當(dāng)代藝術(shù)中的策展人

當(dāng)提及“策展人”這個(gè)名詞的時(shí)候，人們會(huì)有各種不同的認(rèn)識(shí)，很多人會(huì)把“策展人”描述成為組織者、總監(jiān)、經(jīng)理人，還有很多人會(huì)認(rèn)為策展人是負(fù)責(zé)布展的人員或者是藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商，這樣的答案不一而足。不過(guò)在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境當(dāng)中，對(duì)策展人如此的描述顯然是片面的，或者說(shuō)是充滿(mǎn)了先入為主的偏見(jiàn)的，但不管怎么說(shuō)，人們對(duì)“策展人”概念的一個(gè)統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)就是：“策展人”是一個(gè)具有多重身份和職能的重要角色。

阿什莫林博物館

在高階牛津字典的定義里，“策展人（Curator）”是指代博物館或者藝術(shù)畫(huà)廊的管理者，其詞源是來(lái)自于拉丁語(yǔ)的“Cura”，意為“照料”，雖然這樣的定義依舊是含糊不清，但至少?gòu)倪@個(gè)定義中，我們可以看到策展人是一個(gè)在博物館和藝術(shù)領(lǐng)域中至關(guān)重要的一個(gè)職位。

為了讓大家對(duì)“策展人”的概念能有一個(gè)比較全面的認(rèn)識(shí)，這里有必要簡(jiǎn)單地介紹一下“策展人”這個(gè)名詞的來(lái)由。最早的“策展人”一詞和展覽展示或者藝術(shù)都沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系，它最早是指代在教堂和教會(huì)當(dāng)中負(fù)責(zé)保管宗教儀式所使用道具和法器的人，其詞義更多強(qiáng)調(diào)的是“保管和照料”。“策展人”在現(xiàn)代語(yǔ)境中的發(fā)展可以追溯到17世紀(jì)，當(dāng)時(shí)在英國(guó)誕生了第一個(gè)現(xiàn)代意義上的博物館，阿什莫林先生捐贈(zèng)了一批珍貴稀有的個(gè)人收藏品給牛津大學(xué)，也就是后來(lái)阿什莫林博物館（AshmoleanMuseum）最初的雛形，那時(shí)候負(fù)責(zé)保管這些藏品的人被稱(chēng)作“策展人”。進(jìn)而，隨著時(shí)間的發(fā)展，博物館的概念和職能也在不斷地演化，策展人們的主要職能也從保管藏品慢慢地轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)藏品的研究和梳理，再后來(lái)，博物館除了具有收藏和展示陳列的功能以外，也越來(lái)越多地肩負(fù)起了公眾教育的職能，同時(shí)為了籌得更多的國(guó)家基金，博物館機(jī)構(gòu)需要擴(kuò)大自己的受眾群體和受益人群，于是，作為熟悉藏品屬性和具有專(zhuān)業(yè)知識(shí)的策展人群體成為了策劃優(yōu)質(zhì)展覽的中流砥柱，從這時(shí)起，策展人開(kāi)始逐漸走向臺(tái)前，成為了鏈接展品和受眾的一個(gè)橋梁。

第九屆上海雙年展總策展人邱志杰

從更廣闊的角度上來(lái)看，不同國(guó)家地區(qū)的不同藝術(shù)機(jī)構(gòu)中，對(duì)策展人的定義也是不一樣的。雖然這些機(jī)構(gòu)和組織所處的地理位置及文化語(yǔ)境都不盡相同，但在對(duì)于“策展人”概念的描述中卻是有很多相同之處，例如，策展人需要具有一定的學(xué)術(shù)能力和知識(shí)儲(chǔ)備、在博物館或者美術(shù)館畫(huà)廊之類(lèi)的機(jī)構(gòu)服務(wù)、需要肩負(fù)對(duì)藏品的保管照料的責(zé)任等等。雖然在這個(gè)層面我們基本上可以勾勒出一個(gè)關(guān)于“策展人”概念的大致輪廓，不過(guò)對(duì)于很多方面依舊存在沒(méi)有回答的問(wèn)題：那些不為機(jī)構(gòu)和組織服務(wù)的獨(dú)立的策展人是否符合這個(gè)定義？策展人需要什么樣的資質(zhì)認(rèn)證？策展人的職責(zé)和角色又是什么？為了能從操作層面上來(lái)展示策展人的概念，我們不妨來(lái)看一看策展人在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域扮演的角色，同時(shí)審視一下他們實(shí)際工作的范疇。

