瑪麗娜·阿布拉莫維奇在半夜醒來(lái)，徹底重新構(gòu)思了她在蛇形畫廊即將到來(lái)的展覽。講述著自己的啟示，她說(shuō)：“我必須做一些非常激進(jìn)的東西，沒(méi)有時(shí)間浪費(fèi)了。我看到一個(gè)完全空蕩的畫廊——什么都沒(méi)有。”
《512小時(shí)》，那個(gè)開悟時(shí)刻的果實(shí)，現(xiàn)在也快進(jìn)入尾聲了。和阿布拉莫維奇的聲明有些相左，該作品實(shí)際上比先鋒藝術(shù)要受歡迎得多，藝術(shù)經(jīng)濟(jì)輕易就吞下了對(duì)東方神秘精神體驗(yàn)的調(diào)戲。
這并不是因?yàn)樽髌泛竺娴母拍畈粔蚣みM(jìn)；它是的。作為一個(gè)藝術(shù)概念，“空無(wú)”放射出無(wú)窮的潛力。被迫面對(duì)空洞，這種刺激使得觀者被迫在空間中移動(dòng)，變得無(wú)聊，被激怒，更無(wú)聊，最終，那些幸運(yùn)的人會(huì)達(dá)到一種高度的自我意識(shí)。著名行為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Fluxus中的一員Dick Higgins理論化道，這一過(guò)程減輕了自我的精神消解，以及參與者（“觀者”一詞在這一過(guò)程中并不適用）對(duì)作品的無(wú)限浸入?？諢o(wú)，因此就成為了藝術(shù)探索豐富的主題，在蛇形畫廊最初沒(méi)有承認(rèn)作品概念源流時(shí)被無(wú)數(shù)人反復(fù)提及。他們的憂慮并沒(méi)有被忽略；在2009年蓬皮杜藝術(shù)中心甚至有一個(gè)專門關(guān)于“空無(wú)”的回顧展。蛇形畫廊后來(lái)也急切地承認(rèn)了“512小時(shí)”所受的影響和同僚，John Cage, Yves Klein, Mary Ellen Carroll，等等。
但《512小時(shí)》并不是John Cage的《4’33’’》。作為Fluxus運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性作品，后者如同行為藝術(shù)中的俳句一樣：簡(jiǎn)單，優(yōu)雅，有效。在作品中，鋼琴師、倒計(jì)時(shí)、Cage的空樂(lè)譜在寂靜中演奏了三個(gè)樂(lè)章。表演者通過(guò)開閉鋼琴蓋作為演出的開始和終結(jié)?！?’33’’》結(jié)構(gòu)上的音樂(lè)性是的它所探索的概念——當(dāng)人們傾聽(tīng)其音樂(lè)性寂靜所達(dá)到的完滿——如此引人入勝?！?12小時(shí)》同樣目標(biāo)如此，但只是有時(shí)有幾抹這種超然的寂靜。
