香港，如今已經(jīng)是全球最重要的藝術(shù)品交易市場之一。對于香港的藝術(shù)市場來說，從崛起到逐漸成長經(jīng)歷了一系列的發(fā)展和變革，其中自身的發(fā)展與時代機遇都起著關(guān)鍵的作用。今天就和《藝術(shù)市場通訊》一起來聊一聊香港藝術(shù)市場的發(fā)展歷程吧！
香港藝術(shù)市場現(xiàn)狀
如今的香港作為亞洲一座高度繁榮的國際大都市，是中西方文化交融之地。世界頂級的畫廊都選擇將亞洲的分部設(shè)立于此，無論是本土還是國際的畫廊從商業(yè)價值和學(xué)術(shù)影響力上都已成為亞洲藝術(shù)市場的風(fēng)向標。香港經(jīng)濟文化更是以自由開放而全球知名，再加上優(yōu)秀的地理位置、資訊流通、高效率的配套設(shè)施及服務(wù)，藝術(shù)市場的發(fā)展正蒸蒸日上。
香港首座專為藝術(shù)和休閑生活而設(shè)計的商廈H Queen's
香港的知名拍賣行達十幾個，其中包括世界頂級的兩大拍賣公司——蘇富比和佳士得?，F(xiàn)今這兩家行業(yè)巨頭已分享了全球近一半的交易量，而香港也成為他們繼紐約和倫敦后的藝術(shù)品拍賣第三大市場。香港蘇富比在2018年春拍中總成交額為36.4億港幣，同比2017年春拍漲幅約15%，并創(chuàng)造了香港蘇富比歷史第二高的成績，僅次于2013年舉辦的香港蘇富比四十周年慶典拍賣，在為期六天的拍賣中，還創(chuàng)造了20個世界拍賣紀錄。而尚未開拍的佳士得香港在2017的秋拍中也取得了非常不錯的拍賣成績，以34.3億港元的總成交額稱霸香港2017秋季拍賣市場，其中有四件拍品逾兩億港元成交。而保利、嘉德、匡時，這幾家在香港后起的內(nèi)地拍賣行的成績也是不可小覷，它們都在不同程度上向前邁進著，使香港成為繼北京之后內(nèi)地拍行踏上國際市場的重要戰(zhàn)略地。同時，這些拍賣行的成績也彰顯了香港藝術(shù)市場的繁榮與生機。
當(dāng)然在一個大的國際藝術(shù)城市，藝術(shù)博覽會和各種展覽的開展必不可少。2008年，香港國際藝術(shù)博覽會(Art HK) 開始在香港舉行，這是香港打造國際級藝術(shù)品市場的關(guān)鍵一步，為香港帶來了國際級的頂尖的藝術(shù)博覽會。2011年，博覽會被世界最有名的巴塞爾藝博會母公司收購，這使得香港在藝術(shù)品市場取得了更大的優(yōu)勢，奠定了香港作為全球古董及當(dāng)代、現(xiàn)代藝術(shù)品交易中心的堅實地位，為香港帶來了更多商機和發(fā)展機會。如今第六屆香港巴塞爾藝博會也已完美落幕，其話題影響力早已超出藝術(shù)界，跨至社會各界。
第六屆香港巴塞爾
至于在畫廊發(fā)展方面，香港作為亞洲藝術(shù)市場的中心，畫廊的發(fā)展態(tài)勢，用“雨后春筍”來形容一點也不為過，從以前的五十多家擴張為現(xiàn)在的上百家。從本土畫廊獨大，到與外資畫廊平分秋色——本土畫廊的比例為53%，外資畫廊的比例為47%，香港的一級市場氣候日漸成熟。其中，除了本地老牌畫廊，如漢雅軒、精藝軒等，還有本地新晉畫廊，如方由美術(shù)、贊善里畫廊等。從2010年開始，超過30家國際頂級畫廊，如高古軒、白盒子、佩斯、卓納等進駐香港。香港畫廊業(yè)的發(fā)展對于香港藝術(shù)品市場的發(fā)展以及中西藝術(shù)交流都起到了巨大的推動作用。
卓納畫廊香港開幕首展“太陽的火焰”展覽現(xiàn)場
香港藝術(shù)市場的發(fā)展初期
如今看起來似黑馬般崛起的香港藝術(shù)市場，過去可不曾被看好。在鴉片戰(zhàn)爭之初，香港被認為是一個貧瘠之島，永遠不會成為貿(mào)易中心。1842年，隨著《南京條約》的簽訂，香港設(shè)為自由港且沒有關(guān)稅。在這種情況下，大量的外來資本進入香港市場，藝術(shù)市場也開始慢慢活躍起來。
