云南——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)軔地
1979年10月，新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)美術(shù)工作者第一次大規(guī)模壁畫創(chuàng)作——首都機(jī)場(chǎng)壁畫創(chuàng)作中，袁運(yùn)生先生所畫的一幅《潑水節(jié)——生命的贊歌》取材自云南，描畫的是傣族人過(guò)潑水節(jié)的生活場(chǎng)景，因畫面中出現(xiàn)三位裸體婦女的形象，觸及到了“文革”時(shí)的道德和形式禁區(qū)而引起了巨大的轟動(dòng)，隨之火起來(lái)的便是“豐富、美麗、神奇”的云南。80年代初，昆明這一西南邊陲城市，跟全國(guó)大多數(shù)的省會(huì)城市一樣，活躍著一些畫畫的人。1980年，云南畫家姚鐘華先生為北京人民大會(huì)堂云南廳作了巨幅風(fēng)景壁畫《玉龍金川》，同年冬季，姚鐘華在北京舉行首次個(gè)人畫展，其中4幅作品為中國(guó)美術(shù)館收藏。隨后，王晉元、丁紹光、 蔣鐵峰等人在昆明發(fā)起組織“申社畫會(huì)”并舉辦了“申社畫展”，后發(fā)展為1981年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦的“云南十人畫展”，歷史對(duì)該展覽的評(píng)價(jià)是：“無(wú)論從內(nèi)容和形式都有許多突破，是當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)界最具開放性、革命性、前沿性的美術(shù)展覽。”1983年10月，大師蒙克繪畫展在中國(guó)美術(shù)館展出后，到昆明巡展 。這一個(gè)個(gè)炸彈式的新聞，可以想象昆明的藝術(shù)界，就如同一口炸開的油鍋。翻查新中國(guó)美術(shù)史，在70年代末、80年年代初，全國(guó)各地成立畫會(huì)，舉辦民間展覽最多的地方，除了北京、上海之外，就只有昆明。
1982年，毛旭輝從云南藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，張曉剛從四川美院畢業(yè)分配回到云南工作，潘德海是東北人，大學(xué)畢業(yè)主動(dòng)要求來(lái)到云南工作。不管是居于什么樣的原因，1985年6月，他們這些不入美協(xié)體系的藝術(shù)家籌錢自費(fèi)把作品運(yùn)到了上海，在上海靜安區(qū)文化館展出了“新具象畫展”。1986年，毛旭輝響應(yīng)王廣義的邀請(qǐng)參加了“珠海會(huì)議”。大學(xué)畢業(yè)后留校任教的葉永青假期回昆明探親，同時(shí)帶來(lái)了四川、貴州藝術(shù)家的資料，“西南藝術(shù)群體”成立。昆明由于這些藝術(shù)家的存在，成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生力軍的重要一支。90年代，朱發(fā)東、欒小杰、段玉海、唐志岡、武俊、劉建華、李季、何云昌等人迅速成長(zhǎng)，在藝術(shù)的江湖上聲名遠(yuǎn)播，昆明的藝術(shù)隊(duì)伍不斷壯大。
盡管這樣一批藝術(shù)家，隨著他們物質(zhì)條件的慢慢改善，以及地球人時(shí)代的到來(lái)，他們多數(shù)人就如同候鳥一樣從昆明出發(fā)飛往世界各地，又回到昆明。1998年，葉永青從英國(guó)又再次回到了昆明，這一次他帶回了創(chuàng)建藝術(shù)家家園的夢(mèng)想，他要在昆明建立一個(gè)藝術(shù)家可以居住、舉辦展覽、交流的藝術(shù)分享地，這就是建成后被命名為“上河會(huì)館”的地方。云南藝術(shù)市場(chǎng)的生態(tài)應(yīng)該從“上河會(huì)館”說(shuō)起。