畫了二十多年的畫 ，陸續(xù)出版了十多套連環(huán)畫，出版了三本速寫專著，國畫作品多次參加全國美術(shù)大展并獲得兩個(gè)銀獎(jiǎng)，三個(gè)銅 獎(jiǎng)，還多次在全國各種專業(yè)書刊發(fā)表專業(yè)論文和作品。
記得剛學(xué)畫時(shí)認(rèn)為畫 的越像、越逼真才是好畫，上大學(xué)后是看畫的技法漂亮，畫的帥才是好畫，整日樂此不疲地去模仿并沉醉其中。那時(shí)什么齊白石、李可染、塞尚、凡·高全都不放在眼里。通過學(xué)習(xí),不斷進(jìn)步才逐漸認(rèn)識(shí)到良好的精湛技法是作為一幅優(yōu)秀繪畫的重要因素之一，這時(shí)期更偏重于畫 面整體意境的把握、畫 面人文內(nèi)在 的體味及有意味的形式語言的運(yùn)用。到了讀研究生時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)自己的作品在一大堆作品中鶴立雞群、與眾不同的個(gè)性不夠突出，因而挖空心思一門追求在構(gòu)圖、技法、表現(xiàn)形式上的與眾不同,忽視了對繪畫本質(zhì)因素的專注與追求。這段是我繪畫風(fēng)格的顯著變化時(shí)期，于是人為的、虛假的、與眾不同的個(gè)性風(fēng)格產(chǎn)生了，同時(shí)也獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。
由于我們的高等藝術(shù)院校教學(xué)最初是從西畫 基礎(chǔ)教學(xué)入手，最初對物象光影模擬表現(xiàn)的訓(xùn)練方式是日后阻礙對中國畫本質(zhì)認(rèn)識(shí)的重要原因之一。而中國畫 的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)無論是略顯枯燥的技法、簡單重復(fù)的書法線條練習(xí)，沒有相當(dāng)長時(shí)間的磨煉、極高的悟性是很難體味出其精神與高度概括的精湛形式之完美結(jié)合的圖形的背后所蘊(yùn)藏的深刻內(nèi)涵。因而認(rèn)識(shí)中國畫是一個(gè)痛苦并快樂的漫長實(shí)踐過程。
去北京看第八屆全國美展時(shí)，偶然有一個(gè)機(jī)會(huì)去看了故宮博物院館藏精品展，這以前我對國畫 的了解僅限于畫冊，當(dāng)我面對一幅幅初看似平常，細(xì)品則別有洞天、氣象萬千、鬼斧神工般精湛的大師杰作時(shí)，完全被其特有的魔力所吸引，一遍遍反復(fù)推敲，深入研究作品的外在形式及精神內(nèi)涵，作品的精妙便逐漸顯現(xiàn)出來，越看越引人入勝，玩味無窮。我被其特有的魅力所震撼而由衷贊嘆，直至五體投地。從開館看到閉館整整看了一周，如醉如癡、流連忘返。本來想看幾天的第八屆全國美展，只看了一上午就草草收場，再也不想進(jìn)館了。這兩個(gè)展覽反差太大了,我終于明白了中國畫博大精深的內(nèi)涵 ，平中見奇,不溫不火,平淡中寓雷霆萬鈞之功力,無為而為的精神境界,充分體現(xiàn)出藝術(shù)中真、善、美的本質(zhì)和真諦，即中國畫的傳統(tǒng)不只是一個(gè)形式或樣式，而是具有形象內(nèi)涵 的符合視覺規(guī)律的生命體。形式只是它的物質(zhì)載體，如果僅僅去研究它的技法是很難學(xué)懂中國畫傳統(tǒng)的。核心是它的畫 理及藝術(shù)規(guī)律。畫是無拘無束、隨心所欲的,但你一定要找到你的根。個(gè)性是內(nèi)在的,是在被品味中逐漸張揚(yáng)。不要刻意地追求與他人的不同，因?yàn)槟愕拇嬖?、你的感受本身就是?dú)一無二的，繼承使用傳統(tǒng)水墨技法就如我們中國人的黑頭發(fā)、黃皮膚一樣,只是外在的形式，因人而異，賦予其不同的內(nèi)涵， 也不會(huì)擔(dān)心中國人都是黑頭發(fā)、黃皮膚會(huì)雷同，如果把頭發(fā)染黃來以示和同胞的區(qū)別,恰恰忽視了內(nèi)在本質(zhì)的彰顯，追求表面的形式個(gè)性，是虛假的、沒有生命力的。因而個(gè)性是內(nèi)在的，由表及里的自然彰顯，不僅是表面的形式個(gè)性。去掉功利性還繪畫以本來面目。簡潔不簡單，把高、精、深的東西提煉成簡潔明了是大智慧。把事物復(fù)雜化、故弄玄虛是齊白石先生所說的欺世。我畫 的這些畫沒想過要出新,也沒有想過像誰 ，只是在深入研究、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，明了畫理，感受自然，然后隨心所欲地表現(xiàn)我所感受到的、悟出的、心象的世界。
這本畫冊是我2001—2010年的作品，在這里誠惶誠恐地展現(xiàn)給大家，衷心希望得到同道及朋友們的指正。
在這里感謝所有關(guān)心、幫助、教育、影響過我的人，同時(shí)感謝我的良師益友范文南先生對我的畫 作的鼓勵(lì)，并大力支持促成畫冊的出版。
張暉
2010年12月7日
