《早安，世界（三聯(lián)作）》
剛剛過去的一周中，賈藹力的《早安，世界（三聯(lián)作）》成了業(yè)界關(guān)注的焦點。針對某網(wǎng)站的“烏龍”時間事件，蘇富比拍賣行罕見地發(fā)布了一紙措辭嚴(yán)厲的聲明。我們冷靜思考一下，如果畫家不是賈藹力，而是張大千、齊白石，甚至是畢加索、安迪·沃霍爾，或許整個市場就不會有這么大的反應(yīng)。說到底，風(fēng)波背后還是因為近年來市場對于新銳藝術(shù)家的過分炒作。
這兩年，雖然傳統(tǒng)書畫市場出現(xiàn)了分化，但新銳藝術(shù)家的強勁走勢卻是可圈可點。從去年秋拍到今年春拍，我們可以看到許多藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄已紛紛被創(chuàng)新。各大拍賣行甚至推出了新銳藝術(shù)家的專場。
回望中國藝術(shù)品拍賣，我們可以發(fā)現(xiàn)一個非常有意思的現(xiàn)象，每當(dāng)市場處于震蕩期，新銳藝術(shù)家都會成為市場關(guān)注的焦點，并屢屢出現(xiàn)意外的高價。記得2008年的藝術(shù)品拍賣市場上，當(dāng)時受國際大環(huán)境的影響，中國藝術(shù)品拍賣市場出現(xiàn)了自“非典”行情之后最大的一輪調(diào)整，但也正是由于這輪調(diào)整，許多新銳藝術(shù)家第一次走進了藏家的視野。
每逢弱市，新銳藝術(shù)家往往有好的表現(xiàn)，這主要是因為對于許多市場行家來說，之前已在低價位購進了許多老一代藝術(shù)家的作品，當(dāng)市場處于波動時，往往對新的價位體系不適應(yīng)，并采取保守的態(tài)度。而對于新晉買家來說，由于手中的“籌碼”并不多，加上整體市場疲軟，因此與其購買價格體系明了，且已上漲許多的老一代藝術(shù)家的作品，為行家們“解套”，還不如選擇新銳藝術(shù)家，說不定其中還存在著巨大的升值空間。
前兩年一些拍賣行為新銳藝術(shù)家推出專場，這兩年許多拍賣行相繼推出“新水墨”“新文人”板塊，都是通過市場的方式，來尋找具有潛力的新銳藝術(shù)家，而介入這些專場的藏家也越來越年輕化，他們或許對于美術(shù)史并不熟悉，或許對于傳承并不關(guān)注，他們在乎的是畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容是否能打動他們。
綜觀西方藝術(shù)史，不論是19世紀(jì)的印象派，還是后來的波普藝術(shù)，都聲名鵲起于藝術(shù)家自發(fā)舉行的展覽和評論家的唇槍舌戰(zhàn)。而在中國，每一個時代，對于繪畫的學(xué)術(shù)評價與爭論也從未停息，“新文人”“新水墨”“新工筆”“新朦朧主義”，每一個理念都曾經(jīng)成為某一時期受關(guān)注的對象，但從現(xiàn)在的市場來看，則又難分伯仲。
在業(yè)內(nèi)人士看來，以“70后、80后”為代表的新銳藝術(shù)家群體，是一個人數(shù)較多、個性活潑，具有強烈藝術(shù)進取心且處于不斷裂變的社會群體，他們并不代表某個藝術(shù)流派，卻擁有一股推陳出新的強大力量。如果僅僅從學(xué)術(shù)上分析，好像無法給他們以準(zhǔn)確、全面、讓人完全信服的定論，因而隨著拍賣市場的介入，他們的價值也在被一點點挖掘出來。許多當(dāng)下十分紅的新銳藝術(shù)家，均參加過中國嘉德、北京保利、北京匡時的拍賣會，有些拍賣行甚至還會為這些新銳藝術(shù)家舉辦個人展覽。
同時，我們也應(yīng)該看到，在新銳藝術(shù)家的推廣上，市場也走過不少彎路，從早期專門收購在校或剛畢業(yè)的美院學(xué)生作品，到后來一些拍賣行專門開設(shè)以美院學(xué)生作品為主的專場拍賣會，到現(xiàn)在集中在剛被市場認(rèn)可的新銳藝術(shù)家專場，在這個過程中，不少的收藏家曾經(jīng)走過彎路，許多作品現(xiàn)在可能已一文不值。
除了拍賣會的推介，我們也應(yīng)該看到，越來越多的機構(gòu)利用藏家看重新銳藝術(shù)家在學(xué)術(shù)上的地位，乘勢推出了各類評選，這也成為了許多拍賣行在介紹中經(jīng)常引用的內(nèi)容。對于這類獎項，藏家還是需要辯證看待，不僅要關(guān)注其頒獎機構(gòu)，更應(yīng)該了解有關(guān)評委對于其作品的評價，以此判斷是否適合自己的收藏風(fēng)格。
前兩年，許多新銳藝術(shù)家的市場價值剛剛被藏家所發(fā)現(xiàn)，其價格相比大牌名家來說，幾乎只有一個零頭，因而不少人將購買這些新銳藝術(shù)家的作品稱為“風(fēng)險投資”。在中國藝術(shù)市場投資客多于藏家的常態(tài)下，確實充斥著許多影響藝術(shù)家市場價格的不穩(wěn)定因子。常常會看到藝術(shù)家作品還不成熟就被推進拍場硬炒。護盤幾次后，發(fā)現(xiàn)價格不上來，便任其作品流拍。藝術(shù)家在沒有堅實藏家群護盤的情況下，其市場便可能快速崩盤。
