當(dāng)提及“策展人”這個名詞的時候，人們會有各種不同的認識，很多人會把“策展人”描述成為組織者、總監(jiān)、經(jīng)理人，還有很多人會認為策展人是負責(zé)布展的人員或者是藝術(shù)經(jīng)銷商，這樣的答案不一而足。不過在當(dāng)代藝術(shù)語境當(dāng)中，對策展人如此的描述顯然是片面的，或者說是充滿了先入為主的偏見的，但不管怎么說，人們對“策展人”概念的一個統(tǒng)一的認識就是：“策展人”是一個具有多重身份和職能的重要角色。
阿什莫林博物館
在高階牛津字典的定義里，“策展人（Curator）”是指代博物館或者藝術(shù)畫廊的管理者，其詞源是來自于拉丁語的“Cura”，意為“照料”，雖然這樣的定義依舊是含糊不清，但至少從這個定義中，我們可以看到策展人是一個在博物館和藝術(shù)領(lǐng)域中至關(guān)重要的一個職位。
為了讓大家對“策展人”的概念能有一個比較全面的認識，這里有必要簡單地介紹一下“策展人”這個名詞的來由。最早的“策展人”一詞和展覽展示或者藝術(shù)都沒有半點關(guān)系，它最早是指代在教堂和教會當(dāng)中負責(zé)保管宗教儀式所使用道具和法器的人，其詞義更多強調(diào)的是“保管和照料”。“策展人”在現(xiàn)代語境中的發(fā)展可以追溯到17世紀(jì)，當(dāng)時在英國誕生了第一個現(xiàn)代意義上的博物館，阿什莫林先生捐贈了一批珍貴稀有的個人收藏品給牛津大學(xué)，也就是后來阿什莫林博物館（AshmoleanMuseum）最初的雛形，那時候負責(zé)保管這些藏品的人被稱作“策展人”。進而，隨著時間的發(fā)展，博物館的概念和職能也在不斷地演化，策展人們的主要職能也從保管藏品慢慢地轉(zhuǎn)變?yōu)閷Σ仄返难芯亢褪崂?，再后來，博物館除了具有收藏和展示陳列的功能以外，也越來越多地肩負起了公眾教育的職能，同時為了籌得更多的國家基金，博物館機構(gòu)需要擴大自己的受眾群體和受益人群，于是，作為熟悉藏品屬性和具有專業(yè)知識的策展人群體成為了策劃優(yōu)質(zhì)展覽的中流砥柱，從這時起，策展人開始逐漸走向臺前，成為了鏈接展品和受眾的一個橋梁。
第九屆上海雙年展總策展人邱志杰
從更廣闊的角度上來看，不同國家地區(qū)的不同藝術(shù)機構(gòu)中，對策展人的定義也是不一樣的。雖然這些機構(gòu)和組織所處的地理位置及文化語境都不盡相同，但在對于“策展人”概念的描述中卻是有很多相同之處，例如，策展人需要具有一定的學(xué)術(shù)能力和知識儲備、在博物館或者美術(shù)館畫廊之類的機構(gòu)服務(wù)、需要肩負對藏品的保管照料的責(zé)任等等。雖然在這個層面我們基本上可以勾勒出一個關(guān)于“策展人”概念的大致輪廓，不過對于很多方面依舊存在沒有回答的問題：那些不為機構(gòu)和組織服務(wù)的獨立的策展人是否符合這個定義？策展人需要什么樣的資質(zhì)認證？策展人的職責(zé)和角色又是什么？為了能從操作層面上來展示策展人的概念，我們不妨來看一看策展人在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域扮演的角色，同時審視一下他們實際工作的范疇。
策展人的角色
在當(dāng)代藝術(shù)范疇，對策展人的角色的描述有很多種版本，雷阿·格林菲爾德（LiahGreenfeld）認為策展人是扮演“守門人”的角色，他們擁有很大的影響力，他們的工作就是去篩選“偉大的藝術(shù)家”。這樣的描述在某種意義上是成立的，策展人根據(jù)自己的專業(yè)知識或者自己的理念來審視藝術(shù)作品，在展出的過程中選取他們認為是“好的藝術(shù)”的作品參加展覽，同時撰寫文章來介紹和評價作品，的確，他們擁有這樣的特權(quán)和影響力，的確很像“守門人”一般，但同時，“守門人”這個描述所散發(fā)出來的刻板和冷漠往往又不能惟妙惟肖地展現(xiàn)“策展人”的全貌。從當(dāng)代藝術(shù)的角度出發(fā)，很多策展人研究藝術(shù)史，與藝術(shù)家們進行大量的交流，投入大量的精力去組織策劃展覽，這些很多都是因為策展人對于發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)和推動藝術(shù)史的發(fā)展充滿激情，這種激情絕不會是“守門人”所應(yīng)該具有的特質(zhì)，當(dāng)代藝術(shù)中的策展人更多表現(xiàn)出來的是積極主動的行事風(fēng)格、靈活多樣的工作方式以及擁有獨特的人格魅力。
策展人 賽斯·西格爾勞布 （Seth Siegelaub）
