《八大系列》之三 168cm×262cm 綜合材料 1994-1995年
馬可魯簡(jiǎn)介
1954年生于上海，成長(zhǎng)于北京，職業(yè)藝術(shù)家。1979年，曾與其他年輕藝術(shù)家成立“無(wú)名畫(huà)會(huì)”。1988年初遠(yuǎn)赴德國(guó)與斯堪的納維亞，同年，他的抽象水墨作品參加了中國(guó)、美國(guó)藝術(shù)家聯(lián)展“北京-紐約 紙上作品展”，1988年底輾轉(zhuǎn)歐洲后到達(dá)紐約。此后他獲得位于緬因州的斯古海根繪畫(huà)與雕塑學(xué)校獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)入該校學(xué)習(xí)。1989-1990年又進(jìn)入帝國(guó)學(xué)院藝術(shù)系工作室項(xiàng)目。2006年回到北京生活與創(chuàng)作。
商報(bào)：2006年，您從美國(guó)回到北京生活，回國(guó)的念頭是怎樣產(chǎn)生的？
馬可魯：其實(shí)很簡(jiǎn)單，我早就想回到國(guó)內(nèi)，在一個(gè)地方待得時(shí)間長(zhǎng)了就想換換環(huán)境。我不是一個(gè)踏實(shí)過(guò)日子的人，在我出國(guó)前就是這樣。同時(shí)，在美國(guó)的藝術(shù)家，包括美術(shù)藝術(shù)家在內(nèi)，很多人都是在如履薄冰地過(guò)日子。在美國(guó)，沒(méi)有像國(guó)內(nèi)如此龐大的職業(yè)藝術(shù)家群體，他們都有自己的工作。在我租住的藝術(shù)工作室中，有很多工作室都已出租給藝術(shù)家，但平常這些工作室?guī)缀醵际强臻e著的，藝術(shù)家們都在忙于自己的工作維持生活，這是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。而且，我發(fā)現(xiàn)美國(guó)藝術(shù)家在中年以前沒(méi)有多少渴望成名的野心，他們創(chuàng)作的裝置作品在市場(chǎng)中可能根本就不會(huì)有人問(wèn)津，但他們還是安心于創(chuàng)作，非常樸實(shí)。
商報(bào)：您開(kāi)始創(chuàng)作抽象繪畫(huà)的時(shí)間很早，那時(shí)國(guó)內(nèi)抽象繪畫(huà)還是件新生事物，您為何從風(fēng)景創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄罄L畫(huà)？
馬可魯：上世紀(jì)70年代的寫(xiě)生對(duì)象基本都是風(fēng)景，但我們?cè)趯?xiě)生中加入了語(yǔ)言的探索，這有別于學(xué)院中的風(fēng)景習(xí)作，其中體現(xiàn)出很多學(xué)術(shù)含量，那時(shí)的想法與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作完全不同。當(dāng)然，在上世紀(jì)70年代時(shí)，看不到很多作品的原作，只看過(guò)一些畫(huà)冊(cè)，但這些畫(huà)冊(cè)的作用巨大。我認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)很認(rèn)真，甚至缺乏幽默感，而作品畫(huà)面中卻異常“干凈”，大家都在尋求一種完美。
那時(shí)，雖然抽象繪畫(huà)并沒(méi)有現(xiàn)在這樣普遍，但我在創(chuàng)作中想體現(xiàn)一種社會(huì)變現(xiàn)性的東西，讓社會(huì)情趣變得更加強(qiáng)烈，此時(shí)轉(zhuǎn)向抽象繪畫(huà)就成為一種自然的轉(zhuǎn)變。抽象繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)做足“減法”，表現(xiàn)更為直接，在畫(huà)面中能夠更好地體現(xiàn)出視覺(jué)震撼力。
商報(bào)：在國(guó)內(nèi)，您當(dāng)時(shí)是第一批創(chuàng)作抽象繪畫(huà)的藝術(shù)家，此后為何選擇去美國(guó)？
馬可魯：上世紀(jì)70年代，凱魯亞克創(chuàng)作的《在路上》是我們的“圣經(jīng)”。此后，與我要好的藝術(shù)家張偉、朱金石陸續(xù)去了美國(guó)、德國(guó)，而其他好友也陸續(xù)出國(guó)，因此我也趕上了“出國(guó)潮”的潮流，先去歐洲，然后到了紐約，與張偉住在紐約東村。在美國(guó)，我有時(shí)間和機(jī)會(huì)接觸到更多抽象繪畫(huà)，逐漸也找到了自己想要的東西。但是，隨著創(chuàng)作的深入，我發(fā)現(xiàn)自己只是成為紐約眾多抽象畫(huà)家中的一員而已。此時(shí)，我開(kāi)始思考文化身份問(wèn)題，我是誰(shuí)？我的創(chuàng)作應(yīng)該是怎樣的？實(shí)際上，在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的作品，符合我理想中藝術(shù)創(chuàng)作的思路，例如“八大山人”的作品，在國(guó)內(nèi)時(shí)我對(duì)這些作品就很尊重，這才是我要尋找的。
商報(bào)：對(duì)于文化身份的思考最終導(dǎo)致您“八大系列”作品的出現(xiàn)？
馬可魯：是的，在創(chuàng)作“八大系列”作品后，很多人都說(shuō)我是在打中國(guó)牌，其實(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)我是非常恭敬的。雖然我不是傳統(tǒng)畫(huà)家，但我有20年寫(xiě)生繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，如何將其放入繪畫(huà)中是我經(jīng)常思考的問(wèn)題。我不希望用西方美學(xué)理論去解讀“八大系列”作品，我所運(yùn)用的語(yǔ)匯還是中國(guó)美學(xué)的體驗(yàn)方式，只是工具和材料不同而已。
商報(bào)：近期，您作品中的用色變得很鮮亮，為何出現(xiàn)這樣的轉(zhuǎn)變？
馬可魯：這與兒子的去世有直接關(guān)系。兒子去世后，我想用他喜歡的顏色創(chuàng)作作品，這些鮮亮的顏色都是他所喜歡的。
【編輯：張長(zhǎng)收】
