談及60年來(lái)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展，“廣東”是一個(gè)絕對(duì)繞不過的字眼。
上承中國(guó)近現(xiàn)代思想變革的余波，從上世紀(jì)50年代開始，幾代廣東藝術(shù)家以不懈的藝術(shù)追求和創(chuàng)新的藝術(shù)探索，以及驚人的天賦，在中國(guó)美術(shù)界造成了持續(xù)數(shù)十年的影響。雖然縱觀中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史，以某一區(qū)域文化為核的創(chuàng)作成為一時(shí)潮頭的現(xiàn)象不斷出現(xiàn)，例如以傅抱石為首的江蘇新國(guó)畫的創(chuàng)作，以石魯為代表的長(zhǎng)安畫派的表現(xiàn)，以方增先、周昌谷、李震堅(jiān)為代表的新浙派人物畫的發(fā)展，以及四川的雕塑、北大荒的版畫、戶縣的農(nóng)民畫，和依托“798”等藝術(shù)園區(qū)逐漸形成的北京等大都市的面目復(fù)雜的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮等等，都以其典型或話題性而引起全國(guó)關(guān)注。但若論時(shí)間跨度之長(zhǎng)，輻射面之寬廣，杰出畫家之多，對(duì)時(shí)代精神的解讀和影響之深，近數(shù)十年的廣東，著實(shí)是一個(gè)少有對(duì)手的案例。
許欽松：“橋頭堡”廣東美術(shù)要面向未來(lái)
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東畫院院長(zhǎng)、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席許欽松近來(lái)一直有一個(gè)設(shè)想：希望能把建國(guó)60年以來(lái)，在全國(guó)造成巨大影響的廣東畫家和廣東美術(shù)作品，以一次全景式的展覽展現(xiàn)給大眾。他認(rèn)為，與新中國(guó)成立同步走來(lái)的廣東美術(shù)，在“一甲子”之年，應(yīng)當(dāng)有足夠厚重和深沉的思考，也應(yīng)有宏闊而前沿的展望。
嶺南畫派
為廣東美術(shù)提供
重要思想淵源
按照許欽松的構(gòu)想，這樣一個(gè)大型展覽應(yīng)由三部分組成：第一部分是選出60年來(lái)30位在廣東從事創(chuàng)作或者廣東籍，在全國(guó)影響深遠(yuǎn)，足以寫進(jìn)藝術(shù)史的藝術(shù)大家以及他們每人的數(shù)件代表性藝術(shù)作品;第二部分選出堪稱廣東畫壇中堅(jiān)和支柱力量的數(shù)十位名家;第三部分則是根據(jù)“只看作品不看人”的原則，將廣東中青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品加以呈現(xiàn)。
許欽松表示，廣東美術(shù)60年涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，僅以廣東畫院50周年慶典系列活動(dòng)為例，第一次被冠以“畫院六大家”名號(hào)的黃新波、關(guān)山月、胡一川、賴少其、黎雄才、王肇民，就都堪稱在藝術(shù)史上能夠真正立足的大家。在他設(shè)想的“60年30人”名單中，就有如下這些如雷貫耳的名字：李鐵夫、高劍父、高奇峰、陳樹人、關(guān)良、林風(fēng)眠、馮鋼百、譚華牧、司徒橋、符羅飛、李樺、丁衍庸、羅工柳、古元、黃君壁、方人定、趙獸、黃少?gòu)?qiáng)、廖冰兄、余本、潘鶴、楊之光等。
百多年來(lái)廣東對(duì)外交往“第一線”和西學(xué)東漸“橋頭堡”的地位，在許欽松看來(lái),這樣的土壤上生長(zhǎng)出來(lái)的廣東美術(shù)，既有深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味，又早早融入了海外多元的藝術(shù)訴求、技法和理念。比如嶺南畫派的出現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為“不可思議”。因?yàn)樗蚱屏嗣髑逡詠?lái)中國(guó)畫領(lǐng)域死水一潭的局面，走出了一個(gè)新天地。這種革命性的轉(zhuǎn)變，只有那個(gè)思想激烈變動(dòng)的年代，在最能感知這種變動(dòng)的廣東才能發(fā)生。而類似嶺南畫派這樣的革新思潮和創(chuàng)作的余波影響，其實(shí)也為廣東近五六十年的美術(shù)實(shí)踐提供了重要的思想淵源。