提起早期的香港藝術(shù)市場，荷李活道必然要被說起。這是香港開埠以來的第一條街，位于半山區(qū)在1844年出現(xiàn)。原本荷李活道的周邊布滿了中國人居住的小村落，但為了滿足外國人的獵奇心態(tài)，人們就開始變賣玉器和古董，這條小街漸漸成為香港藝術(shù)品交易的重要地點。
1949年5月，國民黨政府撤離大陸，大批擁有資金的資本家和古董商人紛紛南下香港，比如著名古董商仇焱之先生在1949年結(jié)束了上海的業(yè)務(wù)，到了香港繼續(xù)經(jīng)營古代陶瓷。北平大藏家郭葆昌雖在1942年去世，但他的大量藏品也在此時經(jīng)由其兒子郭昭駿帶往香港，其中就包括了乾隆“三希堂”里的二希——《中秋帖》和《伯遠帖》。同時期中國大陸取締了民間收藏和文物買賣，只有少數(shù)國營文物商店經(jīng)營文物買賣。計劃經(jīng)濟的推行從制度和經(jīng)濟上鏟除了收藏家和收藏行為的土壤，使得人們沒有余錢購買文物、書畫。內(nèi)地的文物商店要賣文物完成經(jīng)濟指標，國內(nèi)缺乏必要的經(jīng)濟條件下，只能向海外找方向，香港成為最佳的出路。
70年代隨著香港股市掀起狂潮，經(jīng)濟迅速發(fā)展，國民財富增加，隨之誕生了一大批有錢的藝術(shù)品收藏家。1976年“文革”結(jié)束后，國內(nèi)文物藝術(shù)品交易被放開，借著這樣的天時地利，不僅古董店數(shù)量大增，各家規(guī)模也快速擴張，大量文物通過民間交易或走私的渠道涌入荷里活道。此時活躍在香港市場的買家除了來自香港本土和內(nèi)地的，還有大量來自日本、臺灣、東南亞以及歐美地區(qū)。一方面他們苦于政治原因，無法去中國大陸采辦藏品；另一方面香港的市場開放程度讓他們欣喜不已。于是，香港順勢成為中國文物的交易、集散中心。從1976 年到1995 年這二十多年間，內(nèi)地如同一個藝術(shù)生產(chǎn)基地，其豐厚的藝術(shù)品，一直源源不斷地流到香港。如今香港很多大收藏家手中的中國書法、繪畫、當(dāng)代藝術(shù)的存量，都是源于這個歷史時機。
《中秋帖》
在80年代末和90年代初香港荷里活道的繁榮到達巔峰。1995年以后，隨著國內(nèi)興起藝術(shù)品拍賣并管制文物市場，文物外流以及走私大為減少，古董店主們沒有了以往豐富的貨源，加之此時香港文物藝術(shù)品交易的重心逐漸轉(zhuǎn)向二級市場，荷里活道盛況不再。香港藝術(shù)品市場進入一個新的歷史時期。
國際拍賣行進駐
香港藝術(shù)市場發(fā)展的新時期與國際兩大拍賣行的進駐密切相關(guān)。拍賣行給藝術(shù)市場提供了貨源和變現(xiàn)的渠道，信息變得透明化，越來越多的人參與其中，盈利的機會也一同出現(xiàn)。拍賣行業(yè)帶給了香港藝術(shù)市場一個非常公開公正且透明化的平臺，不僅推動藝術(shù)市場發(fā)展還樹立了正確的市場導(dǎo)向。
香港蘇富比拍賣現(xiàn)場
1970年代初，國際頂級拍賣行蘇富比率先進入香港，于1973年舉辦首場亞洲藝術(shù)品拍賣會，為中國的文物藝術(shù)品市場揭開了全新的序幕。蘇富比作為首家拍行入駐香港，對于香港的意義不言而喻。在香港的首拍就引起一批香港收藏家的矚目，其后吸引了來自日本、新加坡、中國臺灣等收藏家的垂青。從1976年開始，香港每年定期舉辦春秋兩次大型拍賣會。1986年，另一家西方頂級拍賣行佳士得也從日本轉(zhuǎn)至香港，在港舉辦了首場拍賣會。自此蘇富比、佳士得兩大國際拍賣公司先后落戶香港，使得香港藝術(shù)市場的買氣大增，并宣告它是一個重要的國際藝術(shù)市場。
