華藝國際秋拍12月27-30日廣州舉行：拍賣日程公布，亮點(diǎn)珍品劇透，上海巡展將啟

華藝國際（廣州）2023秋季拍賣會(huì)將于12月27-28日舉辦預(yù)展，12月29-30日進(jìn)行拍賣，展拍地址為廣州琶洲南豐國際會(huì)展中心L1。屆時(shí)將為廣大藏友及藝術(shù)愛好者呈獻(xiàn)一場集合中國書畫、瓷器·玉器·工藝品、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、名釀·陳茶·養(yǎng)生、郵品錢幣徽章、古籍善本、珠寶鐘表尚品七大版塊數(shù)十門類于一體的藝術(shù)盛宴。

年終壓軸，獻(xiàn)禮新歲；花城如畫，誠邀相聚！

此外，繼北京精品展圓滿落幕后，上海精品展將于12月15-17日在中一大樓2F呈現(xiàn)，華藝國際（廣州）2023秋季拍賣會(huì)部分精彩拍品將在展覽中登場，屆時(shí)廣大藏友可先睹為快，提前物色心儀拍品！

各版塊精品預(yù)覽

部分拍品將在上海精品展呈現(xiàn)

中國書畫
Chinese Paintings & Calligraphy

從《石渠寶笈》著錄珍品，到二十世紀(jì)藝術(shù)巨擘的銘心力作，再到古今嶺南名家的藝術(shù)佳構(gòu)，此次精品展書畫版塊將著力呈獻(xiàn)二十余件藝術(shù)臻品，以期與眾藏家在傳統(tǒng)審美趣味與歷史的維度中暢游。

古代書畫部分以 乾隆帝御題之徐揚(yáng)《歸莊圖》 卷領(lǐng)銜，此作著錄于《石渠寶笈·三編》，歷經(jīng)乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等歷代帝王遞藏，著錄累累，彌足珍貴；首位被載入清代繪畫史的潮汕籍畫家 黃璧 ，其目前所知 傳世最早的手卷巨制 《蜀山圖》 將華麗亮相上海；此外，亦可見 黃慎《鄴侯賞花圖》 等明清大家雅構(gòu)，從中領(lǐng)略古代藝術(shù)的魅力。近現(xiàn)代書畫則包括 孔祥熙家族舊藏之張大千敦煌時(shí)期力作 《飛天圖》、陸儼少為弟子陸一飛精心所作之《山水清音冊十六開》 ，徐悲鴻贈(zèng)摯友唐學(xué)詠之《雄鷹圖》 ，以及黃賓虹、弘一法師等藝壇巨匠杰作，以管窺近現(xiàn)代中國繪畫進(jìn)程之波瀾壯闊。黎雄才《峽江帆影》、趙少昂致陳之初《東風(fēng)第一聲》、劉是龍****舊藏饒宗頤書畫作品等亦與此季同呈，誠邀廣大藏家共赴雅集。

徐揚(yáng) 《歸莊圖》卷
手卷 設(shè)色紙本
29×180 cm. 約4.7平尺
著錄：
1.《石渠寶笈三編》，見《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第10冊，P2447，北京出版社，2003年。
2.《御制詩》二集卷三十八，見《清高宗御制詩第四冊》P99，故宮博物院編，海南出版社，2000年。
3.《國朝院畫錄》五十二至五十四，見《國朝院畫錄》，上海人民美術(shù)出版社，1963年。
4.《故宮已佚書籍書畫目錄四種》，見“賞溥杰書畫目二十三”，國立北平故宮博物院，1934年。
5.《歷代著錄畫目》P239，人民美術(shù)出版社，1993年。
6.《國寶沉浮錄——故宮散佚書畫見聞考略》見《<佚目>書畫總目簡注》P669，楊仁愷著，遼寧人民出版社，2020年。
出版：
1.《國寶沉浮錄——故宮散佚書畫見聞考略》P412-413，楊仁愷著，上海古籍出版社，2007年。
2.《劉益謙、王薇夫婦藏重要中國書畫精品集》P45，保利藝術(shù)博物館，2010年。
3.《盛清的世界——康雍乾宮廷藝術(shù)大展》P432-433，龍美術(shù)館編，上海書畫出版社，2015年8月。
4.《國寶沉浮錄（手稿彩圖典藏本）·下卷》P2036-2037，深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)出版社，2023年。
展覽：
1.“藝海擷珍，翰墨常馨— —劉益謙、王薇 夫婦藏重要中國書畫大展”，保利藝術(shù)博物館，2010年12月7日-20日。
2.“盛清的世界 — —康雍乾宮廷藝術(shù)大展”，龍美術(shù)館，2015 年8月19日－2016年1月3日。

