柯艾(Esther Kokmeijer)，“呼風(fēng)喚雨”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2014.
Institute For Provocation（IFP）是基于北京的一個(gè)工作室和智囊團(tuán)，主要舉辦包括藝術(shù)家駐留、研究項(xiàng)目、工作坊、講座等系列活動(dòng)。坐落在南鑼鼓巷旁支的黑芝麻胡同，IFP旨在成為一個(gè)集合藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)和城市研究等多學(xué)科跨界的交匯之地。IFP新項(xiàng)目空間黑芝麻（Black Sesame）于今年開(kāi)啟，并舉辦了藝術(shù)家柯艾(Esther Kokmeijer)的展覽“呼風(fēng)喚雨”，我們特此邀請(qǐng)項(xiàng)目指導(dǎo)小麥（Max Gerthel）回顧IFP的創(chuàng)立以及介紹接下來(lái)秋季的項(xiàng)目。
我是來(lái)自瑞典的建筑師，曾就讀于丹麥皇家美術(shù)學(xué)院建筑系。在巴黎和哥本哈根工作后，我于2010年搬到了北京，一直從事教學(xué)，同時(shí)是一名自由職業(yè)建筑師。埃爾斯·斯夫倫特- 巴克萊（ Els Silvrants-Barclay）原本是一個(gè)漢學(xué)家和劇作家，她在2005年至2009年期間住在北京，在798的早期歲月為黃銳和大山子藝術(shù)節(jié)工作。這期間她創(chuàng)立了Theatre In Motion，作為一個(gè)側(cè)重表演和行為的中歐藝術(shù)文化交流平臺(tái)。陳淑瑜是一名畢業(yè)于清華的建筑師，與艾未未工作幾年后成為MAD建筑事務(wù)所文化和編輯項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人。2008年我第一次來(lái)中國(guó)，在MAD的工作期間認(rèn)識(shí)了埃爾斯和淑瑜。
埃爾斯和淑瑜在2010年創(chuàng)立了以藝術(shù)研究與駐留項(xiàng)目為核心的IFP。2011年IFP遷至現(xiàn)在的黑芝麻胡同，我同時(shí)開(kāi)始在工作室舉辦公眾活動(dòng)，并逐步擴(kuò)大了我們的駐留項(xiàng)目，最終全職投入到IFP的工作，埃爾斯和淑瑜仍參與我們的戰(zhàn)略思考。我們現(xiàn)在接待來(lái)自歐洲各國(guó)的藝術(shù)家，又在今年開(kāi)辟了新的空間黑芝麻（Black Sesame)來(lái)展示外國(guó)和本地藝術(shù)家項(xiàng)目。
在西方，公共空間（Public Space）作為城市公民空間這一概念已經(jīng)很成熟了，不過(guò)它很難適用于中國(guó)國(guó)情，也不能直接通過(guò)語(yǔ)言來(lái)翻譯。北京非常不同于典型的歐洲城市，從某種意義上說(shuō)，這里公共空間取決于其使用者，以流體的方式出現(xiàn)和消失。中國(guó)的城市被正規(guī)地規(guī)劃，卻并非能被正規(guī)地使用，這種兩分法要比西方城市明顯的多。我們感興趣的是通過(guò)探索和了解公共空間來(lái)思考如何使用中國(guó)城市，以及如何讓城市空間在不同的形式中變得更具有表演性。
在北京市區(qū)和二環(huán)路的公寓樓中棲住多年后，我們?cè)?011年發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)在這個(gè)地址，于是逐步將所有的辦公都湊到同一個(gè)院子里。它和南鑼鼓巷文化旅游產(chǎn)業(yè)沒(méi)什么關(guān)系，IFP所在的黑芝麻胡同也是到最近才開(kāi)始被開(kāi)發(fā)的。選擇這個(gè)地址的主要原因是工作室空間的品質(zhì)本身：這是一個(gè)被保存良好的客亭，兩側(cè)圍著玻璃幕墻。房東是由煤炭和礦業(yè)部擁有一家房地產(chǎn)公司。當(dāng)時(shí)他們也愿意提供隔壁的房子，所以我們趁機(jī)也將藝術(shù)家的住所搬到了這里。
我們的鄰居好奇但又很謹(jǐn)慎，不過(guò)他們一般不關(guān)心我們的活動(dòng)，自然也會(huì)不時(shí)地抱怨。至于較大的本地社區(qū)（local community）就很難說(shuō)，因?yàn)樯鐓^(qū)的層面很多，本地黨委成員和官方認(rèn)可的商鋪業(yè)主活動(dòng)和我們的聯(lián)系不大。 而參加我們展覽和活動(dòng)的人主要是藝術(shù)家和駐于城中的創(chuàng)意人士，這其中講英語(yǔ)的人群占主流，不過(guò)是中外結(jié)合的。
由于來(lái)自不同的背景，我們可以提供的是一個(gè)多學(xué)科交叉的人力資源網(wǎng)絡(luò)駐留項(xiàng)目。我們鼓勵(lì)跨學(xué)科的互動(dòng)；同時(shí)我們注重研究，從而讓藝術(shù)家能夠深入主題。駐留項(xiàng)目通常為6個(gè)月，是一個(gè)可以很好開(kāi)始新項(xiàng)目并測(cè)試新想法的時(shí)間跨度。很多藝術(shù)家都是第一次來(lái)北京和中國(guó)，所以我們會(huì)幫他們安頓下來(lái)，并找到合適他們項(xiàng)目的合作對(duì)象。
一個(gè)例子來(lái)自于塞爾·約昂尼（ Serge Onnen ），他在2012年到這邊來(lái)開(kāi)發(fā)自己版本的中國(guó)皮影戲。塞爾與工匠、木偶戲人和民間音樂(lè)家密切合作，并在北京包括中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和三影堂攝影中心等很多場(chǎng)地進(jìn)行了演出。今年他回來(lái)在IFP駐留了三個(gè)月，為明年首映的動(dòng)畫(huà)電影《Cloacinae》創(chuàng)作新的木偶和道具。
去年，我們接待了來(lái)自駐荷蘭的藝術(shù)家瑪雅·伯坎（Maja Bekan) 和策展人安吉拉·塞里諾（Angela Serino），做一個(gè)名為“工作中的肢體”（Bodies At Work）的項(xiàng)目。他們探索“工作”的概念以及工作如何在當(dāng)代藝術(shù)和社會(huì)中被理論化。在IFP工作室，他們成立了一個(gè)名為“終極隨意工作站”（The Ultimate Flexible Work Station)的辦事處，自由職業(yè)藝術(shù)工作者可以注冊(cè)使用。 他們也圍繞工作與其他主題進(jìn)行了一系列的討論。
這個(gè)秋天，我們會(huì)迎接一個(gè)創(chuàng)作大型建筑裝置和電影的荷蘭藝術(shù)家莫里斯·博格特（Maurice Bogaert）。他的研究重點(diǎn)在于作為一個(gè)敘事主角的城市，試圖用多樣的方式來(lái)?yè)渥揭粋€(gè)城市空間無(wú)需“演員”的敘事能力。 另外一個(gè)駐留藝術(shù)家是來(lái)自柏林的二人組合Benandsebastian （Ben Clement and Sebastian de la Cour），他們都有建筑和視覺(jué)藝術(shù)的雙重背景，不過(guò)他們的實(shí)踐更多側(cè)重于設(shè)計(jì)和工藝。