已故的美國策展人賽斯·西格爾勞布（SethSiegelaub）對“策展人”有著另外一種描述，他覺得策展人并不能代表所謂的“正確”的藝術(shù)價值，也不能扮演藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中“上帝”信使的角色，如果將整個藝術(shù)史看作是一部在進行中的表演，那么“策展人”無非僅僅就是這個演出當(dāng)中的一個或一部份角色而已。從歷史發(fā)展的角度來看，這種說法無懈可擊，而且不論是藝術(shù)家、策展人、收藏家亦或者是我們每一個人，在歷史的舞臺上都是一個“演員”而已，而從這樣的形容中我們卻無法判斷“策展人”之于歷史的重要程度到底是怎么樣的。
當(dāng)然，對于“策展人”的描述和比喻還有很多，有很多學(xué)者用“扳機”、“主廚”、“老師”、“保管員”、“翻譯”、“實驗者”等等詞匯來詮釋對“策展人”概念的理解。在這些當(dāng)中，筆者覺得“翻譯”這個形容比較接近我們所討論的“策展人”概念。首先正如蓋爾·波斯（GairBoase）所說：“對于大多數(shù)去看展覽的人來說，他們把策展人看作是制片人、調(diào)解員、甚至是藝術(shù)編輯，雖然策展人和翻譯這兩個工作在某些時候是非常相似的工作方式，但人們就很少感覺到翻譯人員在其作品中所留下的痕跡，同樣的，策展人的工作也應(yīng)該是‘潤物細無聲’的形式，他們的工作不應(yīng)該混淆和泯滅藝術(shù)家所要表達的藝術(shù)觀念。”
策展人是一座溝通公眾和藝術(shù)世界的橋梁，他們通過運用知識和不同方式來促進公眾和藝術(shù)世界之間的交流和互動，而每一位策展人都應(yīng)該將這種“交流”置于最為首要的位置，而不僅僅是對于藝術(shù)作品作出評判。策展人蘇珊娜·繆拉夫斯卡（SuzanaMilevska）也認為策展人在理論和學(xué)術(shù)范圍內(nèi)從事策展工作的時候其實就是在扮演“翻譯”的角色：“‘翻譯’這個術(shù)語要優(yōu)于‘應(yīng)用‘，因為它蘊含了一種潛在的自覺，是出于將理論概念作為策展的最初判斷，從而進行選擇展示手段、策略以及對藝術(shù)的態(tài)度，而不僅僅是以自我審視和思考我們所選取的藝術(shù)或者策展形式為出發(fā)點。”
對于她的觀點我是很認同的，因為“策展人”的概念結(jié)合了“學(xué)者”和“執(zhí)行者”的雙重身份，策展人將理論付諸實踐，這是一個跨學(xué)科的角色，需要將很多學(xué)術(shù)概念原原本本地“翻譯”成為可以在展覽或者其他策展項目或者活動中可以呈現(xiàn)的狀態(tài)。從這個層面上“翻譯者”的角色和描述非常恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)了策展人在依據(jù)其專業(yè)知識和實踐的過程中將信息有效地在不同領(lǐng)域內(nèi)進行轉(zhuǎn)換，并促進相互交流和理解的特性。
策展人到底做些什么
現(xiàn)在，“策展人”這個詞兒越來越流行，但其實很多人都不知道策展人具體要做哪些事情。賽斯·西格爾勞布曾經(jīng)指出，對于當(dāng)代藝術(shù)策展的一個關(guān)鍵問題就是“去神秘化”，也就是一個策展人嘗試去理解他們所作所為的過程。下面我們來看一下到底策展人都在做些什么。
策展人漢斯·烏爾里希·奧布里斯特（HansUlrichObrist）曾經(jīng)在他的著作中提到了哈拉爾德·塞曼（HaraldSzeemann）對于策展人職能的描述：“策展人擔(dān)當(dāng)行政管理者、撰寫人（介紹文字的撰寫）、庫管員、經(jīng)理、會計、漫畫師、保管員、融資達人、外交大師等等。而且這一長串的單子還可以無限擴大，例如保安、搬運工、協(xié)調(diào)員以及研究員等等。”
策展人 漢斯·烏爾里希·奧布里斯特（Hans Ulrich Obrist）
雖然看上去不是那么嚴(yán)肅，但這就是當(dāng)代藝術(shù)策展人大部份工作狀態(tài)的真實寫照。因為隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，策展人們始終在探索新的藝術(shù)領(lǐng)域和方向，而且作為橋梁他們將不同領(lǐng)域的內(nèi)容“翻譯”給其他的受眾，于是乎這些先行者并沒有前車之鑒可以遵循，也沒有人會知道“應(yīng)該或者必須做些什么”。所幸的是，在很多藝術(shù)機構(gòu)中都設(shè)有策展人職位，他們所公開的關(guān)于策展人招聘時候所提出的工作要求可以幫助我們窺視一下策展人所面對的工作內(nèi)容。我們搜集了包括英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館的一些藝術(shù)機構(gòu)的招聘信息，將其中對于策展人職位的相關(guān)內(nèi)容進行了匯總，這些基本上展示了策展人在實際操作中需要面對的問題和需要掌握的技能。
