事實(shí)上，在我看來(lái)作家名家的手稿被拍賣是理所當(dāng)然的。余秋雨、莫言、薛憶溈等人作品手稿也有過(guò)拍賣紀(jì)錄。但據(jù)我了解，歌德拍賣近日聯(lián)手收藏家趙慶偉先生，首次推出20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)大師書(shū)稿原稿原及手札系列專場(chǎng)，可以說(shuō)是，首次開(kāi)啟名家手寫(xiě)書(shū)稿收藏“手稿學(xué)”新領(lǐng)域，我覺(jué)得過(guò)去這樣的作品上大拍賣的雖然有，但是很少。
我們從書(shū)法談起，以我個(gè)人的理解，時(shí)代不一樣了，過(guò)去的書(shū)法分為兩種：一種是貼寫(xiě)，一種是碑寫(xiě)。其實(shí)，過(guò)去所謂的書(shū)法都是相互的信件往來(lái)，到現(xiàn)在就成了書(shū)法的作品。而且，書(shū)貼和碑帖的寫(xiě)作方式還是有差別，碑帖的字要大，里面所謂的藏頭虎尾，筆筆中鋒的東西，其實(shí)在書(shū)貼里面不是沒(méi)有 ，但是他們字小，它不顯大的碑帖也能看得很清楚。此次，歌德拍賣“小雅觀心——趙慶偉藏名家文稿墨跡專場(chǎng)”的這批作品主要是鋼筆、圓珠筆手寫(xiě)的。從這一點(diǎn)上看，無(wú)論是鋼筆、圓珠筆，還是用毛筆書(shū)寫(xiě)的，從書(shū)法里頭，我們把它當(dāng)成一個(gè)作品。因此，我們會(huì)分析它的布局、章法等等，可是除了約定俗成的章法以外，我們從名家大家們的作品中可以領(lǐng)會(huì)“字如其人”。有的作家用蠅頭小楷體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫€(gè)性；有的作家寫(xiě)得龍飛鳳舞，體現(xiàn)了豪放不羈、一揮而就的狂野。
如莫言的作品，是有些文人氣息的，自由散淡、無(wú)矯飾、無(wú)強(qiáng)悍，你能夠體會(huì)他在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，或許受到情節(jié)人物的驅(qū)動(dòng)，一路寫(xiě)來(lái)比較隨意或是匆忙。我一直認(rèn)為作家手稿的價(jià)值是多方面的，對(duì)莫言的手稿也可如是觀，莫言的毛筆字、鋼筆字都體現(xiàn)其個(gè)人的風(fēng)格。
其次，從王朔的手寫(xiě)書(shū)稿中，第一次知道他寫(xiě)什么樣的字，看他像個(gè)粗人的樣子，沒(méi)料到字寫(xiě)得十分工整。推開(kāi)來(lái)說(shuō)，當(dāng)你看到他身上內(nèi)在的閃光點(diǎn)可能就會(huì)明白他并不像是所表現(xiàn)的那么張揚(yáng)、身上帶有那種老北京胡同串子的樣子。單從字上看來(lái)，我們可以想象他那種內(nèi)在很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，但是在語(yǔ)言表達(dá)上時(shí)不時(shí)還會(huì)帶著臟字的那種形象。我第一次這么覺(jué)得，看他寫(xiě)的那些字的風(fēng)格里面有著北京，有很京味的東西。所以從這點(diǎn)上說(shuō)，我覺(jué)得名家的手寫(xiě)書(shū)稿作品能夠讓他人進(jìn)一步更全面理解作者本人。這也是我要說(shuō)的，“字如其人”的原因。當(dāng)然，大家也能從繪畫(huà)等作品了解一個(gè)人，雖然我的水平有限。
我認(rèn)為，一個(gè)文人，一個(gè)作者，一個(gè)一般人，他的寫(xiě)字的所要表達(dá)的和表面拿出來(lái)的不能都當(dāng)成一回事。論語(yǔ)說(shuō)：古之學(xué)者，今之學(xué)語(yǔ)?，F(xiàn)在，許多的書(shū)法作品幾乎可以說(shuō)是“表演”，可是那些名師大家們過(guò)去寫(xiě)的那些都是信札，你是可以看出信札里面寫(xiě)字的那種韻律，甚至是章法。而這一點(diǎn)，我覺(jué)得以后拍賣可以從這個(gè)角度深入對(duì)名家大師們的作品鑒賞，比如說(shuō)弘一法師和李叔同，同一個(gè)人，弘一法師的字間距，字與字的行間距，全是規(guī)規(guī)矩矩的，而且基本上都是收尾的藏筆，從來(lái)沒(méi)有讓人覺(jué)得寫(xiě)飛出去的，每個(gè)行間距也都是一樣的。可是如果你看到他早期的作品，就完全不一樣的感覺(jué)。所以說(shuō)，如果要我自己收藏，我會(huì)選擇只收藏兩幅，一個(gè)是李叔同的，另一個(gè)就是弘一法師的。因?yàn)?，不同時(shí)期的的作品才更為真實(shí)、更有趣。
對(duì)于現(xiàn)在拍賣行來(lái)說(shuō)，有時(shí)候特別注重所收藏的那些作品和作家們的名氣，經(jīng)濟(jì)角度的考慮不可避免，沒(méi)有名氣就難以標(biāo)志其作品的價(jià)值。再以白石的畫(huà)為例，有人認(rèn)為這都是小情趣的，有人喜歡陸儼少的和其他人的山水畫(huà)，我們也看過(guò)其他人的一些山水畫(huà)作品，但是我更希望看到的是拍賣行能夠盡量能把這些作品匯總成為一個(gè)至少有幾個(gè)不同的一起推出，以便讓收藏者們可以系統(tǒng)的收藏。我們以前似乎沒(méi)有這樣拍賣過(guò)，也不注意運(yùn)用各種方式拍賣達(dá)到效果。九十年代以來(lái)，只有個(gè)別作家還堅(jiān)持手寫(xiě)稿，其他作家基本都是以電腦寫(xiě)作了，他們給出版社提供的幾乎都是電子版稿件，手寫(xiě)的時(shí)代基本上結(jié)束了。當(dāng)前，大家對(duì)手稿還不大注意，不大能理解其珍貴的價(jià)值。我就想提一個(gè)概念的建議，就如這次拍賣中唐弢先生《瑣憶》的手寫(xiě)書(shū)稿，可能有的人連唐弢是誰(shuí)都不知道，那么，通過(guò)拍賣會(huì)設(shè)立的專場(chǎng)就有機(jī)會(huì)重塑唐弢等近現(xiàn)代文學(xué)大家在中國(guó)文學(xué)史上的地位。此外，像侯寶林、于是之等人，我們大多只了解他們的人品、學(xué)識(shí)及演出作品，而沒(méi)有看到過(guò)他們寫(xiě)的字，這樣的專場(chǎng)就把他們的寫(xiě)作水平和書(shū)法水平介紹的非常清楚一并呈現(xiàn)給大眾。
【編輯：張輝】