1997-1998年的亞洲金融風(fēng)暴橫掃過馬來西亞、新加坡、日本和韓國等地，打破了亞洲經(jīng)濟急速發(fā)展的景象。但香港在政府強有力的支持下，驚險地保住了幾十年的經(jīng)濟發(fā)展成果。再加之香港位于東亞地理中心，自由港和高效法制社會的優(yōu)勢逐漸突顯，兩大拍賣巨頭佳士得和蘇富比也在1999年和2001年先后將亞洲總部從臺灣移至香港，此后香港開始成為輻射全亞洲的拍賣中心。
香港佳士得拍賣現(xiàn)場
2010年以后，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場整體步入了調(diào)整期。香港藝術(shù)市場也在社會浪潮的推動下，不斷發(fā)掘新的藝術(shù)發(fā)展形式。隨著中國藝術(shù)品不斷被全球收藏者追求，更多來自世界各地的拍賣行和形形色色的藝術(shù)品買家向香港涌來，使香港真正成為了“亞洲藝術(shù)交易中心”。
香港藝術(shù)市場優(yōu)勢
香港藝術(shù)市場之所以會發(fā)展的如此之快，吸引到眾多國際畫廊和拍行與其獨特的地區(qū)優(yōu)勢有關(guān)。
首先香港擁有低稅率、高效率，完善的法律金融系統(tǒng)及物流等優(yōu)勢，既沒有進出口關(guān)稅，也沒有增值稅，是一個極具吸引力的國際市場。文物與古董進入香港是完全開放和自由的，沒有太多限制。這和鄰近的內(nèi)地、臺灣、新加坡都不同。這是文物得以集聚、交易、收藏和投資最重要的原因。注冊拍賣公司及其他公司，只需付利得稅，即凈收入的16.5%的稅率。如此額度低又簡單的稅務(wù)政策使得外國畫廊和拍賣公司能夠非常容易地進駐香港。這對國外收藏家來說有著強大的吸引力。
香港會展中心
并且，香港政府長年實行積極不干預(yù)政策，資金可以自由進出，市場可以自由發(fā)展。香港作為一個自由市場經(jīng)濟體系，其藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展能夠走到今天，與政府的政策有莫大關(guān)系，香港特區(qū)政府一直在非常積極地推動藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。2000年7月，香港投資推廣署成立，作為香港特別行政區(qū)的政府部門，投資推廣署致力于推廣香港的營商優(yōu)勢，鼓勵外地企業(yè)將香港作為發(fā)展業(yè)務(wù)的據(jù)點。許多國際畫廊，如高古軒，就是經(jīng)由投資推廣署邀請從而進駐香港的。
同時國際展覽的開展對活躍香港市場有著重要的作用。香港是眾多國際藝術(shù)展覽開展首選的地點，在國際藝術(shù)市場中扮演著重要角色。展會上有來自世界各地的杰出當(dāng)代藝術(shù)，匯集來自亞洲及世界各地的頂尖收藏家、策展人、藝術(shù)家及畫廊機構(gòu)，這些機遇與平臺進一步促進了香港藝術(shù)市場的發(fā)展。
香港Art Central藝博會現(xiàn)場
再者香港拍賣行繼續(xù)吸引著全球的高端客戶。它高質(zhì)量的圖錄制作、高品位的拍品、優(yōu)秀的展覽條件和人性化的服務(wù)，仍占據(jù)行業(yè)的制高點。每年春秋兩季的價格發(fā)布，對全球同類商品的交易起著價格指導(dǎo)作用。佳士得、蘇富比的存在對本地收藏家、投資家從事藝術(shù)品交易和投資提供了便捷、優(yōu)質(zhì)的條件。此外，香港收藏投資買家豐富且素質(zhì)高，香港人的思維模式、文化背景、意識形態(tài)也同樣潛移默化影響著香港藝術(shù)市場的發(fā)展。
結(jié)語
香港以其特殊的歷史發(fā)展背景和地域優(yōu)勢受到國際藝術(shù)市場的青睞。這塊土地有著開放、包容、多元的文化基因，中西方文化在此匯流，如今的香港儼然已經(jīng)成為亞洲的藝術(shù)市場中心。未來的香港藝術(shù)市場發(fā)展值得我們進一步期待！
