見題毋怪。因為此“舌尖”非彼“舌尖”！此刻談及的不是中華美食的魅力，更非獨(dú)特的味覺審美，而是讓人歡喜讓人憂的中國傳統(tǒng)書畫及其市場。
入行以來，也算跟隨市場的浪潮起伏過，心中不免有些感慨。中國藝術(shù)品市場一直以來都讓人充滿念想，那些已知的和未知的，就像一顆顆鵝卵石，組成了這條略顯蹊蹺，卻富有靈性的道路。藝術(shù)品收藏向來都是人們由物質(zhì)世界向精神世界轉(zhuǎn)型的終極手段，這么表達(dá)或許會遭到爭議，但以現(xiàn)如今的市場定位來看，只能這么詮釋了。因為，太多事實證明，購買藝術(shù)品，尤其是中國傳統(tǒng)書畫的買家，相當(dāng)部分的都用耳朵買，靠嘴巴選。以至于忘卻了藝術(shù)是需要用心去理解，去感受，從而產(chǎn)生共鳴的?？畤@其悲乎！
抱著所剩無幾的天真，恪守著最初對自己的承諾，艱難地將“舌尖”上的藝術(shù)放至“心間”，緩緩地前行，留出時間看看沿路的風(fēng)景，時而從紛擾中抽身，冷眼旁觀有時倒容易更客觀，更清晰。
今春，上海天衡2012春拍將延續(xù)以往的少而精路線，和審美取向，誠推“袖海樓藏書畫專場”，“舊時明月——海派繪畫專場”，“中國書畫專場”以及新增的“中國當(dāng)代書畫專場”，并及“油畫暨雕塑專場”。
在所有專場中，耗費(fèi)心思最多的當(dāng)屬海派繪畫專場，其經(jīng)濟(jì)價值或許不夠高，卻最能代表上海天衡在選擇拍品時的態(tài)度和立場。其中，張大千、潘天壽、賀天健、鄭午昌、陸儼少、張石園、吳琴木等，件件如珍，是為海派繪畫的饕餮。
“袖海樓藏書畫專場”得益于新加坡著名收藏家楊啟霖先生多年對于書畫藝術(shù)的偏愛。其書法藏品皆為明清以來至近現(xiàn)代的大書家，這些書家有些本身或是政治風(fēng)云人物；或是文化界知名人物；亦或是學(xué)界執(zhí)牛耳者。其繪畫作品包括近現(xiàn)代國畫大師，新中國畫的領(lǐng)軍人物徐悲鴻的佳作；同為京派畫家中堅的陳少梅，則以北派山水風(fēng)貌，繼承乃師金城畫學(xué)思想的同時，振起北派山水幾百年之疲敝；海派山水畫大師陸儼少的精品亦是不可常得的銘心佳品；關(guān)山月是嶺南畫派的中流砥柱，其梅花作品又是他的經(jīng)典作品，代表了他的藝術(shù)高度；舊王孫溥心畬詩書畫俱佳，畫格超逸不凡，其山水軸更是歷來為藏家所寶愛。
LOT.320 傅抱石《細(xì)擘桃花擲流水》設(shè)色紙本 鏡片 估價：1200-1800萬
《細(xì)擘桃花擲流水》所描繪的便是先生筆下的諸多美人之一，輕紗曼舞，朱唇微開。人物造型源于唐俑與老蓮，體形頎碩豐盈，開相古樸，聰慧有靈性，衣帶漸寬，飄逸飛動。木葉飄零，片片落下；由遠(yuǎn)及近，自上而下。頓覺秋風(fēng)裊裊，煙波淼淼的孤寂之感。是幁以宋高宗趙構(gòu)著詩為題識，原詩上句：“閑來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙”，引出一位婀娜女子，斜倚梧桐，遙寄幽思；原詩下句：“細(xì)擘桃花擲流水，更無言語倚彤云”， 回眸時，但見她黛眉重鎖，手?jǐn)S桃枝，欲語還休，頗有“折得桃花獨(dú)自看”之意。
明清以來的山水畫壇，古意壓倒生氣，師法古人筆墨成為一時風(fēng)尚，這也導(dǎo)致了山水畫壇的衰微。李可染直面自然，直寫河山，而且在寫生過程中拋開了傳統(tǒng)山石樹木勾被之法，大膽地將西方現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法引入傳統(tǒng)山水畫的寫生與創(chuàng)作中，直觀的表達(dá)出自然與自我心靈的契合之處，《漓江勝攬》是李可染成熟期所作的一件佳品，此作構(gòu)圖奇崛，用筆凝重，用墨微妙，尤其前后層次分明中見得協(xié)調(diào)。他將西方的寫實主義精神與中國傳統(tǒng)的人文精神冶于一爐，非常巧妙的把傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代造型整體的統(tǒng)一起來。這是李可染對于傳統(tǒng)山水畫筆墨發(fā)展的創(chuàng)舉。
LOT.342 李可染《漓江勝攬》設(shè)色紙本 立軸 估價：1300-1800萬元
《停琴聽阮》為旅美實業(yè)家周之冕之子周慶棠舊藏，其母親和玉清亦為名門之后，據(jù)周慶棠所述，其父為人海派，交游甚廣，喜好戲曲，在上海時期與素有南京程硯秋美譽(yù)的高華私交甚篤。雖為張大千漸變時期之作，但其風(fēng)格已經(jīng)完全成熟。畫面以小青綠設(shè)色，清潤秀雅，泉流、溪水尤為生動，畫水之處用筆精巧，夾葉樹枝筆筆精到?？梢哉f是其藝術(shù)達(dá)到了畫理與哲理、 美學(xué)與藝術(shù)、感情與物態(tài)的完美統(tǒng)一的山水佳構(gòu)。
值得一提的是，本屆上海天衡2012春拍中的中國當(dāng)代書畫專場，眾多南北名家薈萃，必將博得眾家眼球。自“文革”結(jié)束后及進(jìn)入改革開放的新歷史時期，中國畫壇急于突破單一的藝術(shù)樣式，迅速接受了西方現(xiàn)代主義的諸多觀念，中國藝術(shù)隨之進(jìn)入了從觀念到表現(xiàn)手法日趨多樣化的新時期。其中尤值得一提的是“新文人畫”運(yùn)動，代表畫家有徐樂樂、馬小娟、盧輔圣等。與此同時，一些傳統(tǒng)型畫家的學(xué)生也逐漸展露頭家，他們在繼承傳統(tǒng)的同時也融入了自己的靈性。另外，新長安畫派，代表畫家如劉文西、王西京、劉大為等；新金陵畫派，代表畫家有常進(jìn)、喻慧、江宏偉等；在北方雖然沒有那么明確的地域性流派，但每個地方也出現(xiàn)了一些代表性畫家，如北京的王明明，還有天津的何家英，其清新細(xì)膩的畫風(fēng)非常能打動人心，既不失傳統(tǒng)又有時代氣息，為傳統(tǒng)中國畫如何在當(dāng)今發(fā)展提供了良好的范例。
LOT.226 潘天壽《無邊春色》設(shè)色紙本 鏡片 估價：800-1200萬元
LOT.379 張大千《幽溪江閣》設(shè)色紙本 鏡片 估價：1800-2800萬元
【編輯：徐婉娟】
