Untitled（Sisyphus Triptych #2）
日前，來自《每日播報(bào)》的Kelly Nosari對(duì)以悉尼為基地的新興藝術(shù)家達(dá)拉·吉爾（Dara Gill）進(jìn)行了專訪。吉爾就這個(gè)機(jī)會(huì)討論了他的創(chuàng)作熱情、創(chuàng)作過程等內(nèi)容，并分享了他對(duì)焦慮這一狀態(tài)的看法——這種狀態(tài)在21世紀(jì)的社會(huì)環(huán)境中無處不在。
Kelly Nosari：你的藝術(shù)實(shí)踐是多種多樣的，作品形式涉及了影像、表演、雕塑、畫作、聲音和裝置。那么你是從哪開始你的藝術(shù)創(chuàng)作的？
Dara Gill：我的創(chuàng)作過程首先起源于研究，這也是最重要的一方面。在這個(gè)階段中，我所做的研究的正規(guī)化服從了主題一種不固定的“定義”。這通常情況下包括與我的觀點(diǎn)相結(jié)合的其他人的觀點(diǎn)，然后，這種定義影響了作品本身。
Kelly Nosari：在你的藝術(shù)實(shí)踐中，焦慮是一種至關(guān)重要的主題。你是如何創(chuàng)造性地致力于一種既個(gè)人又集體的體驗(yàn)的創(chuàng)作的？關(guān)于這種人類普遍的心理狀態(tài)，它在什么地方最打動(dòng)你？
Untitled（Rubber Band Portraits），2010
Dara Gill：焦慮有成為人類情感最頂一級(jí)的趨勢(shì)，因此，大部分的情感都來源于焦慮。情感及其在日常生活中的衍生物能夠吸引我，這實(shí)際上是情感最普遍的內(nèi)在屬性。我之所以渴望了解情感，既是因?yàn)槲蚁肓私庾约海彩且驗(yàn)槲蚁敫玫亓私馕抑車娜?，使在本質(zhì)上主觀的東西客觀化。起初我的興趣只在于這種心理狀態(tài)神經(jīng)敏感的形式，但隨著我對(duì)情感的日常衍生物更加了解之后，這種心理狀態(tài)就變得更加有力、更有意思了。創(chuàng)造性地利用焦慮、或是其它情感進(jìn)行創(chuàng)作事實(shí)上通常是最困難的一部分，這是因?yàn)閷?duì)于每個(gè)人來說，這種情感都是個(gè)人的。因此，不帶個(gè)體動(dòng)機(jī)或是經(jīng)驗(yàn)、而帶有普通共享的體驗(yàn)創(chuàng)作作品的挑戰(zhàn)是這種創(chuàng)造性活動(dòng)的依托物。
Kelly Nosari：來自希臘神話中Sisyphus的影響在類似于“Untitled（Sisyphus Triptych #2）”或是“To Roll”這些影像作品中明顯地體現(xiàn)了出來。能具體談一下這個(gè)神話對(duì)你作品的影響嗎？
Dara Gill：對(duì)于我來說，Sisyphus代表了焦慮。很簡(jiǎn)單，焦慮部分產(chǎn)生自“某種事不太對(duì)勁”這種預(yù)言般的場(chǎng)景中——這實(shí)際上是一種消極的反映。焦慮可以概括為某物失蹤了或是正在逼近這種模糊的感覺，還夾雜著一種擺脫這一感覺的渴望。我一開始對(duì)Sisyphus的神話感興趣是由于他每次完成他的任務(wù)周期后的心理狀態(tài)。
Untitled（Rubber Band Portraits），2010
Kelly Nosari：在你的很多作品中，你的目的都不在于協(xié)調(diào)或是表現(xiàn)焦慮，而是搗亂似的使焦慮傳給其他人。無論是在作品“Untitled（Rubber Band Portraits）”中，你用橡皮筋瞄準(zhǔn)人們的臉，或是在作品“Untitled（Blinding Light Box）”中，你用明亮的光線突然襲擊人們，你都為參與者們提供了一次軀體應(yīng)激的體驗(yàn)。能談?wù)勥@些作品的創(chuàng)作過程嗎？
Dara Gill：包含了人的作品通常都是將研究帶入到主題之中。我認(rèn)為，解釋焦慮最好的方式就是使人們產(chǎn)生焦慮感。例如，在你提到的那兩件作品中，我將焦慮看作是一種應(yīng)激反應(yīng)，這種效果會(huì)產(chǎn)生一種無力的靜止感，或是像Kiekegaard所描述的那樣“在什么都沒有發(fā)生之前開始顫抖”，我認(rèn)為這就是所謂的“不知所措”。
Untitled（Blinding Light Box）
【編輯：耿競(jìng)鴻】
