2023年的全球經(jīng)濟(jì)仍處在不確定的困境中，但就《2023年全球金融與發(fā)展報(bào)告》顯示，中國(guó)仍是經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)最大動(dòng)力源。在藝術(shù)品市場(chǎng)中，隨著近年來大中華地區(qū)藏家的持續(xù)發(fā)力，國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)在向中國(guó)傾斜的同時(shí)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家及其作品也越來越多地出現(xiàn)在國(guó)際市場(chǎng)上。
在經(jīng)濟(jì)走勢(shì)不甚明朗的當(dāng)下，更是考驗(yàn)二級(jí)市場(chǎng)信心的時(shí)刻。針對(duì)市場(chǎng)規(guī)律、藏家購(gòu)藏傾向、作品結(jié)構(gòu)所進(jìn)行的專業(yè)分析與調(diào)整，是確保拍行更好地面對(duì)市場(chǎng)挑戰(zhàn)的關(guān)鍵。以永樂2023春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為例，在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)正遭遇劇烈波動(dòng)的時(shí)期，依然取得了總成交額2.04億元，4件拍品過千萬(wàn)元成交，40件過百萬(wàn)元成交的優(yōu)異成績(jī)。這其中離不開永樂拍賣大到對(duì)市場(chǎng)格局、趨勢(shì)的精準(zhǔn)把握；小到對(duì)每一件拍品的精心挑選和學(xué)術(shù)梳理。
本季秋拍，永樂拍賣繼續(xù)以三大專場(chǎng)的布局為藏家呈現(xiàn)重要藝術(shù)家的重要作品：「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)」，囊括從二十世紀(jì)藝術(shù)到當(dāng)代藝術(shù)的名家、大家經(jīng)典佳作；「現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫」，涵蓋了當(dāng)下兼具學(xué)術(shù)高度與市場(chǎng)熱點(diǎn)的備受關(guān)注的新繪畫代表藝術(shù)家之代表作品；「現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)」則通過三個(gè)特色專題，深入不同媒介、不同觀念和表現(xiàn)方法的藝術(shù)作品，將更多新面孔、新風(fēng)格的作品帶給藏家。
2023永樂秋拍現(xiàn)當(dāng)代板塊將于11月29日正式舉槌。本季秋拍繼續(xù)延續(xù)“代表藝術(shù)家之重要作品”和“全球化視野、藝術(shù)史視角”的整體策略布局，在溯源現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的同時(shí)，也呈現(xiàn)不同代際和時(shí)代背景下的藝術(shù)家作品之差異和獨(dú)特性，為藏家提供觀看與收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)更為寬闊的角度和方向。
同時(shí)，著名當(dāng)代藝術(shù)收藏家、哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人汪海濤先生，為本次秋拍提供多件精彩藏品，分布在各個(gè)專題中。11月5日-12日，永樂拍賣在永樂藝術(shù)空間為其藏品舉辦了展覽“歡樂頌——汪海濤的快樂收藏”，展出了60余件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，與大家共同分享一份對(duì)于藝術(shù)經(jīng)久不變的初心與熱忱！
覽勝
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)
「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)」取義盡覽中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之勝景之意。這也是永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的一大特色專場(chǎng)。自該專場(chǎng)創(chuàng)立以來，屢屢突破高價(jià)紀(jì)錄。在藝術(shù)史中重要藝術(shù)家的代表作是保證該專場(chǎng)輝煌表現(xiàn)的關(guān)鍵，所以，在本季秋拍中，「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)」延續(xù)這一策略，精選藝術(shù)大家、名家的珍稀之作，為藏家呈現(xiàn)的作品均為極具藝術(shù)史價(jià)值和傳承價(jià)值的經(jīng)典佳構(gòu)。
二十世紀(jì)美術(shù)大家
中西藝術(shù)融合與創(chuàng)新的開拓者
在二十世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)部分中，本季秋拍，永樂拍賣呈現(xiàn)了吳冠中、吳大羽、陳逸飛、朱沅芷、關(guān)良、衛(wèi)天霖等藝術(shù)大家的作品。作品數(shù)量不在多，而重在精。
這些藝術(shù)家一方面擁有著極高的個(gè)人繪畫造詣；另一方面也在不斷地沖破傳統(tǒng)束縛，在“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的歷史課題中，尋找將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的意境和文人精神，與西方現(xiàn)代繪畫技法和思想相結(jié)合的開拓之路。
吳冠中
lot 2001
吳冠中(1919-2010)
春雨
1989年作，布面油畫，38 × 44.5 cm
簽名：荼 八九 Paris
出版：
《吳冠中作品收藏集 I》，人民美術(shù)出版社，2003年，P126-127
《生命的風(fēng)景：吳冠中藝術(shù)專集 II》，北京三聯(lián)書店，2003年，P44-45
《吳冠中全集 III》，湖南美術(shù)出版社，2007年，P264
《風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展》，保利藝術(shù)博物館，2010年，P135
展覽：
吳冠中巴黎敘情展，西武畫廊，東京，日本，1989年
吳冠中巴黎敘情展，香港法國(guó)領(lǐng)事館文化部，香港，1992年
風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展，保利藝術(shù)博物館，北京，2010年
紀(jì)念吳冠中先生逝世一周年精品展，保利藝術(shù)博物館，北京，2011年
估價(jià)：CNY 2,800,000-3,800,000
無論市場(chǎng)如何變化，頂尖作品永遠(yuǎn)是硬通貨。近年來，吳冠中的作品已然成為二級(jí)市場(chǎng)的信心所在。本季「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)」呈現(xiàn)了吳冠中的兩件作品——《春雨》、《嘉陵江》，代表了吳冠中的兩種風(fēng)格和創(chuàng)作方法。
《春雨》創(chuàng)作于1989年，該作充分體現(xiàn)了吳冠中的“中西融合”理念。二十世紀(jì)八十年代是吳冠中的油畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)型期，在經(jīng)歷了五十、六十年代的初步探索，七十年代的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義階段以后，他開始嘗試將油畫、水彩畫和水墨畫的技法融合起來。
在《春雨》中，吳冠中不僅在技法上，更在精神與意境層面中西融合。雖然使用的是西畫的材料和抽象的元素，但他卻突破了西方繪畫規(guī)則的框架限制，在畫面中營(yíng)造出一番春江水暖、柳綠鶯紅的中國(guó)傳統(tǒng)文人畫趣味。三段式構(gòu)圖和留白將畫面推向不求形似求神似的意境空間，寥寥數(shù)筆間勾畫出的是悠然淡泊的內(nèi)在情感?！洞河辍窡o論在色彩、構(gòu)圖、形式方面均為這一時(shí)期的代表性作品。
lot 2002
吳冠中(1919-2010)
嘉陵江
1979年作，布面油畫，95 × 65 cm
簽名：荼 七九
出版：
《吳冠中全集 III》，湖南美術(shù)出版社，2007年，P143
《吳冠中作品》，保利藝術(shù)博物館，2010年，P54-55
《吳冠中油畫風(fēng)景范本》，湖南美術(shù)出版社，2019年，P87
估價(jià)：CNY 15,000,000-25,000,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
《嘉陵江》則代表了吳冠中藝術(shù)作品的另一個(gè)面貌。在吳冠中的作品中，70年代的油畫作品是目前市場(chǎng)上最受認(rèn)可的，代表了吳冠中將中西方藝術(shù)進(jìn)行融合并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的高峰，創(chuàng)作于1979年的《嘉陵江》便是該時(shí)期的重要作品。
《嘉陵江》通過中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的三段式構(gòu)圖，描繪出了一幅波瀾壯闊的嘉陵江風(fēng)景。吳冠中將中國(guó)文人畫中的寥寥數(shù)筆間的神似與西方繪畫的抽象表現(xiàn)相結(jié)合，創(chuàng)作出了獨(dú)特的個(gè)人繪畫語(yǔ)言。大片的留白，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“空”的體現(xiàn)，在給人以無限遐想的同時(shí)，也似乎是將蘊(yùn)藉風(fēng)流的藝術(shù)風(fēng)格與胸中丘壑融合一處，真正實(shí)現(xiàn)了人與山水的精神共通。
二十世紀(jì)七十年代末中國(guó)油畫正處在重要的歷史轉(zhuǎn)折期。吳冠中一方面不愿受“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的拘束，而寄情于山水題材；同時(shí)，又沒有全盤吸收西方現(xiàn)代繪畫的形式和觀念，而是結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精神，創(chuàng)造出自己的藝術(shù)語(yǔ)言和系統(tǒng)。所以，創(chuàng)作于這一時(shí)期的《嘉陵江》不僅是吳冠中藝術(shù)探索和風(fēng)格成熟過程中的重要作品，也是中國(guó)油畫在七十年代末的變革浪潮中的代表性作品。
吳大羽
此次拍賣，永樂拍賣為藏家呈現(xiàn)了3件吳大羽的布面油畫作品。吳大羽在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史中舉足輕重，他是二十世紀(jì)將西方藝術(shù)引進(jìn)中國(guó)的第一批旅歐畫家，更是作為老師，培養(yǎng)和影響了吳冠中、趙無極和朱德群等現(xiàn)代藝術(shù)大師。吳冠中稱其為“被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星”，吳大羽和他的藝術(shù)被歷史埋沒了近半個(gè)世紀(jì)重新走進(jìn)大眾視野。