不止“創(chuàng)作”，還要“讀人”
——理論不能再是短板
作為廣東美術(shù)界的“掌門人”，許欽松在美術(shù)創(chuàng)作和管理上有許多創(chuàng)新之舉。在“廣東美術(shù)60年”這樣一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，許欽松將眼光瞄準(zhǔn)了被視為廣東美術(shù)較為薄弱的一個(gè)領(lǐng)域——美術(shù)理論。他提出，要在未來(lái)一段時(shí)期內(nèi)，培養(yǎng)出一批在全國(guó)有影響的美術(shù)理論家、批評(píng)家，同時(shí)加強(qiáng)畫家自身美術(shù)理論的完善。“作為廣東美術(shù)的最高學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，廣東畫院的美術(shù)創(chuàng)作和理論研究應(yīng)當(dāng)是并列的兩大方面”，許欽松表示，在廣東美術(shù)界，也應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)這樣一種實(shí)踐與理論并行的格局。然而現(xiàn)實(shí)是，廣東的美術(shù)創(chuàng)作碩果累累，老中青三代都有代表性的人物和作品，但是理論方面卻成為“短板”，輕視理論的藝術(shù)家大有人在。
許欽松擔(dān)任省美協(xié)主席之后，倡議成立了文藝?yán)碚搶I(yè)委員會(huì)。“在國(guó)外，有專門的藝術(shù)研究者和理論家跟蹤藝術(shù)家，對(duì)他們進(jìn)行深入研究，為什么?因?yàn)樗囆g(shù)家的生活方式、家庭情況、教育和生長(zhǎng)背景、師承關(guān)系、性格構(gòu)成、思想追求這些方面，構(gòu)成的是他作品背后的支撐，直接影響到他的創(chuàng)作狀態(tài)，進(jìn)一步影響到一個(gè)時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)貌。這些‘活’的東西，隨時(shí)代的變化不斷發(fā)展，如果沒有理論層面的梳理，后人除了看到一堆藝術(shù)品之外，對(duì)一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)流變，往往就會(huì)覺得難以有深入的理解”，許欽松說。
另一方面，許多早期的藝術(shù)大家，自身也是理論大家，例如潘天壽、黃賓虹、傅抱石、齊白石、李可染等都有畫論或者畫語(yǔ)錄傳世。即使在近60年來(lái)，很多老一輩藝術(shù)家也有很多精彩的畫語(yǔ)錄。比如王肇民先生畫語(yǔ)錄，可惜的是并沒有得到很好的整理和記錄，從而為年輕一代所用，“這是一種相當(dāng)可惜的缺失”。許欽松說，此次廣東畫院50周年慶典期間，明顯感覺到理論缺乏帶來(lái)的遺憾，因此這也是下一階段畫院和廣東美術(shù)界首要的工作之一。
跳出狹隘的“民族主義下之文化”
走進(jìn)人類文明大格局
迎來(lái)60華誕的廣東美術(shù)，也面臨著新的挑戰(zhàn)，其中一個(gè)直接的挑戰(zhàn)是：在過去百多年間，特別是改革開放初期廣東因遙遙領(lǐng)先的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)而搶得思想和市場(chǎng)高點(diǎn)的那種美術(shù)發(fā)展環(huán)境，已經(jīng)伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的全面起飛而顯得不再具有突出優(yōu)勢(shì)。北京、上海、江浙，甚至成都、重慶這些新的藝術(shù)“高地”得到了快速發(fā)展。在這樣的格局中，廣東美術(shù)如何保有自己的優(yōu)勢(shì)?繼續(xù)打開新的天地?