黃璧 《蜀山圖》
手卷 設(shè)色紙本  
1691年作
前紙：27×74cm；
畫心：27×599cm；
后跋：27×66cm；
說明：
1.本卷引首為金粟山藏經(jīng)紙。
2.作品曾經(jīng)清康熙年間著名藏書家李爾立及清末著名收藏家孫毓汶、蔡鴻鑒等遞藏?？滴跄觊g戶部尚書單疇書題后跋。
出版：
1.《明清書畫集粹》P144-147，上海書畫出版社，2006年。
2.汕頭日報(bào)《潮風(fēng)》專題，2018年9月16日刊。
展覽： “明清書畫集粹特展”，揚(yáng)州博物館，2006年9月26日-11月26日。

黃慎 鄴侯賞花圖
立軸 設(shè)色紙本 
1747年作 
166×94cm.  
出版：
1.《黃慎》P7，人民美術(shù)出版社，1982年。
2.《藝苑掇英（第六十五期·寒英館藏歷代書畫專輯）》P31,上海人民美術(shù)出版社，1999年。
3.《寒英館珍藏集》P102，榮寶齋出版社，2015年。
著錄： 《一代畫圣 黃慎研究》P127、855，丘幼宣著，福建教育出版社，2002年9月。

張大千 飛天圖
立軸 設(shè)色紙本
1941年作
182×94 cm. 
說明： 孔祥熙家族舊藏?？紫槲酰?880-1967），字庸之，號子淵，山西太谷人，祖籍山東曲阜，孔子第75世孫。民國時(shí)期政要，歷任國民政府實(shí)業(yè)部長、財(cái)政部長、中央銀行總裁和行政院長等職，亦是著名的商人。妻子宋藹齡?？资戏驄D學(xué)養(yǎng)深厚，收藏宏富。1947年移居美國后，所藏為孔氏家族傳承。
出版：
1.《張大千精品集上卷》P152，人民美術(shù)出版社，2011年7月第1版。
2.《中國歷代名家書畫精品集 張大千/人物》P12，上海書店出版社，2013年2月。

陸儼少 山水清音冊十六開
冊頁 設(shè)色紙本   
1976年作
13×17cm.×16 
說明：
1.上款人陸一飛（1931-2005），又名瑞云，挹斐，浙江慈溪人。工山水，師從吳湖帆、潘天壽、陸儼少。為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海中國畫院一級美術(shù)師，華東理工大學(xué)兼職教授，上海市文史研究館館員，余姚書畫院名譽(yù)院長。
2.陸儼少自題端；謝稚柳題簽并題端；程十發(fā)、唐云、陳佩秋題后跋。
出版：
1.《陸儼少冊頁精選》P27，上海書畫出版社出版，1995年11月。
2.《陸儼少畫集（上卷）》P176-P179（其中八開），人民美術(shù)出版社出版，2005年6月。

徐悲鴻 雄鷹圖
立軸 設(shè)色紙本 
1935年作 
130.5×76.5 cm.
出版： 《現(xiàn)代書畫投資叢書·徐悲鴻卷》P97，北京出版社，2005年1月。
展覽： “春之歌——世紀(jì)悲鴻收藏大展”，保利藝術(shù)博物館，2011年。
來源： 香港蘇富比1999年10月31日中國近現(xiàn)代書畫Lot206。
說明： 唐學(xué)詠上款。唐學(xué)詠（1900-1991），字伯壎，江西永新人。1922年考入法國里昂國立音樂院，師從新古典主義音樂巨擘施密特。留法其間與徐悲鴻來往密切。1930年，唐學(xué)詠受中央大學(xué)文學(xué)院院長謝壽康和時(shí)在藝術(shù)系任教的徐悲鴻聯(lián)名邀請，回國后在中央大學(xué)藝術(shù)系任教，后又兼任系主任，與徐悲鴻共事八載，情同手足。1937年赴杭州創(chuàng)辦音樂學(xué)院?？箲?zhàn)其間，唐學(xué)詠輾轉(zhuǎn)川渝各校任教。徐悲鴻的這幅《雄鷹圖》，即創(chuàng)作于這一特殊時(shí)期。