lot 2003
吳大羽(1903-1988)
枝色
約1960年代，布面油畫，40 × 32.2 cm
簽名：吳大羽(背面)
出版：
《吳大羽 1903-1988》，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，1996年，P36
《吳大羽畫展》，臺(tái)北歷史博物館，2001年，P78
《吳大羽》，上海教育出版社，2003年，P58
《吳大羽》，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，2006年，P69
《吳大羽作品集》，人民美術(shù)出版社，2015年，P47
《飛羽掠天——吳大羽作品集》，商務(wù)印書館，2020年，P49
展覽：
吳大羽及其杭州藝專學(xué)生展，大未來畫廊，臺(tái)北，1996年
吳大羽油畫藝術(shù)回顧展，上海美術(shù)館，上海，2003年
估價(jià)：CNY 4,000,000-6,000,000
lot 2004
吳大羽(1903-1988)
京韻 46
布面油畫，53.5 × 38.5 cm
出版：
《吳大羽 1903-1988》，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，1996年，P115
《吳大羽畫展》，臺(tái)北歷史博物館，2001年，P104
《吳大羽》，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，2006年，P125
展覽：
吳大羽畫展，臺(tái)北歷史博物館，臺(tái)北，2001年
估價(jià)：CNY 5,800,000-7,800,000
lot 2005
吳大羽(1903-1988)
無題 29
約1960年代，布面油畫，45.3 × 32.7 cm
出版：
《吳大羽畫展》，臺(tái)北歷史博物館，2001年，P88-89
《吳大羽》，上海教育出版社，2003年，P73
《吳大羽》，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，2006年，P36
《吳大羽作品集》，人民美術(shù)出版社，2015年，P76
《飛羽掠天——吳大羽作品集》，商務(wù)印書館，2020年，P50
展覽：
吳大羽畫展，臺(tái)北歷史博物館，臺(tái)北，2001年
估價(jià)：CNY 4,800,000-6,800,000
吳大羽的繪畫藝術(shù)，經(jīng)歷了逐漸從具象到意象再到抽象的演變過程。在短暫的具象風(fēng)格之后，吳大羽的繪畫開始向意象和抽象過渡。從此次上拍的三件佳作中可以看到，吳大羽對(duì)抽象藝術(shù)的理解沒有停留在西方繪畫方法上，而是在實(shí)踐中與自己的情思與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其是書法藝術(shù)相融合，建立了一套屬于他自己的方法論和美學(xué)觀。
他的作品尺幅通常不大，但卻給人以磅礴之氣，這與他提出的“勢(shì)象”理論有著很大的關(guān)系。“勢(shì)象”講究動(dòng)、力、勢(shì)、變，是吳大羽將中國(guó)書法筆法引入抽象繪畫的實(shí)踐。除了“勢(shì)象”，吳大羽的作品中還包含了形與色、光與影連結(jié)的“光色”，以及體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫氣韻的韻調(diào)。這些元素都讓吳大羽的作品在具有形式美感的同時(shí)，也在突破中西方繪畫融合的問題上更近了一步。
作為中國(guó)現(xiàn)代抽象繪畫最重要的奠基者與開拓者，吳大羽作品的美術(shù)史和收藏價(jià)值不言而喻。此次上拍的《京韻48》、《枝色》是吳大羽最具代表性的“京韻”和“花卉”系列，這兩個(gè)系列也是吳大羽探索抽象形式的重要載體。而《無題29》是吳大羽晚年的重要作品，此作似乎已經(jīng)超脫了具象和抽象的限制，藝術(shù)家將自己的精神世界交付與繪畫，筆意自由、直抒胸臆，具有方寸之間見天地之氣象。
關(guān)良
lot 2008
關(guān)良(1900-1986)
蘋果與梨
1924年作，布面油畫，33 × 38 cm
出版：
《關(guān)良百年誕辰展》，大未來藝術(shù)有限公司，2000年，P67
《關(guān)良》，上海人民美術(shù)出版社，2009年，P124
展覽：
關(guān)良百年誕辰展，大未來畫廊，臺(tái)北，2000年
估價(jià)：CNY 1,500,000-2,500,000
關(guān)良是中國(guó)近現(xiàn)代畫壇中最早將西方現(xiàn)代派繪畫理念引入中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫，并創(chuàng)造出別具一格戲劇人物的畫家，其作品在二級(jí)市場(chǎng)中的表現(xiàn)一直優(yōu)異和穩(wěn)定。在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上，關(guān)良是難以歸類的藝術(shù)大師，繪畫題材和筆法風(fēng)格都獨(dú)具一格。
關(guān)良的存世作品以戲劇人物和風(fēng)景畫為主，相比之下，其早期的油畫作品尤為珍罕，此次上拍的《蘋果與梨》即為這一時(shí)期的油畫佳作。關(guān)良的早期油畫受梵高、高更的影響頗深，畫面中的形象概括、簡(jiǎn)潔而又形神兼?zhèn)洹?/p>
衛(wèi)天霖
lot 2009
衛(wèi)天霖(1898-1977)
桃子
1970年作，布面油畫，41 × 55 cm
出版：
《衛(wèi)天霖油畫集》，湖南美術(shù)出版社，1998年，P56
《孤獨(dú)中的狂熱——衛(wèi)天霖傳》，首都師范大學(xué)出版社，2012年，P295
展覽：
衛(wèi)天霖遺作展，中國(guó)美術(shù)館，北京，1980年
來源：
衛(wèi)天霖第五女衛(wèi)跡
估價(jià)：CNY 2,000,000-3,000,000
現(xiàn)代藝術(shù)部分中，另一件重磅靜物作品是來自衛(wèi)天霖的《桃子》。
衛(wèi)天霖各個(gè)時(shí)期的作品中都能看到印象派的影響。在印象派和后印象派之間，衛(wèi)天霖有選擇地吸收了二者的長(zhǎng)處，比如科學(xué)色彩觀。不同于印象派追求剎那間的印象，衛(wèi)天霖筆下之物因鮮活而雋永的活力而具有了永恒的時(shí)間質(zhì)感。
創(chuàng)作于1970年的《桃子》，原為首都師范大學(xué)美術(shù)館舊藏，后經(jīng)協(xié)商退還衛(wèi)天霖第五女衛(wèi)跡保存，是目前市場(chǎng)上僅存的三件由首師大美術(shù)館退賠藝術(shù)家家屬且可自由流通的晚期代表作品之一，尤為珍罕。
陳逸飛
lot 2012
陳逸飛(1946-2005)
仕女圖
布面油畫，123.5 × 178 cm
簽名：Chenyifei 陳逸飛
估價(jià)：CNY 3,000,000-5,000,000
朱沅芷
lot 2007
朱沅芷(1906-1963)
我親愛的中國(guó)朋友之肖像
約1920-1930，木板油畫，50.5 × 38 cm
簽名：YunGee
出版：
《朱沅芷》，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，1995年，P35
展覽：
朱沅芷，大未來畫廊，臺(tái)北，1995年
永樂·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州 / 平安金融中心，深圳 / 上海展覽中心，上海，2020年
估價(jià)：CNY 800,000-1,800,000
陳鈞德
lot 2010
陳鈞德(1937-2019)
百合詩(shī)情
2012年作，布面油畫，75 × 63 cm
簽名：2012 鈞德 cjd
出版：
《生命交響——陳鈞德繪畫藝術(shù)展作品集》，寧波美術(shù)館，2022年，P93
《上海的早晨——陳鈞德》，勢(shì)象空間，2023年，P35
展覽：
生命交響——陳鈞德繪畫藝術(shù)展，寧波美術(shù)館，寧波，2022年
上海的早晨——陳鈞德，勢(shì)象空間，北京，2023年
來源：
直接得自藝術(shù)家家屬
估價(jià)：CNY 600,000-800,000
羅爾純
lot 2014
羅爾純(1930-2015)
女人像
2006年作，布面油畫，100 × 80 cm
出版：
《羅爾純》，百雅軒畫廊，2012年，P107
《回歸滄浪——羅爾純作品集》，河北教育出版社，2012年，P189
《大美至樸——20 世紀(jì)中國(guó)油畫名家 羅爾純》，中國(guó)美術(shù)館，2015年，P160
展覽：
羅爾純新作展，上海美術(shù)館，上海，2012年
大美至樸——羅爾純藝術(shù)展，中國(guó)美術(shù)館，北京，2015年
來源：
直接得自藝術(shù)家家屬
估價(jià)：CNY 600,000-800,000
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量
在本季「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)」當(dāng)代藝術(shù)部分中，呈現(xiàn)了羅中立、周春芽、毛焰、劉煒、曾梵志、張恩利、丁乙等藝術(shù)家的作品。在該部分中，永樂拍賣集合了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最具代表性的中堅(jiān)力量的重要或者轉(zhuǎn)型之作，在確保穩(wěn)定的市場(chǎng)表現(xiàn)的同時(shí)，為新的紀(jì)錄埋下伏筆。
周春芽
本季永樂秋拍呈現(xiàn)了數(shù)件周春芽創(chuàng)作于不同時(shí)期、不同風(fēng)格的佳作。
lot 2017
周春芽(B.1955)
山石圖
1992年作，布面油畫，100 × 80 cm
簽名：1992. 周春芽
出版：
《周春芽》，東八時(shí)區(qū)，2010年，P174-175
估價(jià)：CNY 2,000,000-4,000,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
作為把傳統(tǒng)和當(dāng)代糅合得最好的少數(shù)幾個(gè)藝術(shù)家之一，無論是西方的，還是中國(guó)的，周春芽都是謹(jǐn)慎和思辨的。他始終認(rèn)為，不管是哪個(gè)文化體系下的藝術(shù)，都不能照搬挪用，而是要有自己的文化提煉。他將新表現(xiàn)主義的形式與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的語(yǔ)言相結(jié)合，自成一派，創(chuàng)造出了獨(dú)具一格的新時(shí)代中國(guó)知識(shí)分子的繪畫圖式。
“山石”系列是畫家從德國(guó)留學(xué)歸來后的第一個(gè)創(chuàng)作系列，代表著一種嶄新的個(gè)人風(fēng)格的出現(xiàn)與確立。此幅《山石圖》創(chuàng)作于1992年，雖然描繪的是一塊山石，但卻給人以一整座高山的巍峨之感。這種磅礴的氣勢(shì)來源于藝術(shù)家對(duì)筆法力量的表現(xiàn)。周春芽將水墨大寫意式的用筆運(yùn)用到這件油畫作品中，收放自如，直抒胸臆的同時(shí)又斟酌推敲畫面中的每個(gè)細(xì)節(jié)，讓這件作品遠(yuǎn)觀近看均具韻味。