策展人的角色

在當(dāng)代藝術(shù)范疇，對(duì)策展人的角色的描述有很多種版本，雷阿·格林菲爾德（LiahGreenfeld）認(rèn)為策展人是扮演“守門(mén)人”的角色，他們擁有很大的影響力，他們的工作就是去篩選“偉大的藝術(shù)家”。這樣的描述在某種意義上是成立的，策展人根據(jù)自己的專(zhuān)業(yè)知識(shí)或者自己的理念來(lái)審視藝術(shù)作品，在展出的過(guò)程中選取他們認(rèn)為是“好的藝術(shù)”的作品參加展覽，同時(shí)撰寫(xiě)文章來(lái)介紹和評(píng)價(jià)作品，的確，他們擁有這樣的特權(quán)和影響力，的確很像“守門(mén)人”一般，但同時(shí)，“守門(mén)人”這個(gè)描述所散發(fā)出來(lái)的刻板和冷漠往往又不能惟妙惟肖地展現(xiàn)“策展人”的全貌。從當(dāng)代藝術(shù)的角度出發(fā)，很多策展人研究藝術(shù)史，與藝術(shù)家們進(jìn)行大量的交流，投入大量的精力去組織策劃展覽，這些很多都是因?yàn)椴哒谷藢?duì)于發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)和推動(dòng)藝術(shù)史的發(fā)展充滿(mǎn)激情，這種激情絕不會(huì)是“守門(mén)人”所應(yīng)該具有的特質(zhì)，當(dāng)代藝術(shù)中的策展人更多表現(xiàn)出來(lái)的是積極主動(dòng)的行事風(fēng)格、靈活多樣的工作方式以及擁有獨(dú)特的人格魅力。

策展人 賽斯·西格爾勞布 （Seth Siegelaub）

已故的美國(guó)策展人賽斯·西格爾勞布（SethSiegelaub）對(duì)“策展人”有著另外一種描述，他覺(jué)得策展人并不能代表所謂的“正確”的藝術(shù)價(jià)值，也不能扮演藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中“上帝”信使的角色，如果將整個(gè)藝術(shù)史看作是一部在進(jìn)行中的表演，那么“策展人”無(wú)非僅僅就是這個(gè)演出當(dāng)中的一個(gè)或一部份角色而已。從歷史發(fā)展的角度來(lái)看，這種說(shuō)法無(wú)懈可擊，而且不論是藝術(shù)家、策展人、收藏家亦或者是我們每一個(gè)人，在歷史的舞臺(tái)上都是一個(gè)“演員”而已，而從這樣的形容中我們卻無(wú)法判斷“策展人”之于歷史的重要程度到底是怎么樣的。

當(dāng)然，對(duì)于“策展人”的描述和比喻還有很多，有很多學(xué)者用“扳機(jī)”、“主廚”、“老師”、“保管員”、“翻譯”、“實(shí)驗(yàn)者”等等詞匯來(lái)詮釋對(duì)“策展人”概念的理解。在這些當(dāng)中，筆者覺(jué)得“翻譯”這個(gè)形容比較接近我們所討論的“策展人”概念。首先正如蓋爾·波斯（GairBoase）所說(shuō)：“對(duì)于大多數(shù)去看展覽的人來(lái)說(shuō)，他們把策展人看作是制片人、調(diào)解員、甚至是藝術(shù)編輯，雖然策展人和翻譯這兩個(gè)工作在某些時(shí)候是非常相似的工作方式，但人們就很少感覺(jué)到翻譯人員在其作品中所留下的痕跡，同樣的，策展人的工作也應(yīng)該是‘潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲’的形式，他們的工作不應(yīng)該混淆和泯滅藝術(shù)家所要表達(dá)的藝術(shù)觀(guān)念。”

策展人是一座溝通公眾和藝術(shù)世界的橋梁，他們通過(guò)運(yùn)用知識(shí)和不同方式來(lái)促進(jìn)公眾和藝術(shù)世界之間的交流和互動(dòng)，而每一位策展人都應(yīng)該將這種“交流”置于最為首要的位置，而不僅僅是對(duì)于藝術(shù)作品作出評(píng)判。策展人蘇珊娜·繆拉夫斯卡（SuzanaMilevska）也認(rèn)為策展人在理論和學(xué)術(shù)范圍內(nèi)從事策展工作的時(shí)候其實(shí)就是在扮演“翻譯”的角色：“‘翻譯’這個(gè)術(shù)語(yǔ)要優(yōu)于‘應(yīng)用‘，因?yàn)樗N(yùn)含了一種潛在的自覺(jué)，是出于將理論概念作為策展的最初判斷，從而進(jìn)行選擇展示手段、策略以及對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，而不僅僅是以自我審視和思考我們所選取的藝術(shù)或者策展形式為出發(fā)點(diǎn)。”

