歐洲國家當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場成交額
對當(dāng)代藝術(shù)市場的需求是最近才出現(xiàn)的一個現(xiàn)象。僅在10年以前，對于近現(xiàn)代藝術(shù)的投資特別是在拍賣行還是一種很邊緣的活動。在本世紀(jì)初，投資當(dāng)代藝術(shù)不及投資19世紀(jì)藝術(shù)所獲得的利潤的十分之一。
7年之間這種情況完全轉(zhuǎn)變了，2007-2008年看到了這種變化的開始。今天對于當(dāng)代藝術(shù)的需求是全球性的，并且和2000年當(dāng)代藝術(shù)所占全球藝術(shù)市場份額的3%相比，如今當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為全球藝術(shù)市場的重要組成部分占有19.45%的比重。
歐洲國家當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場成交額
按照國家分類(2002-2011)
英國78%
法國9%
意大利3%
德國3%
荷蘭1%
比利時1%
瑞典1%
歐洲其他國家4%
在全球藝術(shù)市場領(lǐng)先的歐洲國家
面對現(xiàn)在占有全球藝術(shù)市場41.4%份額的中國地飛速崛起，美國很難保持一直領(lǐng)先的地位(2011年美國損失了全球市場3%的份額)。法國是全世界第四大藝術(shù)拍賣市場，占全球藝術(shù)拍賣成交總額的4.5%，并且是僅次于英國(占據(jù)全球拍賣市場19.3%的份額)的第二大歐洲藝術(shù)市場。德國(1.85%)和瑞士(1.36%)緊跟其后，并且擁有比意大利(世界第七和歐洲第三)更為廣闊的中高端市場。盡管意大利藝術(shù)市場的密集度是瑞士的兩倍，它僅占全球藝術(shù)拍賣市場收益的1.1%。和澳大利亞一樣，奧地利是全球排名第9的藝術(shù)市場，領(lǐng)先于日本。瑞典則以第11名的排位領(lǐng)先于加拿大、土耳其、荷蘭和比利時。
具體地來說當(dāng)代藝術(shù)部分，英國是目前為止歐洲的主要市場，占據(jù)76%的市場份額，而第二位的法國僅占9%。德國和意大利比肩(占3%)，之后是瑞典、荷蘭、比利時(各占約1%)。英法兩國也是歐洲國家僅有的可以產(chǎn)生七位數(shù)拍賣交易額的國家。他們都因藝術(shù)家巴斯奎特產(chǎn)生了年度最佳拍賣價格。
在拍賣市場最成功的當(dāng)代歐洲藝術(shù)家不是德國人就是英國人。事實上在前50名當(dāng)代歐洲藝術(shù)家中有22名德國或英國的藝術(shù)家，相比而言意大利只有5名，法國和比利時各有4名，西班牙有3名藝術(shù)家。
英國
當(dāng)今在英國賣出的作品密度和中國是大抵相同的，主要是由佳士得(1766年創(chuàng)立于倫敦)和蘇富比(微博)以及Bonham拍賣拍產(chǎn)生的。倫敦經(jīng)常創(chuàng)出藝術(shù)品拍賣的高價，比如藝術(shù)家馬夏爾。雷斯、基弗等的作品。
此外，從2004年開始，一個對于“人人藝術(shù) ”(Own Art,是鼓勵大眾參與收藏當(dāng)代藝術(shù)的計劃)，這個計劃可以讓許多的英國人以10個月內(nèi)免息分期付款的方式購買原創(chuàng)藝術(shù)品或手工藝制品，并且這個計劃被推廣到荷蘭和法國。
法國
法國在2006年還是全球第三大藝術(shù)品市場，但是自2007年中國上位之后的就一直位列第四。2011年雖然保持住了他的位置，但是也失去了一部分的全球市場份額?，F(xiàn)在巴黎的市場份額不僅僅落后于倫敦和紐約，還落后于香港和北京，同時上海以21%的年增長幅度也在縮小和巴黎的差距。
法國藝術(shù)市場是全歐洲最密集的，在2011年就有53，800件涵蓋各個時期的作品在法國拍賣，比美國、英國甚至中國都要多。
意大利
意大利在2011年在當(dāng)代藝術(shù)市場取得了750萬歐元的交易額，3300件成交量排在英國(剛超過4000件)以及法國(4400件)之后，成為歐洲第三大當(dāng)代藝術(shù)市場。意大利市場即密集又令人負(fù)擔(dān)的起。當(dāng)意大利收藏家在搶購Sandro Chia和Francesco de Molfetta的時候，其他地方的藏家在競拍Maurizio Cattelan和Francesco Vezzoli。
北歐
2011年北歐當(dāng)代藝術(shù)市場總共產(chǎn)生了450萬歐元的交易額。這個數(shù)據(jù)看起來遜色于同一時期的德國(670萬歐元)。然后，北歐藝術(shù)市場幾乎與當(dāng)代藝術(shù)市場同步增長并且在近年來銷售激增，使得2004年至2011年間年度收益增長了近170%。北歐當(dāng)代藝術(shù)家在國際上沒有什么名氣而且他們的市場僅限于本地。只有丹麥藝術(shù)家Olafur Eliasson和瑞典藝術(shù)家Karin Mamma Andersson進(jìn)入了歐洲前50名藝術(shù)家(按照銷售收入排名)，分別取得了34名和41名的名次。
德國
德國藝術(shù)市場以動態(tài)性和豐富性聞名。作為觀念藝術(shù)之父約瑟夫·博伊斯的家鄉(xiāng)，已經(jīng)在近年來成為了景點(diǎn)并且吸引來自世界各地的藝術(shù)家。柏林，是這個現(xiàn)象的典型代表，這里擁有良好的環(huán)境和住宿條件，還是歐洲第四大藝術(shù)市場。另一個吸引藝術(shù)家的因素是這里有大量的展覽機(jī)會并且重要的收藏家也不吝于展示他們的收藏給公眾。因此，柏林對于藝術(shù)買手來說是一個巨大的吸鐵石，來這里探索豐富多樣的藝術(shù)作品。德國藝術(shù)家在國際市場上要比法國藝術(shù)家表現(xiàn)更為強(qiáng)勁，他們創(chuàng)造出可以和占有領(lǐng)先地位的美國或中國藝術(shù)家相當(dāng)?shù)某山粌r格。此外還有一些有利于德國藝術(shù)家成功的因素是，德國的藝術(shù)館博物館網(wǎng)絡(luò)體系的規(guī)模和質(zhì)量，畫廊的影響力和德國藏家的購買能力。
一共有14名德國藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)家拍賣前50名的排名中。
比利時
2011年比利時以1.11%的份額在歐洲藝術(shù)品拍賣市場中排名第六，次于英國、法國、德國、意大利和瑞典。然而，如此的市場份額并不足以反映在國際舞臺中比利時藝術(shù)家的動態(tài)。
由于具有國際影響力的藝術(shù)家，如，Luc Tuymans, Wim Del- voye, Jan Fabre and Francis Al"ys，比利時仍是當(dāng)代藝術(shù)中最具活力的歐洲國家之一，但它的市場卻幾乎來自國外。比利時排名前4位藝術(shù)家最好的作品主要在英國和美國銷售，而比利時本國市場通過這4位藝術(shù)家1/4的全球交易量僅僅產(chǎn)生了比利時11%的成交額。
【編輯：成小衛(wèi)】