“上河會(huì)館”通過(guò)群展和個(gè)展的方式，舉辦過(guò)許仲敏、忻海州、方力鈞、曾梵志、岳敏君、張曉剛等人的作品展，在國(guó)內(nèi)還很少畫廊的時(shí)候，很多藝術(shù)家的作品在這里售出。到了2001年，葉永青與唐志岡創(chuàng)辦了昆明創(chuàng)庫(kù)藝術(shù)社區(qū)，有了中國(guó)第一個(gè)真正意義上的藝術(shù)社區(qū)，有畫廊，有藝術(shù)機(jī)構(gòu)，有藝術(shù)家工作室，有酒吧。創(chuàng)庫(kù)成為引導(dǎo)“藝術(shù)生活”的風(fēng)向標(biāo)。在創(chuàng)庫(kù)，葉永青以上河車間為核心舉辦展覽，開展國(guó)際藝術(shù)交流項(xiàng)目，上河車間銷售過(guò)很多國(guó)內(nèi)頂級(jí)藝術(shù)家的作品，如方力鈞、張曉剛、方力鈞、羅旭、何森、陳文波等?？梢韵胂螽?dāng)年藝術(shù)品市場(chǎng)的艱難，但是，葉永青回憶說(shuō)：“當(dāng)年跟他買過(guò)作品的人，現(xiàn)在都對(duì)他滿懷感激之心。”當(dāng)年張曉剛的作品最貴也不超過(guò)1萬(wàn)美金，現(xiàn)在卻是千萬(wàn)美金的身價(jià)的藝術(shù)家。因?yàn)槊麣舛矫鴣?lái)的買家也為這些藝術(shù)家?guī)?lái)了不少的機(jī)會(huì)，如今已發(fā)家致富。昆明的藝術(shù)市場(chǎng)離不開上河會(huì)館、創(chuàng)庫(kù)所貢獻(xiàn)的力量。
創(chuàng)庫(kù)模式在全國(guó)引起效仿，隨著全國(guó)各地藝術(shù)區(qū)的起來(lái)，形成了以北京、上海兩地為藝術(shù)市場(chǎng)的核心區(qū)。昆明當(dāng)年的輝煌形象已經(jīng)難以覓尋，尤其是2004年，葉永青去了北京，上河車間易手他人，創(chuàng)庫(kù)從此不再舉辦全國(guó)性的藝術(shù)展覽。由于藝術(shù)市場(chǎng)的興起，昆明除了原來(lái)創(chuàng)庫(kù)的井品畫廊、上河車間、TCG諾地卡之外，昆明陸陸續(xù)續(xù)地出現(xiàn) 一些畫廊，如源生畫廊、文達(dá)畫廊、青云軒畫廊、君來(lái)訪畫廊、云南畫廊、藝術(shù)云南會(huì)、598畫廊、99起藝畫廊、馨予軒、Duffy·雪茄畫廊等。
北水南調(diào) 續(xù)寫云南當(dāng)代藝術(shù)史
Duffy雪茄畫廊成立于2008年——全球經(jīng)濟(jì)蕭條，畫廊行業(yè)遭遇“冬天”，中國(guó)藝術(shù)界大喊金融危機(jī)之時(shí)。Duffy雪茄畫廊在這個(gè)時(shí)候開門營(yíng)業(yè)，顯然有點(diǎn)反常，而更加反常的是，他們此時(shí)為藝術(shù)界推出的第一個(gè)展覽是由溫普林擔(dān)任策展，何云昌、左小祖咒、康爾緒、 EMI 溫普慶、李鐵軍、華繼明等13位行為藝術(shù)家的作品展。這一具有前衛(wèi)立場(chǎng)、表明態(tài)度的“十三不靠”給云南藝術(shù)界帶來(lái)不少震動(dòng)，想必也是 2008年國(guó)內(nèi)最前衛(wèi)的行為藝術(shù)作品展之一。國(guó)內(nèi)重量級(jí)行為藝術(shù)家集體亮相昆明，享受禮遇。雪茄畫廊為了展覽出版了精美的畫冊(cè)，舉辦藝術(shù)研討會(huì)，邀請(qǐng)50多位云南批評(píng)界和藝術(shù)界人士出席活動(dòng)，
這一消費(fèi)不低的展覽是Duffy雪茄畫廊為藝術(shù)界做的第一件事情。