lot 2018
周春芽(B.1955)
山水精神
1998年作，布面油畫，100 × 80 cm
簽名：1998 周春芽 zhouchunya
估價(jià)：CNY 950,000-1,500,000
周春芽曾說：“我并沒有像國(guó)畫家那樣在材料屬性和圖式形態(tài)上去理解，而是按照我的表現(xiàn)意圖去尋找那些令我覺得陌生又能帶來驚喜的東西。”這一觀念在其作品《山水精神》中得到了充分的詮釋。
《山水精神》創(chuàng)作于1998年，可以看作是周春芽“山石”系列的延伸。在這件作品中，周春芽打破了中國(guó)式山水圖式的構(gòu)圖和傳統(tǒng)表現(xiàn)方法，將筆墨付諸于精神的自由流動(dòng)。
周春芽的作品自1994年首次進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，至今經(jīng)歷了29年的拍賣歷程，伴隨中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的崛起與轉(zhuǎn)向，他已成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍式人物。
lot 2023
周春芽(B.1955)
盈盈含笑
2011年作，布面油畫，149.3 × 200 cm
簽名：周春芽 Zhou Chunya 2011
估價(jià)：CNY 4,500,000-6,500,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
作為周春芽最具代表性的系列作品“桃花系列”始于2005年3月，彼時(shí)的周春芽在成都龍泉山春游時(shí)被漫山遍野的桃花所吸引。桃花恣意忘情地盛放觸動(dòng)了周春芽的情思和靈感，由此開始了這一系列的創(chuàng)作。
相比描繪一片桃花源，周春芽常常更偏愛見微知著地用近景放大的形式，透過一枝或數(shù)枝盛開的桃花，引發(fā)對(duì)畫面未能所及的桃之夭夭，其葉蓁蓁的詩(shī)意聯(lián)想。《盈盈含笑》創(chuàng)作于2011年，題目取自鄧麗君的名曲《人面桃花》中的唱詞“盈盈含笑舞春風(fēng)”。
lot 2024
周春芽(B.1955)
桃花盛開的季節(jié) 2005 年作品 No.1
2005年作，布面油畫，250.3 × 200 cm
簽名：2005 周春芽 Zhou Chunya
出版：
《周春芽》，東八時(shí)區(qū)，2010年，P454-455
估價(jià)：CNY 2,000,000-3,000,000
毛焰
本季秋拍，永樂拍賣呈現(xiàn)了毛焰的兩件重要作品：《灰的玫瑰——馬余的青年時(shí)代》、《橢圓形的托馬斯肖像 No.1》。
毛焰的繪畫天賦，骨子里的感性與魄力，在藝術(shù)史范疇變與不變的試驗(yàn)中，構(gòu)成了一個(gè)多重指向的精神景觀。
lot 2020
毛焰(B.1968)
灰的玫瑰——馬余的青年時(shí)代
1996年作，布面油畫，200 × 100 cm
簽名：Mao Yan 1996
出版：
《肖像性質(zhì)》，中央美術(shù)館學(xué)院畫廊，1997年，圖版
《毛焰》，湖南美術(shù)出版社，2007年，P68-69
展覽：
首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展 96-97，中國(guó)美術(shù)館，北京，1996年
肖像性質(zhì)——周春芽、毛焰作品展，中央美術(shù)館學(xué)院畫廊，北京，1997年
估價(jià)：CNY 7,000,000-12,000,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
雖然說毛焰的作品幾乎都是人物肖像，但他筆下的肖像已經(jīng)脫離了肖像本身的表現(xiàn)力，而更多的是一種時(shí)代精神的表征。正如他自己所說：“我的繪畫是具有肖像屬性，但是所有東西都是一個(gè)載體，如果說只是一個(gè)簡(jiǎn)單的肖像畫，對(duì)于我來說，是沒有任何意義的。我的興趣和愿望就是在這個(gè)里面，從這里去提煉哪怕一點(diǎn)點(diǎn)東西。我自己的真情實(shí)感，是我覺得最為精彩的概念。”
作為中國(guó)最早的灰色肖像的創(chuàng)作者，毛焰在他的繪畫中將色彩、符號(hào)、題材等進(jìn)行提純，構(gòu)成了繪畫語(yǔ)言本身的魅力。
創(chuàng)作于1996年的《灰的玫瑰——馬余的青年時(shí)代》是毛焰在九十年代中期的肖像語(yǔ)言成熟期的作品。雖然藝術(shù)家并沒有有意交代畫面的敘事性，但畫面中人物被刻意放大的頭部、迷幻的色彩、不知所指的手部動(dòng)作以及捉摸不定的眼神，都給這件作品增加了解讀的復(fù)雜性。
毛焰對(duì)刪繁就簡(jiǎn)的興趣，以及對(duì)單一色調(diào)的實(shí)驗(yàn)，啟發(fā)了2000年以后的“托馬斯肖像”系列，《灰的玫瑰——馬余的青年時(shí)代》當(dāng)之無愧地成為了一件具有承前啟后重要意義的杰作，預(yù)示著毛焰的創(chuàng)作從古典寫實(shí)主義走向表現(xiàn)性的精神探索領(lǐng)域。
同時(shí)，毛焰的一些高價(jià)作品均出自其創(chuàng)作于90年代的肖像繪畫。可見他這一時(shí)期的作品在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)上均具有重要其穩(wěn)定的價(jià)值。
lot 2021
毛焰(B.1968)
橢圓形的托馬斯肖像 No.1
2012-2013年作，布面油畫，150 × 100 cm
簽名：毛焰 My 2012
出版：
《毛焰》，佩斯北京，2013年，P16-17
展覽：
毛焰，佩斯畫廊，北京，2013年
估價(jià)：CNY 2,200,000-3,200,000
劉煒
lot 2022
劉煒(B.1965)
家庭
1992年作，布面油畫，100 × 100 cm
簽名：劉煒 Liuwei 1992
出版：
《典藏投資》，2013年5月刊，No.67，P128
《藝術(shù)版權(quán)》，2013年8月刊，No.5，P91
《Super Sonntag》，2015年6月13日，P6
《嘉德二十年精品錄 油畫雕塑裝置卷》，故宮出版社，2014年，P389
《超現(xiàn)實(shí)——劉煒》，路德維希美術(shù)館，2015年，P28-29
展覽：
超現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)實(shí)——季大純、劉煒、牟柏巖，路德維希美術(shù)館，科布倫茨，德國(guó)，2015年
估價(jià)：CNY 10,000,000-15,000,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
劉煒是最早被西方了解的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一，在上世紀(jì)90年代接連參加了威尼斯雙年展與圣保羅雙年展等國(guó)際藝術(shù)盛事，也被栗憲庭譽(yù)為中國(guó)最具“才情”的畫家。
劉煒在1990年正式開啟了“家庭”的創(chuàng)作，因極具個(gè)人化及表現(xiàn)力的繪畫風(fēng)格，一舉成為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的旗手，并迅速奠定了其國(guó)際聲譽(yù)。該系列前后歷時(shí)不過三年，作品數(shù)量亦十分有限，但卻成為了劉煒公認(rèn)的創(chuàng)作高峰，受到學(xué)界及收藏界的極大推崇。
這件《家庭》構(gòu)圖巧妙，左側(cè)沒有畫全的人臉，像是截取的一個(gè)鏡頭片段，與右邊側(cè)身站著的軍人形成了一種怪誕的互文關(guān)系，增加了畫面的時(shí)間運(yùn)動(dòng)感和瞬間抓取感。紅艷盛開的花朵、軍人衣著的綠色、中山裝的藍(lán)色和人物夸張的紅色嘴唇成鮮明的對(duì)比，通過色彩的關(guān)系隱喻了軍人家庭對(duì)至高無上的榮譽(yù)的看重和追求。這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)描繪，也是最真實(shí)的審視和調(diào)侃。
lot 2048
劉煒(B.1965)
無題
2006年作，布面油畫，50 × 70 cm
簽名：劉煒 LiuWei 2006
出版：
The Lime Light of Chinese Contemporary Art 周春芽、劉煒作品展，Artside Gallery，2006年，P35
展覽：
The Lime Light of Chinese Contemporary Art 周春芽、劉煒作品展，Artside Gallery，首爾，韓國(guó)，2006年
估價(jià)：CNY 500,000-800,000
張曉剛
lot 2050
張曉剛(B.1958)
重復(fù)的空間 4 號(hào)
1990年作，紙板綜合材料，54 × 38.5 cm
簽名：張曉剛 1990
出版：
《張曉剛作品、文獻(xiàn)與研究》，四川美術(shù)出版社，2016年，P186&262
展覽：
藝術(shù)北京，全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館，北京，2013年
坐標(biāo)：2000年以來的中國(guó)繪畫之變，山西省當(dāng)代美術(shù)館，山西，2023
估價(jià)：CNY 600,000-800,000
劉野
lot 2036
劉野(B.1964)
靜物
2003年作，布面油畫，33 × 45 cm
簽名：野 03 Liuye
出版：
《今日美術(shù)家：劉野》，河北教育出版社，2006年，P16-17&封底
《劉野作品全集 1991-2015》，漢杰·坎茨出版社，2015年，P142-143&P310
展覽：
今日美術(shù)館長(zhǎng)期陳列展，今日美術(shù)館，北京，2012年
估價(jià)：CNY 3,800,000-4,800,000
lot 2037
劉野(B.1964)
方格子的構(gòu)圖 2 號(hào)
1998年作，布面丙烯，24.3 × 24 cm
簽名：98 YE
出版：
《梳理貳：尋找東方印》，索卡當(dāng)代藝術(shù)有限公司，2015年，P31
《劉野作品全集 1991-2015》，漢杰·坎茨出版社，2015年，P279
展覽：
梳理貳：尋找東方印，索卡藝術(shù)中心，北京，2015年
估價(jià)：CNY 2,000,000-3,000,000
劉野的藝術(shù)一向以稚拙的童趣和單純的抽象形式而著稱，其作品素材主要來源于溫暖的童話故事或童年記憶，同時(shí)也涉及大量藝術(shù)史經(jīng)典及當(dāng)代流行文化。他從漢斯·克里斯蒂安·安德森(Hans Christian Anderson)的童話故事里和皮特·蒙德里安(Piet Mondrian)簡(jiǎn)化的調(diào)色板中獲得靈感，將那些看似無害且稚嫩的“童真形象”，變身為對(duì)于成年人世界中的無奈、深沉、復(fù)雜與怪誕等現(xiàn)實(shí)問題的審視與批判性隱喻。
此次上拍的作品《靜物》是最具劉野典型繪畫風(fēng)格的作品。畫面左邊是一個(gè)如俄羅斯方塊的彩色結(jié)構(gòu)，右邊是一個(gè)繪有米菲形象的盒子。米菲是劉野繪畫作品中最典型和最吸引人的元素。如靜物畫般的畫面是藝術(shù)家有意抽掉敘事性因素的結(jié)果。整潔的畫面和簡(jiǎn)單的背景突出了劉野對(duì)色彩、結(jié)構(gòu)和經(jīng)典形象運(yùn)用的探索。
