每年,全世界幾乎有3000位藝術(shù)家的作品首次登陸當代藝術(shù)拍賣市場，他們是藝術(shù)市場的新生力量，他們的市場狀況是判斷整個大盤的重要維度?！禷rtprice》網(wǎng)站近期便對2007年當代藝術(shù)拍賣市場上的新生力量進行了盤點，推出了新生力量前50名榜單，中國藝術(shù)家的表現(xiàn)格外搶眼。
榜單上排第一位的是俄羅斯藝術(shù)家依維奎尼.庫巴洛夫（Evqeny Chubarov）。2007年2月15號，庫巴洛夫作品首次登陸拍賣場。這件大尺寸繪畫作品是其1992年所作，1999年被畫廊所收購，并于2004年在博物館參加展覽，最終在倫敦蘇富比俄羅斯當代藝術(shù)專場上以24萬英鎊成交，遠遠超出4萬至6萬英鎊的預(yù)估價。而六個月以后，庫巴洛夫類似的作品出現(xiàn)倫敦菲利普拍賣中，竟取得了60萬英鎊的成交額。在2007年內(nèi)，庫巴洛夫共有4件作品在拍賣場上交易成功，創(chuàng)造了89.26萬歐元的總成交額，坐上了新生力量的頭把交椅。
在這份榜單中，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)，中國的藝術(shù)家有21名躋身其中，幾乎占了整個榜單的半壁江山。除此之外，中東藝術(shù)家和俄羅斯藝術(shù)家也有良好的表現(xiàn)。相反，那些中心市場國家中的藝術(shù)家在這份榜單中卻難覓蹤影。
客觀上，中國藝術(shù)家中新生力量的集體爆發(fā)，提高了拍賣市場中的進場標準。2000年，在這份榜單中，排名最后的藝術(shù)家的拍賣成交額為1.2萬歐元，而7年以后，這一價格飆升至4.9萬歐元。這一數(shù)字的變化，從一個方面折射出了世界藝術(shù)市場在這7年來迅速的發(fā)展。另一方面，中國領(lǐng)銜的新興市場，在世界藝術(shù)市場中的作用越來越大。中國，俄羅斯，中東的財富擁有者，近年來開始熱衷于參與到當代藝術(shù)市場的游戲中。對于這些國家而言，本國的傳統(tǒng)文化在西方現(xiàn)代化的沖擊下，越來越呈現(xiàn)"文化遺產(chǎn)"化的趨勢。那些在西方文化影響下成長起來的新貴們，對于當代藝術(shù)的關(guān)注，更多的體現(xiàn)的是價值觀的重新塑造，他們通過投資和收藏當代藝術(shù)，表現(xiàn)出與他們的父輩們不一樣的趣味和價值觀，進而影響整個社會的精神建構(gòu)。
盡管如此，對于中國新生力量如此杰出的表現(xiàn)，我們卻很難做出具體的原因的解釋。中國藝術(shù)家新生力量的集體爆發(fā)，也許得益于近年來中國國內(nèi)藝術(shù)品市場特別是當代藝術(shù)品市場的崛起。高端中國藝術(shù)家的杰出表現(xiàn)帶動了整個市場的興起，這些新入場者因此也受益匪淺，但是，中國拍賣市場的體制不健全使我們只能對這些新生力量保持一定程度的懷疑。在歐美的藝術(shù)生態(tài)中，藝術(shù)家的作品最終能夠進入拍賣市場，是一個大浪淘沙的過程，其中需要經(jīng)過畫廊，美術(shù)館，批評家的層層篩選和推廣，才能在二級市場中找到自己的受眾群，這一過程要經(jīng)過特別漫長的時間。與此相比，中國藝術(shù)品市場似乎缺乏相應(yīng)的過程，機構(gòu)或者個人因投機的目的，趁著國內(nèi)當代藝術(shù)興起的東風(fēng)，早早的把藝術(shù)家推向拍賣場并通過價格炒作贏利的做法，似乎成為未經(jīng)證實的潛規(guī)則。如果這樣的做法成為普遍的共識，無論對于這些新入場的藝術(shù)家還是對于整個中國當代藝術(shù)生態(tài)無疑于飲鳩止渴，最終將破壞行業(yè)的公信力而滿盤皆輸。
所以，對于這一份榜單，我們只能表示謹慎的樂觀。如果沒有一個穩(wěn)固的學(xué)術(shù)體制的支撐，如果沒有一個行業(yè)公信力的建立，中國當代藝術(shù)的任何成績，都會像這一份榜單一樣，讓人驚喜之余不免會發(fā)出疑問：這是真的嗎？
【編輯:葉曉燕】