黎雄才 峽江帆影
鏡心  設(shè)色紙本   
92×172 cm.  

瓷器·玉器·工藝品
Chinese Ceramics & Works of Art

在歷史發(fā)展的不同時(shí)期，統(tǒng)治階級的藝術(shù)品味對各類藝術(shù)品風(fēng)格的影響極為重大，從文獻(xiàn)檔案中可知，統(tǒng)治者甚至?xí)H自參與各種藝術(shù)品造型及紋飾的設(shè)計(jì)，可以說是統(tǒng)治者藝術(shù)趣味的直接體現(xiàn)；除此之外，對古代藝術(shù)品而言，藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代的變遷息息相關(guān)，他們身上打著時(shí)代的烙印傳承至今，是今人管窺古人生命印跡的灼灼物證。

此次三十周年秋拍中，瓷器·玉器·工藝品版塊將臻選出傳承有序，難能可貴的歷史藝術(shù)珍品，期待與藏友會(huì)面交流。

清乾隆 御窯青花纏枝蓮紋貫耳大尊一對
H：50.5cm×2
備注
其一：
1.Dr William Seri 收藏 香港佳士得 1989 年 1 月 16 日，lot.643
2.紐約佳士得 2000 年 9 月 21 日，lot. 349
3.香港佳士得 2005 年 5 月 30 日，lot.1480
另一：
1.香港蘇富比 1993 年 4 月 27 日，lot. 174
2.香港蘇富比 2003 年 4 月 27 日，lot 221
3.亞洲私人收藏 香港蘇富比 2006 年 10 月 8 日，lot. 1074

清雍正 青花釉里紅云龍紋天球瓶
H:49cm
備注
1.山中商會(huì)舊藏
2.1943年美國山中商會(huì)（中國及其它東方藝術(shù)收藏）專場，lot.1272
3.香港蘇富比2005年秋季拍賣會(huì)1ot.345

明末清初 黃花梨獨(dú)板帶托螭龍紋翹頭案
46×86.5×215.5cm

清乾隆 銅胎掐絲琺瑯文房一組五件
尺寸不一
備注： 鴻禧美術(shù)館舊藏
出版： 《中國美術(shù)の精華：臺北?鴻禧美術(shù)館所藏品展》，松濤美術(shù)館，東京，2001年

各時(shí)期風(fēng)格造像

十七世紀(jì)青花瓷

明清玉器

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
Modern & Contemporary Art

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部以市場前瞻和學(xué)術(shù)深化為核心，提質(zhì)減量雙向發(fā)力，本次秋拍精心遴選近80余件佳作，且多件作品均為首現(xiàn)拍場，更有數(shù)件美術(shù)館級的重磅巨制精彩亮相。

當(dāng)代中國最具代表性和國際影響力的藝術(shù)家之一 曾梵志 ，其亂筆成熟期的翹楚巨作 《火（雙聯(lián)作）》 領(lǐng)銜登場，作品以鮮明獨(dú)特的藝術(shù)語言和敏銳深刻社會(huì)批判備受國際市場的青睞。此外 羅中立《故鄉(xiāng)一推磨》、龐茂琨《鏡花緣之三》、陳衍寧《依蘭》 等一批當(dāng)代中堅(jiān)力作亦將同步呈現(xiàn)。