《方格子的構(gòu)圖2號(hào)》創(chuàng)作于1998年，是劉野在風(fēng)格探索期創(chuàng)作的一件作品。菱形構(gòu)圖在劉野的作品中極為罕見。四個(gè)小女孩站立于如蒙德里安作品一樣的格子地板的四角，在結(jié)構(gòu)關(guān)系上達(dá)到了一種穩(wěn)定的平衡。小女孩有著如天使一樣的翅膀，但因陰影造成的些許詭異的笑臉為畫面增加了怪誕的氛圍。在這一時(shí)期，劉野并沒有進(jìn)入當(dāng)時(shí)的主流藝術(shù)風(fēng)格或流派，而是潛心探索自己的藝術(shù)語(yǔ)言和圖式，這件作品即為這一時(shí)期的重要作品。
羅中立
lot 2013
羅中立(B.1948)
荷花池
1994年作，布面油畫，95.5 × 130 cm
簽名：luozhongli 1994 羅
出版：
《羅中立畫集》，中國(guó)美院出版社，1994年，P35
《'96 上海美術(shù)雙年展》，上海美術(shù)館，1996年，P21
展覽：
羅中立比利時(shí)個(gè)展，國(guó)家歷史博物館，布魯塞爾，比利時(shí)，1995年
96 上海美術(shù)雙年展，上海美術(shù)館，上海，1996年
估價(jià)：CNY 800,000-1,600,000
楊飛云
lot 2015
楊飛云(B.1954)
盛夏
1996年作，布面油畫，115 × 90 cm
簽名：飛云 1996
出版：
《當(dāng)代名家藝術(shù)觀——楊飛云創(chuàng)作篇》，河北教育出版社，2004年，P36
《楊飛云寫實(shí)主義油畫藝術(shù)》，中國(guó)民族攝影出版社，2003年，P24
《永恒瞬間——油畫肖像教學(xué)講座》，河北美術(shù)出版社，2002年，P116
《畫廊》，第85期，2002年，P104
估價(jià)：CNY 600,000-1,000,000
曾梵志
lot 2026
曾梵志(B.1964)
無題
2007年作，布面油畫，215 × 330 cm
簽名：曾梵志 2007 zengfanzhi
估價(jià)：CNY 2,800,000-4,800,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新表現(xiàn)繪畫的重要代表人物之一，曾梵志在“八五新潮”時(shí)期開始便嘗試打破藝術(shù)只能再現(xiàn)客觀事物的傳統(tǒng)，更加注重用隱喻的方式對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)問題進(jìn)行表現(xiàn)。
在迄今為止的創(chuàng)作歷程中，曾梵志一直在尋找擺脫具象與觀念束縛的新的繪畫方式。因?yàn)橐淮闻既皇鹿实膯l(fā)，曾梵志無意間找到了一種顛覆性的作畫方法，“亂筆”系列也由此誕生。
在“亂筆”系列中，一個(gè)特殊的主題便是對(duì)經(jīng)典戲劇的援引。他將那些觀眾耳熟能詳，帶有不同寓意的戲劇場(chǎng)景和交織的線條結(jié)合起來，建構(gòu)出一個(gè)霧里看花般的時(shí)空隧道，進(jìn)而展開對(duì)歷史記憶的重新闡釋。
創(chuàng)作于2007年的《無題》，其故事和人物都源于芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，截取劇中《都有一顆紅亮的心》這一家喻戶曉的劇情橋段。畫家將原來的劇情移植到畫面中，再通過無數(shù)筆觸對(duì)原有圖像進(jìn)行破壞和遮蔽，重構(gòu)出一個(gè)曖昧而難以言說的當(dāng)代寓言啟示錄。
張恩利
本季「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)」呈現(xiàn)了張恩利數(shù)件重要?jiǎng)?chuàng)作系列的作品。
lot 2027
張恩利(B.1965)
水(2014-6 號(hào))
2014年作，布面油畫，300 × 250 cm
簽名：2014 恩利
出版：
國(guó)家美術(shù)，2015年11月刊，圖版
展覽：
張恩利：四季，Hauser & Wirth，薩默塞特，英國(guó)，2015年
估價(jià)：CNY 2,500,000-3,500,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
“流動(dòng)”是張恩利抽象作品中的一種突出的視覺表現(xiàn)力，而這種“流動(dòng)”常常是與畫面空間相關(guān)的。張恩利曾說：“其實(shí)繪畫沒有必要糾結(jié)在‘平面性’或‘非平面性’的問題，因?yàn)槔L畫本身就是在平面上呈現(xiàn)一種非平面性的‘錯(cuò)覺’，我一直在努力擺脫各種先入為主的潮流或概念所帶給我的束縛，這其中也包括常規(guī)意義上的空間感。”
創(chuàng)作于2014年的作品《水(2014-6 號(hào))》是張恩利用抽象來探索畫面空間的一件重要作品。自由流動(dòng)的筆觸支撐起了畫面的結(jié)構(gòu)和力量；涌動(dòng)的線條在意象上與水波的形象形成關(guān)聯(lián)，看似不經(jīng)意的留白，為畫面空間增加了靈動(dòng)的透氣感。這件作品也是張恩利“水波系列”中的代表作。
lot 2028
張恩利(B.1965)
包裹(二)
2013年作，布面油畫，179 × 199 cm
簽名：2013 恩利
出版：
藝術(shù)收藏 + 設(shè)計(jì)，2016年4月刊，P90
估價(jià)：CNY 2,000,000-3,000,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
lot 2029
張恩利(B.1965)
歷史
2012年作，布面油畫，180 × 160 cm
簽名：2012 恩利
出版：
《張恩利》，上海文化出版社，2020年，P204
《張恩利：會(huì)動(dòng)的房間》，上海人民美術(shù)出版社，2021年，P94
展覽：
融合：中國(guó)重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)展，藝術(shù)北京，北京，2014年
張恩利：會(huì)動(dòng)的房間，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，2020年
估價(jià)：CNY 700,000-1,200,000
大約在2000年左右，張恩利開始從畫“人”轉(zhuǎn)向畫“物”，從“人物肖像”走向“日常物”時(shí)期。關(guān)于這一轉(zhuǎn)變，張恩利談到，“我覺得物體也非常有生命力。這種轉(zhuǎn)移代表了一種形象——從人到物體、從人的臉到物體的面目的轉(zhuǎn)移。人物的面目很直接，而物體的面目更加純粹。”
《包裹(二)》和《歷史》將日常物與線條相結(jié)合。線條是張恩利創(chuàng)作生涯中反復(fù)描繪的主題之一。這些抽象的線條與具象的物體相互纏繞，為原本冷靜的畫面注入鮮活的動(dòng)力。這些自由的線條也可以被看做是內(nèi)化情緒的外在表現(xiàn)。
丁乙
lot 2030
丁乙(B.1962)
十示 92-3
1992年作，布面油畫，140 × 160 cm
簽名：Ding yi 1992(背面)
展覽：
丁乙抽象藝術(shù)展，上海美術(shù)館，上海，1994年
估價(jià)：CNY 1,800,000-2,800,000
lot 2031
丁乙(B.1962)
十示 99-10(雙聯(lián)作)
1999年作，丙烯格子布，198 × 134 cm × 2
簽名：Ding Yi 1999
出版：
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》，F(xiàn)lammarion，2004年，P97
《丁乙概括的·抽象的》，北京金城出版社，2011年，圖版
展覽：
概括的·抽象的——丁乙作品展，民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海，2011年
中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)，國(guó)家會(huì)議中心，北京，2014年
來源：
尤倫斯夫婦舊藏
估價(jià)：CNY 2,600,000-3,600,000
作為中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)家之一，丁乙將對(duì)中西方繪畫精神的融合轉(zhuǎn)化為具有個(gè)人語(yǔ)言特征的內(nèi)在精神關(guān)照。將不斷重復(fù)、疊加的線條、色彩，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活、哲學(xué)化認(rèn)知等相關(guān)聯(lián)，在有限的圖像與空間中，連接更為寬廣的宏觀世界。
創(chuàng)作于1992年的節(jié)點(diǎn)性作品《十示92-3》是彩色系列的第三件，也是此系列里程碑式的重要開端。這件作品不僅代表著丁乙藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)也奠定了其日后繪畫語(yǔ)言的建立，這種自由的手繪方式延續(xù)至今，具有極為重要的開創(chuàng)性意義。這件先驅(qū)性作品曾于1994年在上海美術(shù)館的抽象藝術(shù)展中展出。這一階段的“十示系列”從標(biāo)準(zhǔn)的工業(yè)化轉(zhuǎn)為自由的手繪，對(duì)原來固有的方格形狀也進(jìn)行了拆解與重構(gòu)。由此探索出一種用色更加絢麗多彩、更加揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)方式。
創(chuàng)作于1999年的《十示 99-10(雙聯(lián)作)》為丁乙現(xiàn)成品繪畫階段的一件重要作品。這一階段作品的重要特征為在方格圖案的布料上進(jìn)行繪畫。丁乙說“那時(shí)，我?guī)缀趺總€(gè)月都要去布店選布。實(shí)際上，對(duì)材料的選擇是具有觀念性的，因?yàn)檫x擇了什么樣的布就會(huì)造成什么樣的結(jié)果，所以，在開始選布料的時(shí)候，就是創(chuàng)作一件作品最起始的階段。”將當(dāng)代觀念藝術(shù)融入抽象藝術(shù)的創(chuàng)作，也讓丁乙的作品具有了更多畫面之外的解讀可能。
在丁乙看來，在30多年的時(shí)間里畫同一個(gè)符號(hào)，這本身就是一種理性和精確。縱觀他的藝術(shù)，從追求技巧上的精確，后來演變成一種精神上的精確，也是在經(jīng)歷一個(gè)創(chuàng)作不止、不斷修正的過程。
尚揚(yáng)
lot 2019
尚揚(yáng)(B.1942)
M地
2000年作，布面油畫，66 × 135 cm
簽名：Shang
估價(jià)：CNY 500,000-800,000
魏東
lot 2025
魏東(B.1968)
浴馬圖
2018年作，布面油畫，74.5 × 137 cm
簽名：東 weidong
估價(jià)：CNY 400,000-800,000
陳文驥
lot 2032
陳文驥(B.1954)
天藍(lán)·色頁(yè)
2019年作，鋁塑板上油畫，84 × 175 cm
簽名：陳文驥 CHEN WENJI 2019(背面)
估價(jià)：CNY 300,000-600,000
冷軍
lot 2053
冷軍(B.1963)
匙叉變奏曲
2000年作，布面油畫，60 × 18 cm
簽名：冷軍 2000.5.
