾厚，觀此作知其非虛言。沈括在《夢溪筆談·書畫》中說董源、巨然的山水“皆宜遠觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象；遠觀則景物燦然，幽情遠思，如睹異境。”此作亦有異曲同工之妙，筆墨交相輝映，氣韻超然。