特別策劃 “前探——當(dāng)代藝術(shù)的超維景觀” 專題，匯聚從60后至90后四代藝術(shù)家的四十余件佳作，以“前探”之鋒刃剖析出當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作最近二十余年的一個(gè)脈絡(luò)切面，并在北京和深圳策劃舉辦同名主題展。張恩利今年秋拍內(nèi)地市場上唯一一張?jiān)缙陲L(fēng)格巨制 《交流》 和轉(zhuǎn)型后的力作 《管子、鐵絲和盒子》 、宋琨在二級市場出現(xiàn)的最大單幅作品 《花與蛇-昔珈》 、黃宇興重新編碼藝術(shù)與精神的烏托邦狂想 《巴塞羅那印象》 以及六角彩子、高野綾、韋嘉、秦琦、高瑀、夏禹、王茜瑤、陳英杰、菲利克斯·崔德威爾等全球藝術(shù)家的炫彩力作均將呈現(xiàn)，共同聚焦千禧年之后的新銳目光，洞察當(dāng)代藝術(shù)迭變風(fēng)暴中多元的超維景觀。 “ 中國新水墨” 專題以方力鈞、劉慶和、沈勤、王紹強(qiáng)、孫浩、黃紅濤等具有代表性的水墨藝術(shù)家的十余幅精品，構(gòu)建本土價(jià)值和東方語境的脈絡(luò)樣本，值得期待。

曾梵志
火（雙聯(lián)作）
2008
布面油畫
330×430 cm
簽名： 曾梵志2008 Zeng Fanzhi
出版：
1.《曾梵志：面具的每一個(gè)標(biāo)記》，哈蒂·坎茨出版社，2010，p.182-183
2.《曾梵志︰界線的共鳴》，佳士得香港有限公司，2011
展覽：
1.太平有象曾梵志個(gè)展，香格納畫廊，北京，中國，2008
2.曾梵志：界線的共鳴，佳士得香港會(huì)議展覽中心，香港，中國，2011

張恩利（b.1965）
交流
1999
布面油畫
150 × 110 cm
簽名：ENLI 99
圖錄： 《張恩利 作品 1992-2000》，香格納畫廊，2000，p.22
來源： 亞洲私人收藏（現(xiàn)藏家 2000-2001 年直接購自藝術(shù)家本人）

張恩利（b.1965）
管子、鐵絲和盒子
2014
布面油畫
200 × 200 cm
簽名： 2014恩利（左下）；管子、鐵絲和盒子200× 200 cm 2014張恩利（背面）
出版: 《中國 8：在萊茵河和魯爾區(qū)的中國當(dāng)代藝術(shù)》，Wienand Verlag出版社，2016，p.203
展覽： CHINA8：萊茵魯爾區(qū)中國當(dāng)代藝術(shù)展，威斯特法倫會(huì)議中心，科隆，德國，2015

宋琨 (b.1977)
花與蛇-昔珈
2014
布面油畫
300 × 140 cm
展覽：
1.N12–第五回展，北京公社，北京，中國，2014
2.“第三世界的世界 III”中國藝術(shù)家群展，朱拉隆功大學(xué)藝術(shù)中心，泰國，2014
3.對她說 1999年以來的中國年輕藝術(shù)家收藏案例②，Hi藝術(shù)心，北京，中國，2019

黃宇興 (b.1975)
巴塞羅那印象
2014
布面丙烯
175 × 230 cm
簽名： Huang.Yuxing 2014（左下）
來源： 亞洲私人收藏

羅中立
故鄉(xiāng)—推磨
1999
布面油畫
100×80 cm
簽名： 中立 Luo zhongli 1999（左下）；“磨”系列， 《故鄉(xiāng)》組畫 羅中立 Luozhongli 1999年（背面）

方力鈞
2016-2018（四聯(lián)作）
2018
紙本水墨
364×580 cm
簽名： 方力鈞
出版：
1.《中國新水墨作品展1978-2018》，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2018
2.《水墨現(xiàn)在：第十屆深圳國際水墨雙年展》，嶺南美術(shù)出版社，2019
展覽：
1.中國新水墨作品展 1978-2018，民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，
中國，2018
2.水墨現(xiàn)在：第十屆深圳國際水墨雙年展，OCAT 深圳館，深圳，中國，2019