對(duì)于她的觀(guān)點(diǎn)我是很認(rèn)同的，因?yàn)?ldquo;策展人”的概念結(jié)合了“學(xué)者”和“執(zhí)行者”的雙重身份，策展人將理論付諸實(shí)踐，這是一個(gè)跨學(xué)科的角色，需要將很多學(xué)術(shù)概念原原本本地“翻譯”成為可以在展覽或者其他策展項(xiàng)目或者活動(dòng)中可以呈現(xiàn)的狀態(tài)。從這個(gè)層面上“翻譯者”的角色和描述非常恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)了策展人在依據(jù)其專(zhuān)業(yè)知識(shí)和實(shí)踐的過(guò)程中將信息有效地在不同領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，并促進(jìn)相互交流和理解的特性。

策展人到底做些什么

現(xiàn)在，“策展人”這個(gè)詞兒越來(lái)越流行，但其實(shí)很多人都不知道策展人具體要做哪些事情。賽斯·西格爾勞布曾經(jīng)指出，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)策展的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題就是“去神秘化”，也就是一個(gè)策展人嘗試去理解他們所作所為的過(guò)程。下面我們來(lái)看一下到底策展人都在做些什么。

策展人漢斯·烏爾里希·奧布里斯特（HansUlrichObrist）曾經(jīng)在他的著作中提到了哈拉爾德·塞曼（HaraldSzeemann）對(duì)于策展人職能的描述：“策展人擔(dān)當(dāng)行政管理者、撰寫(xiě)人（介紹文字的撰寫(xiě)）、庫(kù)管員、經(jīng)理、會(huì)計(jì)、漫畫(huà)師、保管員、融資達(dá)人、外交大師等等。而且這一長(zhǎng)串的單子還可以無(wú)限擴(kuò)大，例如保安、搬運(yùn)工、協(xié)調(diào)員以及研究員等等。”

策展人 漢斯·烏爾里希·奧布里斯特（Hans Ulrich Obrist）

雖然看上去不是那么嚴(yán)肅，但這就是當(dāng)代藝術(shù)策展人大部份工作狀態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。因?yàn)殡S著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，策展人們始終在探索新的藝術(shù)領(lǐng)域和方向，而且作為橋梁他們將不同領(lǐng)域的內(nèi)容“翻譯”給其他的受眾，于是乎這些先行者并沒(méi)有前車(chē)之鑒可以遵循，也沒(méi)有人會(huì)知道“應(yīng)該或者必須做些什么”。所幸的是，在很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)中都設(shè)有策展人職位，他們所公開(kāi)的關(guān)于策展人招聘時(shí)候所提出的工作要求可以幫助我們窺視一下策展人所面對(duì)的工作內(nèi)容。我們搜集了包括英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館的一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)的招聘信息，將其中對(duì)于策展人職位的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了匯總，這些基本上展示了策展人在實(shí)際操作中需要面對(duì)的問(wèn)題和需要掌握的技能。

購(gòu)買(mǎi)

策展人需要負(fù)責(zé)規(guī)劃藝術(shù)組織的永久收藏。負(fù)責(zé)研究及提出收購(gòu)計(jì)劃，例如確認(rèn)已有藏品的斷檔以及積極地開(kāi)拓新的收藏領(lǐng)域，為優(yōu)化符合機(jī)構(gòu)主旨和使命的藏品提供建議和作出決定。

策展人需要負(fù)責(zé)一部份的文案工作，包括簽署協(xié)議。例如起草和簽署關(guān)于作品贈(zèng)與的協(xié)議、備案及歸檔。

建立和維護(hù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家、批評(píng)家、學(xué)者、拍賣(mài)行之間的網(wǎng)絡(luò)。此外、策展人需要和其他部門(mén)進(jìn)行協(xié)同工作，建立與潛在的贊助者的關(guān)系。

收藏和展覽

策展人必須對(duì)機(jī)構(gòu)擁有的藏品具有足夠的知識(shí)儲(chǔ)備和管理能力，從而可以帶領(lǐng)、協(xié)調(diào)、以及管理關(guān)于展覽和藏品，以及展覽團(tuán)隊(duì)。

策展人負(fù)責(zé)起草展覽方案。根據(jù)不同的展覽方案，策展人負(fù)責(zé)規(guī)劃預(yù)算、項(xiàng)目管理、合算并監(jiān)督資金的支配并在預(yù)算范圍內(nèi)達(dá)到最佳的展覽質(zhì)量，同時(shí)策展人也要負(fù)責(zé)規(guī)劃展覽項(xiàng)目的日程安排。