購買
策展人需要負責(zé)規(guī)劃藝術(shù)組織的永久收藏。負責(zé)研究及提出收購計劃，例如確認已有藏品的斷檔以及積極地開拓新的收藏領(lǐng)域，為優(yōu)化符合機構(gòu)主旨和使命的藏品提供建議和作出決定。
策展人需要負責(zé)一部份的文案工作，包括簽署協(xié)議。例如起草和簽署關(guān)于作品贈與的協(xié)議、備案及歸檔。
建立和維護機構(gòu)與藝術(shù)家、批評家、學(xué)者、拍賣行之間的網(wǎng)絡(luò)。此外、策展人需要和其他部門進行協(xié)同工作，建立與潛在的贊助者的關(guān)系。
收藏和展覽
策展人必須對機構(gòu)擁有的藏品具有足夠的知識儲備和管理能力，從而可以帶領(lǐng)、協(xié)調(diào)、以及管理關(guān)于展覽和藏品，以及展覽團隊。
策展人負責(zé)起草展覽方案。根據(jù)不同的展覽方案，策展人負責(zé)規(guī)劃預(yù)算、項目管理、合算并監(jiān)督資金的支配并在預(yù)算范圍內(nèi)達到最佳的展覽質(zhì)量，同時策展人也要負責(zé)規(guī)劃展覽項目的日程安排。
策展人負責(zé)與藝術(shù)家、藏家以及公共或者私人機構(gòu)的展品租借事宜。
對現(xiàn)有的或新的展覽展示方案進行調(diào)研和開發(fā)。
負責(zé)藏品展示和演示，包括研究、調(diào)研以及撰寫專業(yè)文章。
依據(jù)藝術(shù)史和策展專業(yè)知識來研究并開發(fā)現(xiàn)有的或新的展覽展示方案。
策展人根據(jù)藝術(shù)史和社會現(xiàn)象進行研究和批評性思考。
關(guān)注并參與關(guān)于當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)討論。
在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)保持和更新自己的知識結(jié)構(gòu)和必要技能。
為機構(gòu)整體的研究項目作應(yīng)有的貢獻。
為出版物撰寫學(xué)術(shù)文章，例如為展覽畫冊撰寫重要評論文章；為組織機構(gòu)撰寫項目介紹文案；撰寫展覽前言及展品介紹。
行政管理
擔(dān)負項目經(jīng)理的職責(zé)，監(jiān)督基層員工的工作。
負責(zé)指導(dǎo)實習(xí)生和志愿者。
為第三方機構(gòu)提供專業(yè)建議。
負責(zé)項目的行政管理相關(guān)工作。
簡而言之，以上的策展人職位描述已經(jīng)涵蓋了所有的當(dāng)代藝術(shù)策展人工作范圍，不論是機構(gòu)策展人，抑或是獨立策展人。從實際的層面上來認識“策展人”作為一個職位所肩負的責(zé)任，從企劃、開發(fā)到執(zhí)行一個展覽或藏品的展示，并且要依據(jù)其研究、策展角度以及撰寫的專業(yè)論文來為人類的知識、藝術(shù)史發(fā)展、策展實踐等領(lǐng)域作出貢獻。
除此之外，策展人還需要為機構(gòu)藏品的建設(shè)提供相應(yīng)研究和符合機構(gòu)需求的購買建議。從職位描述上來看，策展人必須具備的素質(zhì)包括：勝任其工作的知識儲備，優(yōu)秀的寫作和研究技能，還要有不錯的人際交流和團隊協(xié)作的能力。不難看出，策展人已經(jīng)遠遠不是一個肩負純粹學(xué)術(shù)研究的功能職位，它已經(jīng)發(fā)展成為了一個含義更為寬泛的職位或者職業(yè)，進而“策展人”概念已經(jīng)開始滲入到其他的行業(yè)領(lǐng)域，包括教育、娛樂以及傳媒行業(yè)。
綜上所述，為了能讓讀者更好地了解“策展人”在當(dāng)代藝術(shù)中的概念，我們試圖找到一個清晰的關(guān)于策展人概念的定義，但是很快我們發(fā)現(xiàn)，“策展人”是一個非常難以給出準(zhǔn)確定義的名詞。然而我們還是進一步討論了“策展人”的概念興起、扮演的角色以及策展人實質(zhì)的工作內(nèi)容，藉此，大家也就可以明白為什么“策展人”的概念很難被限定，因為“策展人”一詞同時兼具的角色和職責(zé)過于豐富。不管怎么說，我們希望上面的文字可以幫助大家從一個宏觀的角度來了解“策展人”這一概念，在此，我們也會給出一個我們認為比較全面的關(guān)于“策展人”的定義：“當(dāng)代藝術(shù)策展人，不論是為機構(gòu)服務(wù)，抑或是獨立為之，都是將其自身專業(yè)知識運用于對藝術(shù)品的研究和策展理念的發(fā)展，并將其開創(chuàng)性的成果通過組織展覽或者活動的形式進行表達，以達到為人類知識、藝術(shù)史發(fā)展以及策展實踐理論作出貢獻的人。”