說明：冷軍《匙叉變奏曲》系列唯一布面油畫作品
估價(jià)：CNY 1,200,000-1,800,000
邵帆
lot 2034
邵帆(B.1964)
白兔肖像
2013年作，紙本水墨，175 × 75.7 cm
簽名：少番癸巳
展覽：
我看，麥勒畫廊，盧塞恩，瑞士，2014年
估價(jià)：CNY 700,000-1,000,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
李真
lot 2011
李真(B.1963)
天火
2010年作，銅，124 × 41 × 54 cm
簽名：Li Chen 6/8
鈐?。豪钫?br />展覽：
天燧——夜光盈昃新系列發(fā)表，ShContemporary，上海，2010年
出版：
《天燧系列：夜光盈昃》，亞洲藝術(shù)中心，2010年，P50-55 (不同版次)
《李真·大氣——李真臺(tái)灣大型雕塑首展》，亞洲藝術(shù)中心，2012年，P200(不同版次)
估價(jià)：CNY 1,000,000-1,500,000
本季「覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)」也囊括了一眾國(guó)際知名藝術(shù)家的精品，包括奈良美智、凱斯·哈林、喬治·馬修等。這些擁有不同文化背景藝術(shù)家，不僅在當(dāng)下國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上炙手可熱，也因其極具個(gè)人特點(diǎn)的藝術(shù)語(yǔ)言，在豐富多維的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)圖景中，占有著重要的、不可替代的學(xué)術(shù)價(jià)值。
藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值在于延續(xù)藝術(shù)史發(fā)展的基礎(chǔ)上，藝術(shù)家通過與所處時(shí)代的對(duì)話，創(chuàng)新出有別于前代的藝術(shù)形式。秉持著這一觀點(diǎn)，永樂拍賣在面對(duì)眾多國(guó)外藝術(shù)家作品時(shí)，也在力求為藏家精選最能夠代表藝術(shù)家創(chuàng)作高水準(zhǔn)，同時(shí)也與藝術(shù)家所處文化和時(shí)代有所共鳴的作品。
奈良美智
lot 2038
奈良美智(B.1959)
無題(青眼)
2008年作，紙本鉛筆，64 × 49.5 cm
出版：
《奈良美智作品全集 1984 – 2010 第二冊(cè)》，東京株式會(huì)社美術(shù)出版社，2011年，P277
估價(jià)：CNY 1,200,000-1,800,000
凱斯·哈林
lot 2041
凱斯·哈林(1958-1990)
繁衍組畫(一組五件)
1983年作，絲網(wǎng)印刷，橫紋紙，紙板，106.7 × 127 cm × 5
簽名：K.Haring 83 27/100
出版：
《凱斯·哈林紙上作品 1982-1990：出版作品全集》，漢杰·坎茨出版社，1993年，P30-33
展覽：
凱斯·哈林：Falling Up，K11 Musea，香港，2020年
說明：
由紐約 Tony Shafrazi 畫廊出版
估價(jià)：CNY 1,600,000-2,600,000
喬治·馬修
lot 2043
喬治·馬修(1921-2012)
內(nèi)省
1990年作，布面油畫，89 × 116 cm
簽名：MATHIEU
出版：
《喬治·馬修——野蠻時(shí)期 1989-1990》，Léon Dierx 博物館，1991年，P18
展覽：
喬治·馬修——野蠻時(shí)期 1989-1990，Léon Dierx 博物館，圣但尼，法屬留尼汪，1991年
估價(jià)：CNY 1,200,000-1,800,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
達(dá)米恩·赫斯特
lot 2045
達(dá)米恩·赫斯特(B.1965)
悲慘的戰(zhàn)爭(zhēng)
2004年作，銅；版數(shù)：10，158 × 70 × 85 cm
簽名：
底座后側(cè)：Damien Hirst;10
底座前側(cè)：Wretched War
出版：
《達(dá)米恩·赫斯特：痛苦與狂喜 1989-2004 選集》，威尼斯國(guó)家考古博物館，2004年，P246(不同版次)
《第59屆威尼斯雙年展社論》，2022年4月26日刊，圖版(不同版次)
展覽：
達(dá)米恩·赫斯特:痛苦與狂喜 1989-2004，威尼斯國(guó)家考古博物館，那不勒斯，意大利，2004年(不同版次)
第59屆威尼斯雙年展，威尼斯，意大利，2022年(不同版次)
說明：
本作第四版為蘇格蘭國(guó)家畫廊收藏
估價(jià)：CNY 3,500,000-4,500,000
現(xiàn)在即未來
全球視野中的新繪畫
從年輕一代藝術(shù)家的作品中洞見當(dāng)代繪畫之流變。永樂在這個(gè)專場(chǎng)中呈現(xiàn)的作品，放之整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)譜系中來看，不僅代表了藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作的水準(zhǔn)，也是對(duì)藝術(shù)家所處時(shí)代和社會(huì)問題的重要視覺圖像記錄與表現(xiàn)。在更為廣泛的文化語(yǔ)境中，具有重要的研究與收藏價(jià)值。
本季秋拍，永樂拍賣在“新繪畫”領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力。在敏銳意識(shí)到藝術(shù)家在繪畫中呈現(xiàn)出的豐富面貌、創(chuàng)造力，以及對(duì)藝術(shù)與社會(huì)的深刻思考已經(jīng)成為當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的重要未來走向的同時(shí)，永樂拍賣并非漫無目的的撒網(wǎng)式征集，而是從海量的作品中甄選出真正具有學(xué)術(shù)與市場(chǎng)潛力的拍品。
閆冰
lot 2054
閆冰(B.1980)
天空之下
2012年作，布面油畫，40 × 80 cm
簽名：閆冰 2012(背面)
出版：
《閆冰》，河北教育出版社，2016年，圖版
《閆冰》，香格納畫廊，2019年，圖版
展覽：
農(nóng)事詩(shī)——閆冰個(gè)展 ，白盒子藝術(shù)館，北京，2012年
估價(jià)：CNY 350,000-550,000
lot 2055
閆冰(B.1980)
紅色切口
2016年作，布面油畫，50 × 70 cm
簽名：閆冰 2016(背面)
展覽：Art021，楊畫廊，上海，2016年
來源：哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 350,000-550,000
lot 2056
閆冰(B.1980)
四個(gè)土豆
2012年作，布面油畫，80 × 100 cm
簽名：閆冰 2012(背面)
出版：
《閆冰》，香格納畫廊，2019年，圖版
估價(jià)：CNY 800,000-1,200,000
閆冰通常會(huì)抽掉畫面中的敘事因素，用顯微鏡般的視角，放大與凝視一件日常生活中的平凡之物。渾厚、凝重的色調(diào)賦予畫面以莊嚴(yán)和崇高感。這也成為閆冰獨(dú)特且具有高辨識(shí)度的繪畫語(yǔ)言特點(diǎn)。
厚重的深色調(diào)天空下佇立著一排排農(nóng)具，在《天空之下》這件作品中，閆冰賦予這些伴隨人類農(nóng)耕文明一路走來的最普通的農(nóng)具以崇高感。被刻意隱去的畫面下半部留給觀者想象的空間：它們究竟是被人高高舉起，還是孤獨(dú)地被遺忘在干涸的土地中？它們?cè)谌祟悮v史中扮演著普通到近乎卑微的角色，但連接的卻是數(shù)萬(wàn)年的宏大人類生存史。
《四個(gè)土豆》創(chuàng)作于2012年，是閆冰最具代表性的作品之一。如天空和大地一樣的背景中，繪有四個(gè)極具寫實(shí)性的土豆。在閆冰構(gòu)建的圖像世界中，土豆、野菜、蘑菇等最普通的植物，既是養(yǎng)育與延綿一代又一代中國(guó)人生命的食材，也如豐碑一般標(biāo)記著人們對(duì)土地文化的敬畏。
夏禹
lot 2057
夏禹(B.1981)
爸媽都是老黨員
2014年作，木板坦培拉，120 × 200 cm
簽名：夏禹 2014 (背面)
出版：
《果園》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，2017年，P94-95
展覽：
敘事體：夏禹，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2015年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 400,000-600,000
唐永祥
lot 2058
唐永祥(B.1977)
兩個(gè)捋頭發(fā)女孩的背影
2015年作，布面油畫，138 × 138 cm
簽名：唐永祥 2015(背面)
出版：
《唐永祥 2009-2017》，三川出版社，2018年，P17&P67
《Art Basel Year 47》，JRPIRingier，2017年，P340
展覽：
唐永祥：唐永祥個(gè)展，魔金石空間，北京，2015年
香港巴塞爾，魔金石空間，香港，2017年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 400,000-600,000
王音
lot 2059
王音(B.1964)
無題(茶杯)
2013年作，布面油畫，100 × 80 cm
簽名：王音 13
出版：
《王音》，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2014年，P78-81
《王音：禮物》，新星出版社，2016年，P108-109
展覽：
王音，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京，2014年
王音：禮物，UCCA，北京，2016年
鼎韻收藏展，鼎韻藝術(shù)沙龍，武漢，2016年
估價(jià)：CNY 700,000-1,500,000
秦琦
lot 2061
秦琦(B.1975)
蕙蘭家的大白鵝
2014年作，布面油畫，250 × 300 cm
簽名：qinqi 2014
出版：
《秦琦》，新星出版社，2015年，P108-109
《秦琦 2012-2022》，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2022年，P98-99
展覽：
秦琦個(gè)展，站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，2014年
估價(jià)：CNY 700,000-900,000