極品名釀·陳香茶韻
Grand Reserve&Aged Tea

名釀·陳茶·養(yǎng)生專場推出多件精選酒類及陳茶、養(yǎng)生拍品。在全球最具代表性的烈酒藏品中，干邑、威士忌、茅臺酒三足鼎立，除品牌價(jià)值外，打動(dòng)藏家的排序依次為優(yōu)秀酒質(zhì)、珍稀與罕有、收藏回報(bào)及陳年能力。本專場所有酒類拍品均經(jīng)品相查驗(yàn)，以保證老酒狀態(tài)符合收藏及品飲標(biāo)準(zhǔn)，而茶葉品類亦注明保存?zhèn)}位，力求呈現(xiàn)一場內(nèi)涵豐富、品質(zhì)優(yōu)秀的專場拍賣。

3120
1971年貴州茅臺酒（醬瓶、矮蓋、棉紙）
1 瓶 500ml 870g

矮蓋木塞： 從1966年開始，茅臺酒廠更換土陶瓶為清鎮(zhèn)玻璃廠出產(chǎn)的玻璃瓶，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)的特殊需要，同時(shí)為與一般直接銷售產(chǎn)品作為區(qū)分，茅臺酒廠延續(xù)使用此種土陶瓶包裝直至20世紀(jì)70年代初期。

此瓶瓶身依稀可以看到正標(biāo)貼有“五星”商標(biāo)和“地方國營茅臺酒廠出品”字樣，背標(biāo)是“三大革命”內(nèi)容。為文革時(shí)期的“五星牌”特供釉瓶，且為矮蓋木塞外加紅色塑封，具有獨(dú)特的時(shí)代感。

3042
Yamazaki 35 years old
山崎35年
單一麥芽威士忌 1966-1970年蒸餾，2006年裝瓶
限量200瓶 1瓶 700ml 43%vol 原盒1個(gè)
京都郊外，天王山麓；日威之源，美酒如故。

山崎35年，由三得利第三代首席調(diào)酒師鳥井信吾操刀，精選蒸餾于1966至1970年的高年份山崎原酒，進(jìn)行完美比例的調(diào)和后，再置入特制的90升西班牙橡木雪莉桶中進(jìn)行陳年，凝聚山崎酒廠的頂級工藝，于2006年誕生，存世量僅200瓶，稀少程度更甚于山崎50年。

神秘獨(dú)特的伽羅沉香氣息，暗示著原酒中含有珍貴的高年份水楢桶原酒，搭配烈酒原始的柔美麥芽芬芳、長時(shí)間雪莉桶陳帶來的醇厚熟果香氣，渾然天成，風(fēng)情萬種。酒標(biāo)采用頂級越前和紙，在兩層和紙中夾入金箔，以白橡木制外盒裝盛。

3056
Karuizawa 1981 - 35 years old The Splendid Age
輕井沢1981—35年 錦瑟年華（第1-8版）
單桶單一麥芽威士忌 8瓶 700ml 原盒8個(gè)

“錦瑟年華”形容女子最亮麗動(dòng)人的歲月，擁有撩人的姿態(tài)、醉人的神韻。本系列包含8款1981年蒸餾，經(jīng)35年熟成的輕井沢單桶原酒，配以精美藝伎題材浮世繪作為酒標(biāo)，限量160套。

3275
50年代藍(lán)印鐵餅
工序：生普
重量：約330g
數(shù)量：1片
倉儲：干倉

20世紀(jì)50年代初，中茶公司為了擴(kuò)大產(chǎn)量，采用全新的金屬壓模來代替?zhèn)鹘y(tǒng)布袋壓制工藝，所壓成的茶餅緊實(shí)堅(jiān)硬，其包裝風(fēng)格與藍(lán)印圓餅相近，故稱藍(lán)印鐵餅圓茶，藍(lán)印鐵餅圓茶選料精細(xì)，經(jīng)過幾十年的自然陳化，其口感非同一般。