許欽松認(rèn)為，隨著近年各地經(jīng)濟(jì)差距的不斷“拉平”，特別是網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)帶來(lái)的資訊傳播的快速發(fā)展，文化藝術(shù)“大一統(tǒng)”的平臺(tái)正在形成。很多內(nèi)地地區(qū)在藝術(shù)方面的確已經(jīng)不再需要廣東這樣一個(gè)“二轉(zhuǎn)站”，但在廣東美術(shù)下一階段的發(fā)展中，廣東融匯東西，兼容并包的這個(gè)傳統(tǒng)仍舊是最大的優(yōu)勢(shì)。
許欽松指出，廣東從歷史上看就是一個(gè)移民省份，近幾十年更是引入了大量人才，形成了一種非常好的融合的文化格局。同時(shí)廣東由于歷史文化的淵源，在創(chuàng)新方面歷來(lái)相當(dāng)活躍。雖然在傳統(tǒng)的厚重上可能不及河南、陜西等內(nèi)陸省份，但是反而少了很多牽絆，多了幾分原創(chuàng)性。原創(chuàng)性恰巧是藝術(shù)的靈魂。廣東藝術(shù)的輕松抒情特性，是中國(guó)藝術(shù)的不可或缺的一個(gè)組成方面。
更重要的是，許欽松認(rèn)為，現(xiàn)代藝術(shù)家的思想觀念應(yīng)當(dāng)有所變化，要將自己的藝術(shù)創(chuàng)作跳出狹隘的“民族主義下之文化”的范疇，放到人類文明的大格局中去思考。在“60年”這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，廣東的藝術(shù)家們應(yīng)當(dāng)思考的，是如何解決這樣一個(gè)宏大的歷史命題。
譚天：廣東美術(shù)三階段
無(wú)法復(fù)制
在廣州美院教授、著名畫家、美術(shù)史家、美術(shù)理論家譚天看來(lái)，新中國(guó)廣東美術(shù)的發(fā)展跳不出“前30年，后30年”的框架，但在每個(gè)具體的階段，卻有著自己無(wú)法復(fù)制的特色，造成了獨(dú)特影響。
第一階段
人民大會(huì)堂繪制《江山如此多嬌》
嶺南畫派代表國(guó)內(nèi)畫壇最高水平之一
地方美術(shù)與革命美術(shù)的結(jié)合與纏繞，在譚天看來(lái)是新中國(guó)成立初期廣東美術(shù)最為引人注目的特色，也是國(guó)內(nèi)其他地方所沒有的。這種獨(dú)特的藝術(shù)格局造成了深遠(yuǎn)的影響。其中一個(gè)重要的原因，就是因?yàn)榕徬愀邸｜S新波、胡一川、關(guān)山月、潘鶴、余本、黎雄才、方人定等是這一時(shí)期的代表性藝術(shù)家。
1949年10月廣州解放之后，包括關(guān)山月、潘鶴、余本等在內(nèi)的一批旅居香港的杰出藝術(shù)家，陸續(xù)返回內(nèi)地，會(huì)集在廣州。按照當(dāng)時(shí)的眼光來(lái)看，這是一群沒有“參加革命”的愛國(guó)藝術(shù)家。他們與廣州的黃新波、胡一川等為代表的“革命藝術(shù)家”相結(jié)合，形成了那一時(shí)期廣東美術(shù)界的主流力量。值得注意的是，珠三角本地的這些優(yōu)秀藝術(shù)家與革命藝術(shù)家之間，并非對(duì)立關(guān)系，而是形成了一種“纏繞”的關(guān)系。兩派藝術(shù)家互相影響、促進(jìn)，影響很大，為廣東美術(shù)界后來(lái)幾十年的發(fā)展也有開啟作用。比如影響至今的嶺南畫派，就是從那時(shí)起由關(guān)山月等人逐步啟動(dòng)、確立、發(fā)展起來(lái)的，對(duì)廣東國(guó)畫影響深遠(yuǎn)。關(guān)山月在上世紀(jì)50年代與傅抱石一同被周恩來(lái)總理點(diǎn)名到人民大會(huì)堂去繪制《江山如此多嬌》，表明嶺南畫派代表了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)畫壇的最高水平。
而黃新波、胡一川等人，則將解放區(qū)的革命美術(shù)帶到廣東。其中黃新波是老藝術(shù)家、著名的木刻家、第一任的廣東美協(xié)主席，也是廣東美協(xié)“001”號(hào)會(huì)員，胡一川是親身參加過延安文藝座談會(huì)的版畫大家。在他們的影響下，在當(dāng)時(shí)被視為革命性很強(qiáng)的版畫藝術(shù)在廣東得到了很大的發(fā)展，進(jìn)一步影響到了廣東美術(shù)的整體面貌。如許欽松，就是版畫專業(yè)出身。
第二階段
廣交會(huì)背景下的“文革”時(shí)期
廣東美術(shù)代表中國(guó)美術(shù)最高成就