秦琦畫面中的現(xiàn)實(shí)，往往具有另類的幽默和語(yǔ)焉不詳?shù)脑⒀愿小?duì)各種藝術(shù)流派和題材的借用、浪漫主義的風(fēng)景、歷史民俗畫的視角、現(xiàn)實(shí)主義的手法、立體主義、象征主義、裝飾主義的語(yǔ)言都在他的畫面中有所交叉。
賈藹力
lot 2062
賈藹力(B.1979)
孩子們的塞尚
2014年作，布面油畫，198.3 × 168.4 cm
簽名：JAL 2014
估價(jià)：CNY 3,000,000-4,000,000
賈藹力的藝術(shù)風(fēng)格自成一體，既有著對(duì)東西方藝術(shù)與哲學(xué)的深刻思考，又有著對(duì)時(shí)代、歷史的反思與多維度的表現(xiàn)。工業(yè)文明、科技、戰(zhàn)爭(zhēng)……這些有關(guān)人類與生命的深刻問題都是賈藹力關(guān)注的題材。從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境、建筑到廢墟、局部到整體的描繪與刻畫，賈藹力的繪畫以自由敘事的方式，消解了既定的圖像語(yǔ)義與視覺符號(hào)。
《孩子們的塞尚》描繪了一個(gè)具有未來感的怪誕世界，是賈藹力以其獨(dú)一無二的個(gè)人風(fēng)格向“現(xiàn)代藝術(shù)之父”保羅·塞尚致敬的作品。
整體來看，賈藹力的作品數(shù)量較少，個(gè)展頻率也不高，這也造成其市場(chǎng)“缺貨”的局面，而他也是較早意識(shí)到與市場(chǎng)保持距離，惜售作品的藝術(shù)家。
劉曉輝
lot 2066
劉曉輝(B.1975)
無題 - 海邊(三聯(lián)作)
2015年作，布面油畫，250 × 200 cm × 3
簽名：劉曉輝 2015(背面)
出版：
《劉曉輝——西西弗斯之迷》，天線空間，2015年，P28-37&封面、封底
《真實(shí)的形狀：劉曉輝》， 文化藝術(shù)出版社，2021年，P202-203&P229-235&P445
《劉曉輝》，馬凌畫廊，2023年，圖版
展覽：
劉曉輝——西西弗斯之迷，天線空間，上海，2015年
估價(jià)：CNY 1,500,000-2,500,000
劉曉輝的創(chuàng)作一直緊緊圍繞其生活路徑。最早畫面中“女性背影”來自小津安二郎的電影《秋刀魚之味》中一個(gè)女性背影的鏡頭。劉曉輝最大的特征是關(guān)注繪畫語(yǔ)言本身，專注于形狀與結(jié)構(gòu)的變化?！稛o題 - 海邊(三聯(lián)作)》描繪了三位女性的背影，劉曉輝用極盡簡(jiǎn)化的手法，剝除了附著于主體形象上的一切敘事性因素，以此來探索形式與繪畫語(yǔ)言本身的美感和意義。
lot 2067
劉曉輝(B.1975)
三角形的植物
2015-2017年作，布面油畫，200 × 300 cm
簽名：劉曉輝 2015-2017(背面)
展覽：
兩個(gè)動(dòng)作——劉曉輝個(gè)展，香格納畫廊，北京，2018年
出版：
《兩個(gè)動(dòng)作——劉曉輝》，香格納畫廊，2018年，圖版
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 900,000-1,800,000
王興偉
lot 2068
王興偉(B.1969)
無題(小橋)
2003年作，布面油畫，170 × 177 cm
出版：
《打開天空——當(dāng)代藝術(shù)展》，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，2003年，P73
《里里外外——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》，廣東美術(shù)館，2004年，圖版
《超越界限》，上海滬申畫廊，2004年，P130
《CINA：PITTURA CONTEMPORANEA》，Damiain Editore，2005年， P134
《王興偉》，麥勒畫廊，2006年，圖版
《王興偉》，UCCA，2013年，P103
《王興偉在上海》，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2022年，P23
展覽：
打開天空——當(dāng)代藝術(shù)展，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海，2003年
超越界限，滬申畫廊，上海，2004年
里里外外——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，里昂當(dāng)代藝術(shù)館，里昂，法國(guó)，2004年
中國(guó)——當(dāng)代繪畫，博洛尼亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館，博洛尼亞，意大利，2005年
表象的歧途，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京，2012年
王興偉在上海，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，2022年
來源：尤倫斯夫婦舊藏
估價(jià)：CNY 1,300,000-1,800,000
謝南星
lot 2069
謝南星(B.1970)
無題 No.5
2014年作，布面油畫，220 × 220 cm
簽名：謝南星 2014(背面)
出版：
《謝南星 2009-2015》，麥勒畫廊，2015年作，P90-91
展覽：
無題三種——謝南星個(gè)展，麥勒畫廊，北京，2015-2016年
估價(jià)：CNY 1,200,000-1,500,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
王光樂
lot 2071
王光樂(B.1976)
壽漆 090309
2009年作，布面丙烯，116 × 114 × 10 cm
簽名：王光樂(環(huán)鐵)(背面)
出版：
《王光樂》，漢杰·坎茨出版社，2018年，封面 & P97
展覽：
王光樂，北京公社，北京，2009年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 1,500,000-2,500,000
在以“時(shí)間”為線索和創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，從2006年，王光樂開始了“壽漆”系列作品的創(chuàng)作。在這一源于民間習(xí)俗的系列創(chuàng)作中，他將繪畫中的哲學(xué)性進(jìn)一步提升，盡可能多地過濾掉了生活中的表象事件，探索生命和藝術(shù)最本質(zhì)的東西。
“水磨石”和“壽漆”是王光樂最具代表性的兩個(gè)系列作品。如果說“水磨石”表現(xiàn)是的是時(shí)間的廣度，那么，“壽漆”討論的更像是時(shí)間的深度。通過與刷棺一樣的過程，王光樂將時(shí)間不斷地壓縮，并通過看似無意義的一條條地刷、一層層地覆蓋的方法強(qiáng)調(diào)了個(gè)體生命在時(shí)間中的意義?！秹燮?090309》是“壽漆”系列中極為罕見的大尺幅、全彩色構(gòu)圖作品，可以說是該系列中最為重要的代表作之一。
梁遠(yuǎn)葦
lot 2077
梁遠(yuǎn)葦(B.1977)
無題
2013年作，亞麻布油畫，158 × 184 cm
簽名：梁遠(yuǎn)葦 2013(背面)
展覽：
梁遠(yuǎn)葦——弓象之間，佩斯畫廊，倫敦，英國(guó)，2014年
估價(jià)：CNY 4,500,000-5,500,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
作為當(dāng)下最為炙手可熱的女性藝術(shù)家之一，梁遠(yuǎn)葦?shù)睦L畫展現(xiàn)出一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)美學(xué)風(fēng)格，她的繪畫綜合了織錦花紋的視覺吸引力和美國(guó)極少主義的概念傾向，融合藝術(shù)家自我的精神修行，形成了極具個(gè)人語(yǔ)言特征的繪畫圖式。
創(chuàng)作于2013年的《無題》是藝術(shù)家風(fēng)格成熟期的代表性作品，完美體現(xiàn)了創(chuàng)作過程的繁復(fù)與精密排布。在此系列作品的創(chuàng)作中，梁遠(yuǎn)葦會(huì)先將整個(gè)畫布分為網(wǎng)格，逐格完成創(chuàng)作。同時(shí)，選用的油畫材料一旦在畫布上干了便無法再回筆，所以每一筆都需要精準(zhǔn)。這種重復(fù)且精準(zhǔn)的“勞動(dòng)”，頗有種苦行的意味。重復(fù)式的工作方法，在梁遠(yuǎn)葦?shù)膭?chuàng)作生涯中扮演著重要角色。但通過重復(fù)完成的花的圖案，也常常會(huì)讓我們聯(lián)想到工業(yè)設(shè)計(jì)的裝飾花布——看似美麗但卻無甚意義。梁遠(yuǎn)葦曾說：“我有意地讓這些圖像變得沒有價(jià)值，花是最陳詞濫調(diào)的裝飾性的東西，在不斷重復(fù)這些標(biāo)簽的過程中使它們變得越來越蒼白。”以此對(duì)意義、價(jià)值等存在于藝術(shù)功能論中的問題提供了自己的闡釋。
黃宇興
lot 2078
黃宇興(B.1975)
寶藏
2015年作，布面丙烯，125 × 200 cm
簽名：HUANG YUXING 2015
出版：
《沖積——黃宇興》，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，2015年，P192-193
展覽：
沖積——黃宇興 2005-2015，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海，2015年
估價(jià)：CNY 1,300,000-2,300,000
lot 2079
黃宇興(B.1975)
河流 | 詩(shī)歌及氣泡
2013年作，木板丙烯，145 × 190 cm
簽名：Huang Yuxing 2013
出版：
《手感 2006-2013》，香格納畫廊，2013年，P45
《沖積——黃宇興》，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，2015年，P137
展覽：
天線空間開幕展，天線空間，上海，2013年
估價(jià)：CNY 1,500,000-2,500,000
高瑀
lot 2081
高瑀(B.1981)
最堅(jiān)強(qiáng)的泡沫(三聯(lián)作)
2010年作，布面丙烯，172.5 × 92.8 cm × 3
簽名：高瑀 2010(背面)
出版：
《為落選者干杯》，星空間，2010年，P43-44
《70后藝術(shù)的十個(gè)個(gè)案》，中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社，2010年，P89
《不現(xiàn)實(shí)——高瑀個(gè)展》，星空間，2012年，P56-57
展覽：
為落選者干杯！—— 高瑀個(gè)展，星空間，北京，2010年
一個(gè)人的劇場(chǎng)——80 后藝術(shù)家作品展，何香凝美術(shù)館，深圳，2011年
說明：附星空間開具藝術(shù)品保真證書