3281
約30-40年代鴻華陳春蘭草****席原包上原度六堡茶
工序：六堡茶
重量：約84斤
數(shù)量：1筐
倉儲：馬來干倉

在彭慶中先生著《六堡茶大事典》一書中，我們可以看到，從二戰(zhàn)前開始生產(chǎn)過不少經(jīng)典原度老茶品，有鴻華陳春蘭草席原度六堡茶、50年代寶鼎牌頂舊原度六堡茶、50年代陳春蘭S425頂級嫩尖原度六堡茶、60年代金牌上原度六堡茶、90年代NL229原度六堡茶等。迄今為止，六堡茶已經(jīng)成為東南亞華人對故鄉(xiāng)的一種文化記憶。自70年代，東南亞錫礦產(chǎn)業(yè)衰落，六堡茶逐漸被封存和遺忘。當(dāng)今普洱老茶蔚然成風(fēng)，六堡茶又重新喚起人們的記憶，迎來了關(guān)注與禮遇。可喜的是，六堡茶早已不是“勞工茶”的定位，而是華麗轉(zhuǎn)身，成為承載百年沉浮興衰，且有著歷史底蘊(yùn)的茶品。

郵品錢幣徽章
Stamps, Coins and Banknotes

郵品錢幣徽章版塊攜“豐碑——名家遺珍機(jī)制幣、徽章系列”專場的理念與優(yōu)勢，以中國歷代錢幣、歷代幣型章、歷代獎(jiǎng)?wù)陋?jiǎng)牌、歷代徽章等多個(gè)細(xì)分專題呈現(xiàn)。此次秋拍郵品錢幣部征集拜訪足跡遍布海內(nèi)外，1200件拍品大部分征集自海外資深藏家及歷史名家后人，所呈獻(xiàn)藏品十分豐富且極具性價(jià)比，是藏家朋友在2023年歲末絕不能錯(cuò)過的一次盛宴。

豐碑——名家遺珍歷代錢幣系列

豐碑——名家遺珍歷代幣型章系列

歷代金銀錠系列

豐碑——名家遺珍清代徽章系列

豐碑——名家遺珍北洋徽章系列

古籍善本
Rare Books

古籍善本版塊打破了以往以古籍碑帖為主的展覽設(shè)計(jì)，嘗試以“文人”概念為統(tǒng)領(lǐng)，力圖呈現(xiàn)出更為豐富多元的拍品盛宴。

總體而言主要有四類拍品。文人舊藏古籍碑帖，主要 有梁啟超論《孟子》遺稿、吳湖帆陳子清舊藏手拓金石冊、百衲本二十四史 ，呈現(xiàn)了晚清民國文人在“百年未有之大變局”下對中國傳統(tǒng)文化的再度研究與傳承。文人手札與書畫，搜集了明清文人的書札與書畫作品， 明洪武《唐泰、高棅等閩中才子唱和手卷》、吳大徵吳湖帆書畫祖孫扇、鄭孝胥為琉璃廠“學(xué)古齋”老板溫德潤所書匾額、海日樓沈曾植遺墨以及為紀(jì)念沈尹默誕辰140周年而推出的沈尹默書法專題等 ，再現(xiàn)了中國文人以詩文書法交遊唱和、頤養(yǎng)性情的傳統(tǒng)。文人藏用文房是文人精神世界在書齋一隅的外化， 梁啟超自用印、吳昌碩為網(wǎng)獅園主人所刻印、張大千以牛耳毫定制“藝壇主盟”專用毛筆、銅交龍筆架等 ，無一不向世人展示著其主人的品性與格調(diào)。宮廷藏品，其與“文人”概念的內(nèi)核亦有相通之處，一方面這類藏品亦能反映出最高統(tǒng)治者的審美與鑒藏意趣；同時(shí)其政治屬性和等級屬性也最為鮮明， 乾隆宮廷用旗、幡、乾隆內(nèi)府《太上洞玄靈寶經(jīng)》 等拍品就是該類藏品獨(dú)特性的絕佳體現(xiàn)。

晚清民國 吳湖帆、陳子清舊藏手拓金石冊
線裝紙本 五冊
34×23 cm
說明： 吳湖帆、陳子清舊藏手拓金石冊，共五冊：“吳氏十六金符齋藏金，子清集存”共92紙，“金一”共101紙，“金二”共60紙，“金，漢以來”共77紙，“匋”共137紙。