策展人負(fù)責(zé)與藝術(shù)家、藏家以及公共或者私人機(jī)構(gòu)的展品租借事宜。

對(duì)現(xiàn)有的或新的展覽展示方案進(jìn)行調(diào)研和開(kāi)發(fā)。

負(fù)責(zé)藏品展示和演示，包括研究、調(diào)研以及撰寫(xiě)專(zhuān)業(yè)文章。

依據(jù)藝術(shù)史和策展專(zhuān)業(yè)知識(shí)來(lái)研究并開(kāi)發(fā)現(xiàn)有的或新的展覽展示方案。

策展人根據(jù)藝術(shù)史和社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行研究和批評(píng)性思考。

關(guān)注并參與關(guān)于當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)討論。

在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域內(nèi)保持和更新自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)和必要技能。

為機(jī)構(gòu)整體的研究項(xiàng)目作應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

為出版物撰寫(xiě)學(xué)術(shù)文章，例如為展覽畫(huà)冊(cè)撰寫(xiě)重要評(píng)論文章；為組織機(jī)構(gòu)撰寫(xiě)項(xiàng)目介紹文案；撰寫(xiě)展覽前言及展品介紹。

行政管理

擔(dān)負(fù)項(xiàng)目經(jīng)理的職責(zé)，監(jiān)督基層員工的工作。

負(fù)責(zé)指導(dǎo)實(shí)習(xí)生和志愿者。

為第三方機(jī)構(gòu)提供專(zhuān)業(yè)建議。

負(fù)責(zé)項(xiàng)目的行政管理相關(guān)工作。

簡(jiǎn)而言之，以上的策展人職位描述已經(jīng)涵蓋了所有的當(dāng)代藝術(shù)策展人工作范圍，不論是機(jī)構(gòu)策展人，抑或是獨(dú)立策展人。從實(shí)際的層面上來(lái)認(rèn)識(shí)“策展人”作為一個(gè)職位所肩負(fù)的責(zé)任，從企劃、開(kāi)發(fā)到執(zhí)行一個(gè)展覽或藏品的展示，并且要依據(jù)其研究、策展角度以及撰寫(xiě)的專(zhuān)業(yè)論文來(lái)為人類(lèi)的知識(shí)、藝術(shù)史發(fā)展、策展實(shí)踐等領(lǐng)域作出貢獻(xiàn)。

除此之外，策展人還需要為機(jī)構(gòu)藏品的建設(shè)提供相應(yīng)研究和符合機(jī)構(gòu)需求的購(gòu)買(mǎi)建議。從職位描述上來(lái)看，策展人必須具備的素質(zhì)包括：勝任其工作的知識(shí)儲(chǔ)備，優(yōu)秀的寫(xiě)作和研究技能，還要有不錯(cuò)的人際交流和團(tuán)隊(duì)協(xié)作的能力。不難看出，策展人已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個(gè)肩負(fù)純粹學(xué)術(shù)研究的功能職位，它已經(jīng)發(fā)展成為了一個(gè)含義更為寬泛的職位或者職業(yè)，進(jìn)而“策展人”概念已經(jīng)開(kāi)始滲入到其他的行業(yè)領(lǐng)域，包括教育、娛樂(lè)以及傳媒行業(yè)。

綜上所述，為了能讓讀者更好地了解“策展人”在當(dāng)代藝術(shù)中的概念，我們?cè)噲D找到一個(gè)清晰的關(guān)于策展人概念的定義，但是很快我們發(fā)現(xiàn)，“策展人”是一個(gè)非常難以給出準(zhǔn)確定義的名詞。然而我們還是進(jìn)一步討論了“策展人”的概念興起、扮演的角色以及策展人實(shí)質(zhì)的工作內(nèi)容，藉此，大家也就可以明白為什么“策展人”的概念很難被限定，因?yàn)?ldquo;策展人”一詞同時(shí)兼具的角色和職責(zé)過(guò)于豐富。不管怎么說(shuō)，我們希望上面的文字可以幫助大家從一個(gè)宏觀(guān)的角度來(lái)了解“策展人”這一概念，在此，我們也會(huì)給出一個(gè)我們認(rèn)為比較全面的關(guān)于“策展人”的定義：“當(dāng)代藝術(shù)策展人，不論是為機(jī)構(gòu)服務(wù)，抑或是獨(dú)立為之，都是將其自身專(zhuān)業(yè)知識(shí)運(yùn)用于對(duì)藝術(shù)品的研究和策展理念的發(fā)展，并將其開(kāi)創(chuàng)性的成果通過(guò)組織展覽或者活動(dòng)的形式進(jìn)行表達(dá)，以達(dá)到為人類(lèi)知識(shí)、藝術(shù)史發(fā)展以及策展實(shí)踐理論作出貢獻(xiàn)的人。”