估價(jià)：CNY 1,200,000-2,200,000
高瑀的卡通作品中總是帶著黑色幽默，通過戲謔的方式重新演繹經(jīng)典和人們心里的既定形象，展現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)歷史和經(jīng)典形象的解構(gòu)和調(diào)侃。
從2010年開始，高瑀的創(chuàng)作不再局限以 “熊貓”為主要的視覺符號(hào)，而是對(duì)從晚清的點(diǎn)石齋畫報(bào)、民國(guó)時(shí)期的張光宇漫畫乃至西方傳統(tǒng)圖式進(jìn)行深入研究，使其作品呈現(xiàn)出多重的視覺寓意與文化內(nèi)涵。此幅《最堅(jiān)強(qiáng)的泡沫》便是此階段最重要的標(biāo)志性創(chuàng)作，并作為旗幟性作品參加2010年北京星空間舉辦的“為落選者干杯——高瑀個(gè)展”。
陳可
lot 2082
陳可 (B.1978)
蝸牛的家
2006年作，布面油畫，214.6 × 214.6 cm
簽名：可 2006
出版：
《中國(guó)當(dāng)代文藝復(fù)興》，24 Ore Motta Cultura&Palazzo
Reale，2009年，圖版&P194
《陳可》，Kehrer Verlag，2009年，圖版&P77
展覽：
陳可，Primo Marella 畫廊，米蘭，意大利，2008年
中國(guó)當(dāng)代文藝復(fù)興，Palazzo Reale，米蘭，意大利，2009-2010年
估價(jià)：CNY 2,000,000-3,000,000
陳可始終鐘情于超寫實(shí)主義，同時(shí)又一直保持純真童稚的理念，這是終貫穿她作品的兩個(gè)特點(diǎn)。作為70后最具代表性的女性藝術(shù)家之一，陳可的作品近幾年來在二級(jí)市場(chǎng)上穩(wěn)中見漲，今年春拍其作品《斗牛士》以成交價(jià)908.5萬(wàn)元刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。本次上拍的《蝸牛的家》創(chuàng)作于2006年，是陳可在千禧年初“感性”階段的重要作品，因其獨(dú)特的象征意味和心理學(xué)特征在同時(shí)期的作品中獨(dú)樹一幟。
lot 2083
陳可(B.1978)
弗里達(dá)與畫室(一組兩件)
2015年作，木板油畫，42 × 30 cm；42 × 59.5 cm
簽名：可 2015
出版：
《密林——陳可近作展》，星空間，2016年，P36-37
《陳可：轉(zhuǎn)折》，Hi 藝術(shù)，2021年6月刊，圖版
展覽：
密林——陳可近作展，星空間，北京，2015年
估價(jià)：CNY 800,000-1,200,000
歐陽(yáng)春
lot 2084
歐陽(yáng)春(B.1974)
王土(雙聯(lián)作)
2008年作，布面油畫，130 × 190 cm × 2
簽名：歐陽(yáng)春 2008(背面)
出版：
《王》，德國(guó)柏林收藏家美術(shù)館、奧地利國(guó)家美術(shù)館，2011年，P148-149
展覽：
王——歐陽(yáng)春個(gè)展，柏林收藏家美術(shù)館，柏林，德國(guó)，2010年，奧地利國(guó)家美術(shù)館，維也納，奧地利，2011年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 1,500,000-2,500,000
歐陽(yáng)春的作品媒介囊括了繪畫、裝置和雕塑等多種形式，并從當(dāng)代中國(guó)在劇變中產(chǎn)生的矛盾不安里汲取靈感。
2006年以后，歐陽(yáng)春的創(chuàng)作進(jìn)入到了全盛時(shí)期，在短短幾年內(nèi)的時(shí)間便創(chuàng)作出三十余件大型油畫，并將其命名為《王》系列，描述了國(guó)王一生中的不同片段，如贏得勝利與遭受失敗，經(jīng)歷愛情和死亡以及他所統(tǒng)治的人民。這其中既有真實(shí)歷史的痕跡，也有精心虛構(gòu)的故事。創(chuàng)作于2009年的《王土》(雙聯(lián)作)便是這一系列的開篇之作，具有極為特殊的意義。
韋嘉
lot 2086
韋嘉(B.1975)
你我各留痕III
2009年作，布面丙烯，170 × 229.3 cm
簽名：韋嘉 09(背面)
出版：
《幽明微岸》，星空間，2011年，P97-99
展覽：
幽明微岸——韋嘉個(gè)展，星空間，北京，2011年
70s 菁銳進(jìn)行式，大未來林舍畫廊，臺(tái)北，2011年
估價(jià)：CNY 800,000-1,200,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
整體來看韋嘉的創(chuàng)作，也許可以分解出兩條隱匿的線索，一條是關(guān)于他自己的，一條是關(guān)于眾生的。迷茫、彷徨、無助、游離既可以被描述為韋嘉筆下這些“人”的狀態(tài)；但同時(shí)，又會(huì)讓我們感到，再輕飄的生命也是一段厚重的人生。
在《你我各留痕III》中，一尊如雕像的人物佇立于荒蕪的廢墟空間中，模糊和概括的身體和不甚清晰的面部，是對(duì)個(gè)體身份的確定性進(jìn)行削弱的結(jié)果。畫面整體上是飄逸的、放松的、靈動(dòng)的，但同時(shí)也是有力量的，這種力量感不是依托于畫面的結(jié)構(gòu)和線條而構(gòu)建，而是一種隱匿的精神，或者說是畫家賦予其上的生命力。
從2008年到2012年，在情境和氣氛上，韋嘉對(duì)接上了一些他早期做的古典油畫部分的研究，這也意味著2008年以后，韋嘉的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。同時(shí)，過去作品中感傷青春的憂郁以及簡(jiǎn)約的卡通式符號(hào)逐漸消失，而代之以一種極富文學(xué)性、象征性和神秘色彩的藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f，《你我各留痕III》便是這一轉(zhuǎn)型期的重要作品。
宋琨
lot 2089
宋琨(B.1977)
南湖系列六——拖著鏟子的少年
2004年作，布面油畫，180 × 140 cm
簽名：2004 宋琨 songkun(背面)
展覽：
目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國(guó)新繪畫，保利藝術(shù)博物館，北京，2014年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 550,000-750,000
郝量
lot 2091
郝量(B.1983)
掠過(四聯(lián)作)
2006年作，紙本水墨，188 × 101 cm × 4
鈐?。毫恐?br />展覽：
四川美術(shù)學(xué)院2006年畢業(yè)創(chuàng)作展，四川美術(shù)學(xué)院，四川，2006年
估價(jià)：CNY 2,000,000-3,000,000
郝量的創(chuàng)作巧妙得揉合了多樣的藝術(shù)風(fēng)格。這些元素上能追溯至歐洲文藝復(fù)興、宋元經(jīng)典、波斯印度之風(fēng)，下能結(jié)合藝術(shù)史的新興研究領(lǐng)域——醫(yī)學(xué)藝術(shù)史，將水墨從單純的墨色、筆法、皴法之中解脫出來，成為藝術(shù)家努力探索新領(lǐng)域的一種成果展現(xiàn)的方式。
本次上拍的《掠過(四聯(lián)作)》創(chuàng)作于2006年，是郝量本科時(shí)畢業(yè)創(chuàng)作，亦是畫家這一階段中最重要的代表作。
作品描繪了5個(gè)青年，他們的動(dòng)作和眼神皆沒有交叉和互動(dòng)，但將這5人關(guān)聯(lián)起來的關(guān)鍵元素在于正滑動(dòng)于畫面空間中的紙飛機(jī)。這些紙飛機(jī)讓幾幅畫面具有了時(shí)間的運(yùn)動(dòng)感，也讓彼此疏離的幾人產(chǎn)生了一些若有若無的關(guān)系。雖然這件作品是郝量在風(fēng)格形成早期的作品，但已經(jīng)可以在畫面中看到郝量對(duì)當(dāng)代水墨進(jìn)行探索和創(chuàng)新的勇氣和才華。
陳飛
lot 2098
陳飛(B.1983)
故事里的事說是也是不是也是 是也不是
2007年作，布面油畫，121 × 199.4 cm
簽名：陳飛 2007(背面)
估價(jià)：CNY 700,000-1,500,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
黃一山
lot 2099
黃一山(B.1983)
九魚圖
2013年作，布面綜合材料，210 × 170 cm
簽名：Huangyishan 2013
估價(jià)：CNY 500,000-800,000
黃一山通常通過挪用、拼貼、并置、轉(zhuǎn)化等手法，建構(gòu)一種精心設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)和框架。日常的生活狀態(tài)和場(chǎng)景在黃一山的畫面中成為一種戲劇性的夢(mèng)境空間。
黃一山有多個(gè)代表性的作品系列，包括“室內(nèi)劇場(chǎng)”、“畫中畫”和“TOY”系列。此次上拍的《九魚圖》是“畫中畫”系列的典型佳作。在這件作品中，一個(gè)裝有九條魚的魚缸被放置在一個(gè)有著灰白色地磚和藍(lán)色馬賽克墻壁的空間中。極其規(guī)則的構(gòu)圖和對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)打磨到毫無人工痕跡，展現(xiàn)了黃一山“工匠”式的繪畫習(xí)慣。敘事邏輯的精心排布就像黃一山給觀眾設(shè)定的謎語(yǔ)，這種語(yǔ)焉不詳?shù)漠嬅?，很難不引發(fā)為什么要把魚缸放在這里的疑問。游動(dòng)的魚，給了冷靜到冷漠的畫面一絲生命的溫度，但同時(shí)似乎也在對(duì)池中之魚無法擺脫被困命運(yùn)的詰問。
葉凌瀚
lot 2101
葉凌瀚(B.1985)
Lucy-W-002(雙聯(lián)作)
2018年作，布面丙烯，300 × 150 cm × 2
簽名：葉凌瀚 2018(背面)
展覽：
葉凌瀚：LUCY 第二集 舞蹈 · 紋身 · 數(shù)據(jù)的狂歡，博而勵(lì)畫廊，北京，2018年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 220,000-420,000
在「現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫」專場(chǎng)中，也囊括了一眾國(guó)際年輕一代藝術(shù)家的作品，包括洛伊·霍洛韋爾、奇蒂·納羅德等。
洛伊·霍洛韋爾
lot 2075
洛伊·霍洛韋爾(B.1983)
懸掛(細(xì)節(jié))
2016年作，木板綜合媒材，71.1 × 53.3 cm
簽名：Loie Hollowell(背面)
展覽：
母語(yǔ)，F(xiàn)euer/Mesler 畫廊，紐約，美國(guó)，2016年