2008年至2012年，4年時(shí)間， Duffy雪茄畫廊共舉辦了8個(gè)展覽，從數(shù)量來(lái)說(shuō)并不多，但每個(gè)展覽都具有不輕的份量。2009年，“激素——當(dāng)代藝術(shù)7人展”推出了藝術(shù)家胡俊、李雪豐、楊一江、呂力、沙智濱、王玉輝、張永寧。這7位云南本土藝術(shù)家在50年代末60年代初出生，與葉永青、張曉剛、唐志岡、李季等人屬于同輩人，早年也曾經(jīng)一起學(xué)畫、寫生、參加展覽，但由于各種原因，或際遇問(wèn)題，他們并沒(méi)能像后者一樣以中國(guó)一線藝術(shù)家的身份進(jìn)入大家的視野。正因如此，雪茄畫廊再一次把他們提到云南當(dāng)代藝術(shù)史上的重要位置，發(fā)掘了他們?cè)谥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)中所具有的不可忽視性。
2010年，藝術(shù)界的年度事件要數(shù)上Duffy雪茄畫廊 花400萬(wàn)重金打造的“‘玲瓏塔’宋莊+云南青年藝術(shù)家作品聯(lián)展”，展覽再次邀請(qǐng)溫普林先生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持 ，邀請(qǐng)了北京和云南兩地的藝術(shù)家總共 57人參加，共展出300余件作品 。當(dāng)然，畫廊的面積并不能夠承載這樣大型的展覽， 但Duffy雪茄畫廊并不局限于自身展廳的展覽面積舉辦展覽，而是采用了畫廊和租賃美術(shù)館場(chǎng)地的展覽模式，把主展區(qū)放在了昆明袁曉岑藝術(shù)園。
如果說(shuō) Duffy雪茄畫廊 舉辦第一個(gè)展覽，是想為中國(guó)的“另類”藝術(shù)群體提供平臺(tái)，通過(guò)藝術(shù)家的“獨(dú)立之人格，自由之精神”來(lái)樹立畫廊獨(dú)特的品味和藝術(shù)立場(chǎng)，那么在它舉辦云南本土當(dāng)代藝術(shù)展的時(shí)候，它就具有了重新改造和重提云南當(dāng)代藝術(shù)史的責(zé)任，表明他們對(duì)云南當(dāng)代藝術(shù)的自信心。在“玲瓏塔”中，王杰夫想從國(guó)內(nèi)藝術(shù)大局的層面鏈接云南跟北京藝術(shù)的多樣性和多元化藝術(shù)生態(tài)， 在這樣一種“北水南調(diào)”中，讓彼此的藝術(shù)家產(chǎn)生交融。雪茄畫廊保持一貫的大氣，邀請(qǐng)北京藝術(shù)家到云南與當(dāng)?shù)厍嗄晁囆g(shù)家進(jìn)行交流，給他們提供一起生活相處的時(shí)間——一起去澄江看“海”，去沙朗泡溫泉，爬山。北京藝術(shù)家對(duì)云南變得流連往返。展覽上的藝術(shù)家作品都得到收藏和售出，這也是云南畫廊史上令人矚目的奇跡。
2011年7月9日， Duffy雪茄畫廊推出“90年代云南當(dāng)代藝術(shù)展”，進(jìn)一步地梳理云南當(dāng)代藝術(shù)史，推出段玉海、何云昌、李季、劉建華、欒小杰、羅旭、甫立亞、唐志岡、孫國(guó)娟、武俊、曾曉峰、朱發(fā)東 共12位參與到中國(guó)90年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中，活躍云南的當(dāng)代藝術(shù)。限于畫廊的空間，這個(gè)展覽的規(guī)模并不大，能配得上以時(shí)代命名的分量的，恐怕是畫廊籌備了兩年，花重金編撰的《90年代云南當(dāng)代藝術(shù)》一書，該書由中國(guó)青年出版社出版，通過(guò)收集和整理現(xiàn)在國(guó)內(nèi)當(dāng)紅的這一批具有有代表性的“云南”藝術(shù)家的成長(zhǎng)史——包含重要的藝術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)史論家對(duì)各藝術(shù)家的相關(guān)評(píng)論，來(lái)見(jiàn)證和展示云南90年代的當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的地位，足以成為研究云南當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要文獻(xiàn)資料。