喜劇演員馬琳達·哈特(Miranda Hart)和演員艾迪·瑞德蒙(Eddie Redmayne )在一起，前者是受過私立教育來自富裕家庭又在表演界大紫大紅的人物之一。
最近一項研究調(diào)查了英國藝術(shù)界中性別和種族對藝術(shù)家職業(yè)發(fā)展的影響，發(fā)現(xiàn)英國中產(chǎn)階級占據(jù)了英國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。這項研究也讓許多杰出的人士生出擔(dān)憂，他們表示多樣化的缺失會讓藝術(shù)界成為富有階級的地盤。
該項調(diào)查由金史密斯大學(xué)和藝術(shù)協(xié)會創(chuàng)意(Create )共同開展，據(jù)調(diào)查，從事創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的受訪者中有超過四分之三的人都來自中產(chǎn)階級，他們的父母從事管理類或?qū)I(yè)工作，其中超過一半人的父母至少有一方有文憑。
如果藝術(shù)的欣賞者都是來自大都市的中產(chǎn)階級白人這要緊嗎？
2539名受訪者中有90%的人說他們曾在藝術(shù)生涯中無償工作過，這讓那些沒有其他經(jīng)濟來源的人承擔(dān)不起。而在有償工作的藝術(shù)家人群中，超過四分之一的人說他們的年薪不足5000英鎊。有18%的人年薪在5000到15000英鎊，而38%的人沒有簽署保障工作的合同。
調(diào)查發(fā)現(xiàn)這種收入不平衡在女性藝術(shù)家中要超過男性，男性藝術(shù)家平均年薪為29000英鎊，女性為22000英鎊，男性比女性多7000英鎊。這種性別不平等在藝術(shù)的所有領(lǐng)域都存在，無論人們在該領(lǐng)域從事了多久。
該調(diào)查發(fā)布的時機恰逢政府發(fā)布財政報告，宣布削減投入藝術(shù)領(lǐng)域的預(yù)算。
創(chuàng)意協(xié)會的會長哈德里·加瑞德(Hadrian Garrard)說：“現(xiàn)在那些沒有家庭支持而發(fā)展藝術(shù)事業(yè)的年輕人正面臨越來越艱難的形勢，因為現(xiàn)在藝術(shù)界的不平衡更加凸顯，這個問題值得我們引起警戒。無償工作或者是沒有有效合同的藝術(shù)家規(guī)模驚人。再想想在倫敦的生活費是非常高昂的，人們?nèi)绻麤]有金錢的支持很可能就不能在藝術(shù)中追求他們的職業(yè)。”
加瑞德說倫敦有退回到上世紀五十年代的危險，在當(dāng)時藝術(shù)被認為主要是有錢人的活動。他說：“過去的五、六十年是英國文化發(fā)展的黃金期，無論是音樂，電影還是當(dāng)代藝術(shù)，而現(xiàn)在我認為可能一切走到了盡頭。我們現(xiàn)在對文化的興趣沒有過去幾十年中那么濃厚了。”
中產(chǎn)階級對藝術(shù)的統(tǒng)治讓許多藝術(shù)領(lǐng)域失去活力。
調(diào)查中的受訪者都是從事與藝術(shù)相關(guān)的職業(yè)，有電影、設(shè)計、畫廊、表演、音樂還有視覺藝術(shù)等，其中大多數(shù)人都在該領(lǐng)域工作超過兩年。
該調(diào)查的標(biāo)題為《恐慌！藝術(shù)界寒門再難出貴子》(Panic! What Happened to Social Mobility)。這項調(diào)查也是作為一項突出如今藝術(shù)界職業(yè)不平等的抗議運動，其背后的資助人有攝影師大衛(wèi)·貝利(David Bailey)，藝術(shù)家格瑞森·佩里(Grayson Perry)，喜劇演員喬·布蘭德(Jo Brand)，演員克里斯蒂芬·艾克萊斯(Christopher Eccleston)和音樂家約翰·克拉(John Cale）。
影子政府的文化大臣克里斯·布倫特(Chris Bryant)呼吁人們出更多力來幫助工薪階層的天才獲得藝術(shù)上的功成名就，他發(fā)出呼吁后，藝術(shù)界寒門難出貴子和缺少多樣性的問題在今年一月份成為了一項熱議的話題。布倫特說藝術(shù)表演學(xué)院里都是那些來自富裕背景，接受私立學(xué)校教育的學(xué)生，如卷福和艾迪·瑞德蒙。
詹姆斯·楊(James Young)是電子樂團Darkstar的一位音樂家，他生長在柴郡溫斯福德，他說他對那里藝術(shù)家缺少多樣性感到厭倦。他在16歲就離開了學(xué)校，后來通過《音樂通道》(Access to Music)這個項目進入了藝術(shù)界，《音樂通道》為那些得不到藝術(shù)訓(xùn)練的人提供音樂上的訓(xùn)練。
他說：“我真的認為現(xiàn)在許多來自工薪階級的人都被藝術(shù)拒之門外，這一現(xiàn)象嚴重程度前所未有，如果不是通過某種項目進入藝術(shù)界的那么你一定覺得他有一定的社會保障。”
楊說，在過去四，五年中文化的同質(zhì)化讓亞文化圈正在消失，近幾十年，亞文化在英國文化影響最深最有趣的幾場運動中起到了先鋒作用。
作為Darkstar的最新項目，楊花了很多時間和來自西約克郡的貧窮家庭的孩子們待在一起。他說自己注意到這些孩子在學(xué)校接受的教育從未引領(lǐng)他們進入藝術(shù)殿堂。
這項調(diào)查也證實了華維克委員會(Warwick Commission)的調(diào)查結(jié)果，后者發(fā)現(xiàn)藝術(shù)和文化被有系統(tǒng)性地從學(xué)校的教育體系中移除了，并且藝術(shù)的欣賞者們主要是白人和中產(chǎn)階級。這兩個因素讓文化創(chuàng)意領(lǐng)域變得封閉，特別是對黑人，亞洲人或少數(shù)民族和貧民來說。
調(diào)查發(fā)現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域工作的白人可能更少的讓人會承認上述弱勢群體想在藝術(shù)界立足所碰到的障礙。有44%的上述四種弱勢群體的人認為種族對在藝術(shù)界出人頭地重要或非常重要，而只有12%的白人這么認為。
最近英國導(dǎo)演協(xié)會(Directors UK)的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，英國導(dǎo)演中來自上述四種弱勢群體的人數(shù)量極低，并發(fā)表言論說如果不讓黑人，亞洲人，少數(shù)民族和貧民在影視作品中發(fā)聲，那么英國將面臨正真的危險。