此套金石冊中拓片多為吳湖帆、陳子清所藏，兼有阮元、吳云、王懿榮等人藏品。所含拓片品類豐富，鐘鼎彝器、錢范、銅鏡、玉器、兵器、瓦當(dāng)、匋文無所不包。

明 洪武 高棅、唐泰、王偁等閩中才子唱和手卷
水墨紙本 手卷
25.5×256 cm
題識：
1.洪武壬申十一月二十又二日書于茂才之養(yǎng)靜軒。
2.龍門高棅。
3.新寧林剛。
4.長樂林賜贈(zèng)。
5.唐泰贈(zèng)。
6.洪武癸酉正月朔靈武人王偁。

說明： 六人中高棅、唐泰、王偁三人為閩中十才子，林賜為洪武進(jìn)士。開篇洪武壬申為洪武二十五年（1392），結(jié)尾洪武癸酉為洪武二十六年（1393）。

民國 梁啟超論孟子遺稿附梁啟超自用印章
線裝紙本 一冊
遺稿：30.7×22.2 cm
印章：1.86×1.86×3.9 cm

說明： 《論<孟子>》遺稿，共一百三十二葉，每葉八行，金糕紙,色略黃。內(nèi)容主要有兩部分，前有《孟子略傳》，后有《孟子之教育主義》。此稿部分內(nèi)容于1919年2月陸續(xù)發(fā)表于《時(shí)事新報(bào)》，然未收入《飲冰室全集》。

梁啟超對孟子的研究，早期有明顯的政治性闡釋，晚期則傾向于從純粹的學(xué)術(shù)角度出發(fā)，探討教育哲學(xué)、人生哲學(xué)與修養(yǎng)論等方面的問題，這種轉(zhuǎn)變在此《遺稿》中有鮮明的體現(xiàn)。

著錄：
1.梁啟超撰《梁啟超論孟子遺稿》，見《學(xué)術(shù)研究》1983年第5期，第77-98頁。
2.李建撰《關(guān)于梁啟超論孟子遺稿》，見《學(xué)術(shù)研究》1983年第5期，第99-102頁。
3.李錦全撰《評梁啟超關(guān)于教育思想和人才學(xué)觀點(diǎn)的重要遺稿》，見《學(xué)術(shù)研究》1983年第6期，第54-62頁。
4.王興業(yè)編《孟子研究論文集》，山東大學(xué)出版社，1984年版，第483頁。
5.湯志鈞撰《梁啟超論<孟子>》，見《史林》2007年第3期，第176-183頁、第191頁。
6.董文奎編《梁啟超研究著論目錄》，崇文書局， 2010年版，142頁。
7.梁啟超著湯志鈞、湯仁澤編輯《梁啟超全集》第十集，人民大學(xué)出版社，2018年版，第8-37頁。
8.張少恩撰《堅(jiān)守與嬗變之間——以梁啟超孟子學(xué)研究為中心》，見《社會(huì)科學(xué)家》，2018年第4期，第45-51頁。
9.夏曉虹著《閱讀梁啟超 政治與學(xué)術(shù)》，東方出版社，2019年版，第8-37頁。
10.劉雨薇撰《梁啟超1918年暑期的家庭講學(xué)》，見《名作欣賞》2020年第19期，第119-123頁。
11.桑東輝撰《梁啟超視界中的孟子及其對新民思想的影響——以<梁啟超論孟子遺稿>為例》，見《學(xué)術(shù)界》2022年第8期，189-195頁。

晚清民國 吳大澂吳湖帆書畫祖孫扇
泥金水墨紙本  成扇
鈐?。?/strong> 愙齋 吳湖帆
款識：
1.水風(fēng)瑟瑟戰(zhàn)蘆花，鎮(zhèn)日看山艤釣槎；天與閑身無了事，白鷗灘上管煙霞。仿奚蒙泉意，靜厓大兄大人雅正，吳大澂。
2.友人示贈(zèng)先愙齋公畫扇，扇背尚未書，為臨公所摹秦詔文字，腕指孱弱，于斯法太失格度矣。庚寅五月越公畫約六十年，湖帆記于迢迢閣。