從某種意義上說，社會變動的一個主要變化，而且是外在的也是內(nèi)在的深刻變化，是中國人所謂的“改天換地”。對于空間的改造與生產(chǎn)，既直接展現(xiàn)了歷史的變化、社會的變遷、權(quán)力的運作，也反映了各個時代中人的空間意識與空間意志的變化，以及加諸于空間的權(quán)力志向以及時代欲望。
曾力是中國最重要的舞臺美術(shù)設(shè)計師之一，這次展覽將呈現(xiàn)他作為最早關(guān)注城市化進(jìn)程的實驗攝影藝術(shù)家的一面。從1997年北京城郊明十三陵開始，曾力的目光從沒遠(yuǎn)離過這個經(jīng)受著劇烈現(xiàn)代化浪潮沖擊的城市。在跨世紀(jì)的十年里，中國曾涌現(xiàn)出批以拍攝城市空間（尤其是捕捉瀕臨消失的歷史景觀）為追求的攝影師，而曾力在這個過程中也同時拓展了其攝影創(chuàng)作的觀念，從而獲得獨立的藝術(shù)品質(zhì)。他將視野擴(kuò)大到城市的日常建筑，繼而又延伸到特殊歷史時期的工廠遺跡，正如Christopher Phillips所說的那些已經(jīng)極大地失去了被嚴(yán)肅關(guān)注的中國日常生活形態(tài)，通過曾力的鏡頭一次又一次被無情地照亮。
北京曾經(jīng)是皇權(quán)城市，也是軍紳政權(quán)的暫時的權(quán)力中心，更是人民共和國的權(quán)力中心。各個不同時代對于空間的認(rèn)識也各不相同。尤其是人民共和國所經(jīng)歷的各個不同歷史變遷時期，給北京的空間形態(tài)打上特殊的烙印，其空間形態(tài)以及空間所呈現(xiàn)的社會心態(tài)與權(quán)力構(gòu)造也各顯風(fēng)貌。在如今資本與權(quán)力競相以空間為最終籌碼的時代，曾力以北京為他的空間考察的視覺取樣，以開闊的景象和細(xì)膩的描寫相結(jié)合的手法，把北京這個經(jīng)過歷史與權(quán)力的反復(fù)“捏／造”——“捏”合、制“造”出各種建筑與空間形態(tài)的纏繞糾結(jié)的形態(tài)呈現(xiàn)了出來。在這個城市空間里，不同空間各自割據(jù)，實施不同功能，消費空間、生活空間、權(quán)力空間、歷史空間等并存不悖，即使這些空間相互間也發(fā)生功能交疊、糾纏不清的現(xiàn)象，但卻最終構(gòu)成今日北京在空間生產(chǎn)方面的整體表現(xiàn)與面貌。因此，北京的空間結(jié)構(gòu)，反映了北京特有的社會政治關(guān)系，也反映了時代的空間要求以及生產(chǎn)意志，而最終結(jié)果是，北京的城市空間的反空間性與反生產(chǎn)性，而這也許是通過曾力的攝影所給出的視覺總結(jié)。
曾力鏡頭下的城市空間，往往缺乏真實感、予人此境只應(yīng)這里有的“捏／造”性。他照片里的城市空間，不僅在空間上是“捏·造”的，而且在時間上也成為一種歷史性的視覺參數(shù)，呈現(xiàn)出城市空間生產(chǎn)在社會變遷中的錯亂、慌張的步伐。而曾力的攝影，試圖以全景方式，將北京的改天換地從空間生產(chǎn)這個向度給出淋漓盡致的呈現(xiàn)。
【編輯：霍春常】
