楊少斌是方力鈞的同鄉(xiāng)，也是其一塊兒就讀河北輕工業(yè)美術(shù)學(xué)校時(shí)期的中專同學(xué)。因?yàn)橛羞@兩層關(guān)系，所以楊少斌從唐山瓷廠辭職以后到圓明園，以及后來遷徙來通州的宋莊小堡村，一直都備受方力鈞的特殊關(guān)照。
本來，楊少斌不屬于那種八面玲瓏、嘻嘻哈哈的人。無論做人還是搞藝術(shù)，他都比較嚴(yán)肅認(rèn)真，甚至還有點(diǎn)兒憨厚，有點(diǎn)兒較真。不過，也許是跟方力鈞走得近的緣故，潛移默化地受其影響，楊少斌也一度以畫調(diào)侃的藝術(shù)題材而著稱，成了“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的代表藝術(shù)家。這也正所謂“近朱者赤，近墨者黑”。楊少斌雖然憨厚，但并不死心眼，對于機(jī)遇也一樣有著自己的敏感。所以，經(jīng)方力鈞等人的點(diǎn)撥，很快便能順應(yīng)潮流，抓住出人頭地的機(jī)會。
其實(shí)，“玩世現(xiàn)實(shí)主義”只是楊少斌的一種策略。正如此后的楊少斌將畫筆轉(zhuǎn)向暴力和底層，畫面一改原來的調(diào)侃，而變?yōu)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)一樣。這才是楊少斌的本質(zhì)。作為經(jīng)歷過1976年唐山大地震的幸存者，災(zāi)難已經(jīng)構(gòu)成了他揮之不去的記憶。事實(shí)上，楊少斌后來在藝術(shù)上取得長足的進(jìn)步，依靠的仍是其本質(zhì)的發(fā)揮。正是因?yàn)閺难鹊囊庾R中發(fā)展出了一種獨(dú)特的語言方式，使楊少斌聲名鵲起，成了國際藝壇上舉足輕重的人物。這種后來居上的氣勢，恐怕連當(dāng)初的方力鈞也有些始料不及。
楊少斌過去在宋莊的房子坐落在小堡村的最高位置。據(jù)說，那是小堡村的龍脈，而楊少斌的房子就蓋在龍眼上。如果照風(fēng)水看，這當(dāng)然是一塊寶地。難怪楊少斌到了通州以后能夠一帆風(fēng)順，獲得事業(yè)上的突飛猛進(jìn)，原來也是討了風(fēng)水的一些方便。只是后來?xiàng)钌俦鬄榱税l(fā)展的需要，又在小堡村的開發(fā)區(qū)購置了更大的地產(chǎn)，準(zhǔn)備蓋一座超大規(guī)模的工作室，卻將原來的那塊風(fēng)水寶地轉(zhuǎn)讓給了別人。此舉對于以后的楊少斌，不知道意味著什么，是好是壞誰也不能預(yù)料，那就只能拭目以待了。
