美國(guó)20世紀(jì)最著名的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家安德魯·懷斯(AndrewWyeth)，于當(dāng)?shù)貢r(shí)間上周五在位于賓夕法尼亞西部查茲福特的家中去世，享年91歲。去世時(shí)，他安詳?shù)猛鹑缭谒咧小０驳卖?middot;懷斯的作品彌漫著淡淡的憂傷情調(diào)，被認(rèn)為反映了20世紀(jì)人與人之間的疏遠(yuǎn)和孤寂感，頗具存在主義色彩。他的作品構(gòu)圖、用色等等與1980年代中國(guó)國(guó)內(nèi)崇尚的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)潮相合，眾多中國(guó)畫(huà)家從懷斯作品中汲取養(yǎng)料和靈感，懷斯作品成為許多中國(guó)藝術(shù)家繪畫(huà)的模仿藍(lán)本，甚至被模仿得一模一樣。
安德魯·懷斯的代表作《克里斯蒂娜的世界》
無(wú)法擺脫的“懷斯風(fēng)”
懷斯出生于美國(guó)賓州，排行第五，是最小的孩子。由于他幼時(shí)體弱多病，所以他的父母親選擇讓他在家中學(xué)習(xí)，于是魏斯的藝術(shù)教育和繪畫(huà)啟蒙都來(lái)于他知名的插畫(huà)家父親N.C.懷斯。他的一生沒(méi)有進(jìn)過(guò)學(xué)校。
安德魯·懷斯
懷斯拋棄了抽象表現(xiàn)主義，而開(kāi)創(chuàng)了富有爭(zhēng)議的現(xiàn)實(shí)主義題材，賓夕法尼亞的山谷和緬因州的海岸線是懷斯作品中最常出現(xiàn)的風(fēng)景。他肖像作品基調(diào)陰冷，通過(guò)灰色和棕色調(diào)，懷斯描繪了貧瘠的鄉(xiāng)村，訴說(shuō)著美國(guó)在過(guò)去時(shí)代的嚴(yán)酷生活。過(guò)著清教徒般艱難生活的拓荒者，他們簡(jiǎn)陋的木頭房子、干旱的大草原、空曠的谷倉(cāng)、飛旋的禿鷲、荒無(wú)人煙的海灘，描繪的是愛(ài)國(guó)主義者對(duì)于生命的抗?fàn)幒推鄾?，以及新英格蘭移民對(duì)于建設(shè)自己國(guó)家所經(jīng)歷的苦難和孤寂。
他不為美國(guó)“主流”藝術(shù)潮流和觀念所動(dòng)，走的是“獨(dú)持偏見(jiàn)，一意孤行”的藝術(shù)道路。關(guān)于他的作品在當(dāng)代藝術(shù)中地位的爭(zhēng)論不斷閃現(xiàn)，爭(zhēng)論包括他的作品使社會(huì)各階級(jí)之間的生活差距暴露無(wú)遺，他拒絕中產(chǎn)階級(jí)口味，作品表現(xiàn)了與中產(chǎn)階級(jí)趣味截然相反的地理學(xué)、教育學(xué)、社會(huì)學(xué)。
以安德魯·懷斯為代表的美國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格，啟發(fā)了后來(lái)出現(xiàn)于20世紀(jì)七八十年代的美國(guó)照相寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)。懷斯的創(chuàng)作不僅在美國(guó)引起巨大的反響和激烈的爭(zhēng)論，而且還在20世紀(jì)70年代末和80年代的中國(guó)掀起了一股“懷斯風(fēng)”。羅中立、何多苓、艾軒等等無(wú)不受他的影響，至今沒(méi)有完全擺脫。
美國(guó)經(jīng)典圖像《克里斯蒂娜的世界》
不一定像照相那樣準(zhǔn)確，懷斯創(chuàng)作的大量作品中杰出的是干筆水彩畫(huà)，注意和強(qiáng)調(diào)的是現(xiàn)實(shí)性。
1948年的代表作《克里斯蒂娜的世界》使懷斯成為家喻戶曉的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家。作品描繪的是患小兒麻痹癥的克里斯蒂娜·奧爾森拖著身子，用腰部以下肢體在美國(guó)緬因州廣袤的玉米田中爬行的背影，所呈現(xiàn)的孤寂與堅(jiān)強(qiáng)讓世人備受感動(dòng)。“她像一只蟹一樣。”懷斯生前回憶。對(duì)懷斯而言，她是一個(gè)高貴的、有尊嚴(yán)的模特，拒絕使用輪椅，寧愿在污穢中生存也不愿意被人撫養(yǎng)。圖中冷漠地高居于山坡上的房子奧爾森之屋今日已變成緬因州的旅游景點(diǎn)之一。此畫(huà)已成為美國(guó)的經(jīng)典代表畫(huà)作之一，現(xiàn)由美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA收藏。
《克里斯蒂娜的世界》中使用的繪畫(huà)技巧，懷斯稱之為“扁平畫(huà)法”，“常常，人們喜歡我畫(huà)的作品，可能因?yàn)樘?yáng)偶然照在窗的這一邊是他們從未見(jiàn)到過(guò)的情景，他們可以完全按照自己的觀點(diǎn)理解。”
“我已經(jīng)成為一個(gè)公眾的標(biāo)桿，很多人都是這樣，”懷斯生前說(shuō)，“成為公眾標(biāo)桿我也很高興，因?yàn)檫@樣讓我有更多自由可以嘗試做得更好，我做什么從來(lái)沒(méi)有人們想象中的那般高見(jiàn)，但說(shuō)出來(lái)他們都不相信。”他不是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的畫(huà)家，一些人卻試圖強(qiáng)調(diào)他作品中的抽象空間。懷斯對(duì)于這些強(qiáng)加的詮釋總是聳聳肩，轉(zhuǎn)身離去。他的作品簡(jiǎn)樸，充滿著精神約束力。
2006年在費(fèi)城藝術(shù)館舉行的懷斯回顧展在16周里，吸引了17.5萬(wàn)的觀眾。2007年，懷斯獲得國(guó)家金獎(jiǎng)。1963年，懷斯成為首位獲得費(fèi)城自由獎(jiǎng)?wù)碌漠?huà)家。1990年，他成為首位入選英國(guó)皇家學(xué)院的在世藝術(shù)家，也是首位入選法蘭西美術(shù)院的在世美國(guó)藝術(shù)家。1988年，他獲得國(guó)會(huì)金獎(jiǎng)。
艾軒的《冷雨》受到懷斯的影響
【編輯：姚丹】