估價(jià)：CNY 1,800,000-2,800,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
奇蒂·納羅德
lot 2097
奇蒂·納羅德(B.1976)
雨中的人
2019年作，布面丙烯，100 × 200 cm
簽名：KITTI
展覽：
寂靜之聲，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，曼谷，泰國(guó)，2019-2020年
估價(jià)：CNY 200,000-300,000
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
本季秋拍，永樂拍賣在「現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)」專場(chǎng)中推出了三個(gè)特色專題，分別為“新浪潮”、“玲瓏塔——小幅作品專題”、“回望與足音：二十世紀(jì)藝術(shù)集萃”。
此次「現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)」專場(chǎng)著重將視野放之國(guó)際，在新時(shí)代語(yǔ)境中，網(wǎng)羅最具代表性的年輕一代藝術(shù)家優(yōu)秀作品。從不同題材、形式語(yǔ)言和表現(xiàn)方法中，展現(xiàn)新一代當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作水準(zhǔn)。緊隨國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)收藏趨勢(shì)，為藏家提供更多元的收藏選擇和方向。
新浪潮
張子飄
lot 2202
張子飄(B.1993)
虎皮掛毯
2018年作，布面油畫，175 × 140 cm
簽名：張子飄 2018(背面)
估價(jià)：CNY 500,000 - 800,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
丹妮爾·奧卡德
lot 2204
丹妮爾·奧卡德(B.1985)
條紋連衣裙
2018-2019年作，布面油畫，61 × 46 cm
簽名：Danielle Orchard 2018-2019(背面)
估價(jià)：CNY 280,000 - 480,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
卡羅琳·沃克
lot 2217
卡羅琳·沃克(B.1982)
清潔后
2017年作，木板油畫，42.1 × 50 cm
簽名：2017 Caroline Walker(背面)
展覽：
卡羅琳·沃克:夜景，ProjectB 畫廊，米蘭，意大利，2017年
估價(jià)：CNY 400,000 - 600,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
湯大堯
lot 2214
湯大堯(B.1984)
河
2016年作，布面油畫，120 × 180 cm
簽名：dayao 2016(背面)
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 120,000 - 180,000
梁浩
lot 2215
梁浩(B.1988)
一個(gè)敘事者和一個(gè)敘事者
2014年作，布面油畫，72 × 148.5 cm
簽名：lianghao2014
展覽：
誰(shuí)在——第二回展，橋舍畫廊，北京，2015年
梁浩——停在眉毛上的時(shí)間，HI 藝術(shù)中心，北京，2015年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 60,000 - 100,000
張?jiān)茍?/p>
lot 2219
張?jiān)茍?br />形體習(xí)作
2019年作，石墨毛氈，305 × 230 cm
展覽：
張?jiān)茍悾浩つw 手勢(shì) 身體，東畫廊，上海，2017年
估價(jià)：CNY 360,000 - 460,000
畢建業(yè)
lot 2223
畢建業(yè)(B.1985)
海島
2015-2016年作，布面油畫，120 × 160 cm
簽名：bijianye 15-16
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 90,000 - 180,000
關(guān)音夫
lot 2229
關(guān)音夫(B.1975)
11 2015
2015年作，木板丙烯，180 × 200 × 10 cm
簽名：2015 關(guān)音夫(背面)
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 250,000 - 400,000
閆博
lot 2232
閆博(B.1970)
無題
2021年作，木板，亞麻布丙烯，綜合材料，244 × 116 × 16 cm
簽名：YAN BO 2021
展覽：
我在——閆博個(gè)展，安居客藝術(shù)中心，北京，2021年
估價(jià)：CNY 150,000 - 250,000
謝墨凜
lot 2234
謝墨凜(B.1979)
棘 No.26
2017年作，布面丙烯，126 × 84 cm
簽名：謝墨凜 2017(背面)
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 120,000 - 180,000
陳彧君
lot 2237
陳彧君(B.1976)
無題
布面綜合材料，200 × 142 cm
簽名：陳彧君
估價(jià)：CNY 220,000 - 320,000
趙趙
lot 2238
趙趙(B.1982)
星空
2018年作，真絲刺繡，200 × 160 cm
簽名：趙趙 2018
展覽：
趙趙：一秒 · 一年，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，香港，2018年
估價(jià)：CNY 350,000 - 450,000
賀勛
lot 2245
賀勛(B.1984)
家的樣子二
2016年作，木板油畫，120 × 180 cm
簽名：2016 賀勛(背面)
出版：
飛地叢刊第二十四輯，飛地藝術(shù)空間，2019年，封面
展覽：
賀勛：望京，天目里游牧畫廊，北京，2021年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 150,000 - 250,000
韓建宇
lot 2247
韓建宇(B.1981)
失控的邊緣之二
2014年作，布面油畫，185 × 185 cm
簽名：hanjianyu2014
展覽：
視次第——韓建宇個(gè)展，空間站，北京，2015年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 100,000 - 150,000
韓冰
lot 2250
韓冰(B.1986)
疊加
2017年作，亞麻布丙烯，185 × 255 cm
展覽：路徑，節(jié)點(diǎn)和飛地，天線空間，上海，2017年
估價(jià)：CNY 300,000 - 600,000
熊宇
lot 2260
熊宇(B.1975)
惡魔
2007年作，布面油畫，230 × 170 cm
簽名：熊宇 2007
出版：
《找自己》，東八時(shí)區(qū)，2008年，圖版
展覽：
塔羅——熊宇個(gè)展，環(huán)碧堂畫廊，北京，2008 年 / 四川大學(xué)美術(shù)館，四川，2008 年
對(duì)應(yīng)——南京、成都 2008年
青和美術(shù)館學(xué)術(shù)交流展，南京青和當(dāng)代美術(shù)館，南京，2009年
估價(jià)：CNY 150,000 - 180,000
尹朝陽(yáng)
lot 2263
尹朝陽(yáng)(B.1970)
凝視
2007年作，布面油畫，178 × 149 cm
簽名：朝陽(yáng) 2007(背面)
出版：
《尹朝陽(yáng)：重建理想 1995-2021》，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2022年，P105&370
估價(jià)：CNY 400,000 - 600,000
玲瓏塔
小幅作品專題
季鑫
lot 2289
季鑫(B.1988)
十六個(gè)球體 -1
2014年作，布面油畫，40 × 40 cm
簽名：JiXin2014
展覽：
夜鶯：季鑫個(gè)展，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2014年
來源：
哈哈當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人、收藏家汪海濤
估價(jià)：CNY 60,000 - 100,000
仇曉飛
lot 2294
仇曉飛(B.1977)
養(yǎng)蜂人
2007年作，布面丙烯，30 × 40 cm
簽名：仇曉飛 Qiuxiaofei 2007(背面)
估價(jià)：CNY 200,000 - 400,000
段建宇
lot 2298
段建宇(B.1972)
瘋狂的購(gòu)物袋 NO.1
2022年作，水彩紙丙烯，53 × 79 cm
簽名：DJY2022
展覽：
以老耿為理由，Riverside 空間，杭州，2022年
估價(jià)：CNY 100,000 - 200,000
回望與足音——二十世紀(jì)藝術(shù)集萃
吳冠中
lot 2320
吳冠中(1919-2010)
補(bǔ)天
紙本水墨，56.5 × 67.5 cm
鈐?。簠枪谥杏?br />出版：
《烈士暮年·吳冠中晚年水墨書法淺析》，吉林美術(shù)出版社，2011年，P47
估價(jià)：CNY 700,000 - 1,200,000
常玉
lot 2321
常玉(1990-1966)
仕女
紙本水墨，44 × 28 cm
說明：
此作品已登記于財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)，登錄號(hào)碼為 D2365
估價(jià)：CNY 100,000 - 200,000
稅
此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部工作人員。
宋步云
lot 2327
宋步云(1910-1992)
玉帶橋
1953年作，布面油畫，45 × 55 cm
簽名：宋步云 1953
出版：
《宋步云畫集》，山東美術(shù)出版社，1991，P124
估價(jià)：CNY 300,000 - 500,000
呂斯百
lot 2329
呂斯百(1905-1973)
桃林
1955年作，布面油畫，29.5 × 39.5 cm
簽名：1955 斯百
展覽：
紀(jì)念呂斯百遺作展，江蘇省美術(shù)館，南京 / 甘肅省玩物館，蘭州 / 中國(guó)美術(shù)館，北京，1996年
估價(jià)：CNY 200,000 - 300,000
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