“彩墨系列”
作者：吳冠中
類型：水墨
吳冠中的繪畫充滿了最能集中反映本世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)面貌的各種特點(diǎn)，即東西方藝術(shù)的匯合及雜交。
《潑水節(jié)——生命的贊歌》1979
作者：袁運(yùn)生等
類型：壁畫
第一次用現(xiàn)代派手法在北京國(guó)際機(jī)場(chǎng)這樣的公共場(chǎng)所的墻壁上展示女性裸體形象，但也由此在全國(guó)引發(fā)爭(zhēng)論，以至成為政治的風(fēng)向標(biāo)，認(rèn)為其預(yù)示了真正意義上的改革開放。
《父親》 1980
作者：羅中立
類型：油畫
一反“文革”時(shí)期“紅光亮”的虛假風(fēng)格，第一次以216cm×152cm這樣“偉人畫”的尺寸真實(shí)地再現(xiàn)貧苦、沉默、任勞任怨的農(nóng)民，在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起轟動(dòng)，被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代人像油畫里程碑式的作品。
《西藏組畫》1980
作者：陳丹青
類型：油畫
西藏題材并非陳丹青的專利，但陳的《西藏組畫》卻將西藏題材提升到空前高度。他較早擺脫俄羅斯油畫主題性創(chuàng)作模式的影響，以歐洲傳統(tǒng)寫實(shí)的筆法描繪藏民的日常生活。他筆下的藏民不再是載歌載舞的宣傳符號(hào)，而是一種深沉、厚重的文化的載體，直接影響了85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)和以個(gè)性表達(dá)、批判社會(huì)為旨?xì)w的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興起。
槍擊《對(duì)話》1989
作者：肖魯
類型：行為藝術(shù)
兩聲槍響，直接導(dǎo)致1989年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展閉館四天。將85時(shí)期當(dāng)代藝術(shù)家們彷徨、四處突圍的狀態(tài)表現(xiàn)得激進(jìn)而又徹底。被譽(yù)為 “新潮美術(shù)的謝幕禮”，把新潮美術(shù)的“臨界點(diǎn)”又往前推了一步。
“大批判”系列 1990
作者：王廣義
類型：油畫
王廣義被視為中國(guó)波普藝術(shù)的標(biāo)志性人物，他的“大批判”系列代表的政治波普是西方認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主要途徑。
“血緣”系列 1994
作者：張曉剛
類型：油畫憂郁的“全家福”承載了過去某個(gè)時(shí)代的精神信息，更重要的是作者對(duì)家庭的回望與咀嚼。“血緣”系列用在張楊電影《向日葵》當(dāng)中，恐怕是最貼近畫家本意的。但觀者、市場(chǎng)的讀解大都集中于時(shí)代，這只折射出社會(huì)仍更習(xí)慣于宏觀敘事，欠缺更細(xì)微思索的閑情。
《走出巴顏喀拉》1998
作者：李伯安
類型：水墨
默默耕耘的藝術(shù)家倒在創(chuàng)作10年仍未完成的人物長(zhǎng)卷前，他把自己融進(jìn)了“巴顏喀拉”寥廓無(wú)垠的圣境。過世之后，他被譽(yù)為20世紀(jì)中國(guó)最好的畫家之一，他這幅長(zhǎng)121.5米的長(zhǎng)卷，被稱為20世紀(jì)中國(guó)人物畫的巔峰之作。在金潮涌動(dòng)的當(dāng)下，這樣苦行僧式的藝術(shù)修煉因稀缺而更顯珍貴。
《三峽大移民》2002
作者：劉小東
類型：油畫
對(duì)三峽這一影響千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人生活的浩大工程以及此后隨之改變的人文地理環(huán)境，劉小東本質(zhì)上報(bào)以知識(shí)分子的懷疑態(tài)度。在宏大背景下，劉小東關(guān)注的目光，更多投在生存其間的平凡人身上，記述不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)代中，那些微小生命的莫名心緒。
奧運(yùn)焰火 2008
作者：蔡國(guó)強(qiáng)
類型：焰火
如果蔡國(guó)強(qiáng)愿意把奧運(yùn)開幕式的焰火列入他2008年的作品年表，那無(wú)疑將成為他此生觀看人數(shù)最多的作品——盡管對(duì)中國(guó)的電視觀眾來(lái)說這件作品的一部分被電腦動(dòng)畫給替換了。藝術(shù)成功地參與了國(guó)家一次志在必得的亮相，當(dāng)然在許多另外的層面，藝術(shù)還應(yīng)當(dāng)有更多的作為，來(lái)更新一個(gè)國(guó)家的面貌。
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誰(shuí)是我們？中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年切片
【編輯：姚丹】