廣東美術(shù)在全國(guó)非常有影響的第二個(gè)階段，是在“文革”期間。譚天表示，造成這種局面的原因，是廣交會(huì)的存在。陳衍寧、林墉、湯小銘、王玉玨、楊之光、歐陽(yáng)等藝術(shù)家，在當(dāng)時(shí)的全國(guó)美術(shù)界起到了舉足輕重的作用，代表了中國(guó)美術(shù)那一時(shí)期的最高成就，是廣東美術(shù)的一個(gè)輝煌。
譚天說，在“文革”期間，廣交會(huì)這個(gè)對(duì)外交往的窗口的活動(dòng)不能停下來(lái)，仍然保持了一定程度的活躍。在這個(gè)大背景下，有一批美院的學(xué)生和美術(shù)工作者為廣交會(huì)繪制了一大批宣傳畫。在這個(gè)過程中，他們的繪畫能力得到了鍛煉和保持，后來(lái)就創(chuàng)作出了一大批的“紅色經(jīng)典”作品。比如所謂的“四大金剛”——林墉、張紹城、伍啟中、陳衍寧等就是其中的杰出代表。此外湯小銘創(chuàng)作出了《永不休戰(zhàn)》。這件油畫作品在寫實(shí)和表現(xiàn)方面達(dá)到的成就，至今仍無(wú)法被超越。
湯小銘創(chuàng)作《永不休戰(zhàn)》，以及后來(lái)創(chuàng)作《國(guó)際歌》等，藝術(shù)淵源并非嶺南畫派，而是來(lái)自胡一川創(chuàng)立的廣州美術(shù)學(xué)院。胡一川是中國(guó)美術(shù)史上公認(rèn)的最早的革命題材油畫創(chuàng)作的奠基者之一，其創(chuàng)作于60年前的代表作《開鐐》是中國(guó)美術(shù)館60年美術(shù)成就展的第一張大油畫。由于胡一川對(duì)油畫的熱愛，油畫成為廣州美院一個(gè)重要的系科，也籠絡(luò)到了當(dāng)時(shí)中國(guó)一批重要的青年油畫家，比如從蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)歸來(lái)的郭紹剛，以及一大批在中央美術(shù)學(xué)院受過正規(guī)教育的、學(xué)寫實(shí)油畫的有成就的教師。這種寫實(shí)油畫的傳統(tǒng)，到湯小銘這里結(jié)出豐碩的成果，并進(jìn)一步影響到后來(lái)的邵增虎等杰出油畫家。此外這一時(shí)期關(guān)山月的革命花鳥畫，在全國(guó)也廣泛傳播;年輕藝術(shù)家如陳永鏘的《魚躍年豐》被認(rèn)為是新花鳥畫的代表;潘嘉俊等一批部隊(duì)畫家的作品如《我是海燕》等也很突出。
第三階段
漫畫連環(huán)畫多元?jiǎng)?chuàng)作
廣東雙年展開啟國(guó)際影響
在“文革”后及改革開放時(shí)期，譚天認(rèn)為一定不能忘記廖冰兄的貢獻(xiàn)。廖公以漫畫的形式呈現(xiàn)出的批判力度和達(dá)到的水平，在全國(guó)是獨(dú)一無(wú)二的。一批對(duì)“文革”反思的畫家，創(chuàng)作了一批杰出的反思性的作品，如邵增虎的《農(nóng)機(jī)專家之死》等。這一時(shí)期，廣東在版畫方面也有不錯(cuò)成績(jī)，如許欽松的版畫作品在全國(guó)獲獎(jiǎng)。
這也是中國(guó)連環(huán)畫的昌盛時(shí)期，廣東有一個(gè)杰出的代表就是盧延光，他創(chuàng)作的《百帝圖》、《百妃圖》，被國(guó)內(nèi)連環(huán)畫界視為范本，為廣東美術(shù)的宣傳推廣起到了十分重要的作用。
這些年來(lái)，廣東美術(shù)隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有了進(jìn)一步的發(fā)展，比如在幾次全國(guó)美展中參展作品方面都位列三甲，也有不少獲獎(jiǎng)作品，保持了全國(guó)美術(shù)大省的地位。另一方面，這一時(shí)期廣東美術(shù)場(chǎng)館也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，比如廣東美術(shù)館的建立，特別是在王璜生擔(dān)任館長(zhǎng)的期間，創(chuàng)立了廣東雙年展，無(wú)論從學(xué)術(shù)研究方面還是打開國(guó)際影響方面，都有杰出貢獻(xiàn)。隨后深圳、東莞等地的美術(shù)館也相繼建立，廣東在場(chǎng)館建設(shè)方面比內(nèi)地許多省份領(lǐng)先很多。
在當(dāng)代藝術(shù)方面，廣東雖然與北京、上海相比相對(duì)落后，但上世紀(jì)90年代初期也有了“大尾象”這樣的當(dāng)代藝術(shù)小組，后來(lái)黃一瀚等為代表的“卡通一代”，在廣東開花，在四川結(jié)果，帶動(dòng)了近年國(guó)內(nèi)藝術(shù)界創(chuàng)作中的動(dòng)漫思潮。
【編輯：張瑜】