這一美術(shù)館級(jí)別的展覽和文獻(xiàn)工作，在總結(jié)云南90年代當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)，所形成的事件本身，某種程度上成為了新的云南當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。
而最近舉辦的“ 再造云上的日子——云南當(dāng)代版畫雅集”( 2012年3月2日) 則可以視為是Duffy雪茄畫廊進(jìn)一步籠絡(luò)云南名家資源的又一舉動(dòng)，參展藝術(shù)家包括葉永青、何云昌、李季、羅旭、欒小杰、唐志岡、曾曉峰、潘德海等。如果再算上此前策劃舉辦的“馬云、陳恒作品展 ”(2011年12月16日開幕)，Duffy雪茄畫廊已經(jīng)梳理出越來(lái)越清晰的云南當(dāng)代藝術(shù)30年的發(fā)展脈絡(luò)。越來(lái)越多的藝術(shù)家跟他們產(chǎn)生關(guān)系，被他們所輸出和叫賣。
在香格里拉的路上
在Duffy雪茄畫廊展覽海報(bào)和對(duì)外宣傳中總會(huì)出現(xiàn)“出品人王杰夫，藝術(shù)總監(jiān)陳曉珍”的字樣。王杰夫是一個(gè)土生土長(zhǎng)的云南企業(yè)家，看上去像是一位有學(xué)識(shí)而且慷慨的商人。早在上學(xué)期間，因?yàn)樗伎紗?wèn)題的發(fā)散型和喜歡琢磨問(wèn)題，被老師戲評(píng)為最有藝術(shù)天賦的學(xué)生。“ Duffy”源于1968年美國(guó)上映的電影《Duffy》，該片全球熱播，掀起了全球男人學(xué)習(xí)和模仿Duffy的熱潮，王杰夫健談、幽默，是典型的Duffy式人物。王杰夫說(shuō)，云南當(dāng)代藝術(shù)讓人澎湃，也讓人無(wú)奈，“開畫廊是我一直的夢(mèng)想，Duffy雪茄畫廊是經(jīng)歷了10年之久的醞釀才開起來(lái)的。”透過(guò)雪茄畫廊，王杰夫希望能支持云南當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作和理論的研究。2010年，雪茄畫廊在北京宋莊策劃的展覽“玲瓏塔”，王杰夫總認(rèn)為事情還沒(méi)了結(jié)，他說(shuō)這件事應(yīng)該發(fā)生在云南本土。心系云南的王杰夫在云南藝術(shù)家當(dāng)中深受歡迎，常常被戲稱為“杰夫o昆明”。
在王杰夫的經(jīng)驗(yàn)中，在云南經(jīng)營(yíng)一家當(dāng)代藝術(shù)畫廊的各種困難，都源于薄弱的生態(tài)基礎(chǔ)和大眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)近乎于零的認(rèn)知度，藏家的開發(fā)和培養(yǎng)將是艱巨的持久戰(zhàn)。為了更好地發(fā)展自身，雪茄畫廊到全國(guó)各地參觀畫廊、參加藝術(shù)博覽會(huì)等，了解藝術(shù)品的消費(fèi)動(dòng)向。同時(shí)在畫廊策劃舉辦展覽中，出版有國(guó)家級(jí)別刊號(hào)的展刊，為參加國(guó)際級(jí)博覽會(huì)積累條件。另外，他還非常重視自身隊(duì)伍的建設(shè)， 派出畫廊管理層到上海、北京等地培訓(xùn)學(xué)習(xí)。4年過(guò)去，王杰夫坦言畫廊一直都還沒(méi)能說(shuō)得上營(yíng)利，“我們現(xiàn)在每年的投入超過(guò)百萬(wàn)，但卻一直沒(méi)有回報(bào)。”他曾經(jīng)也想過(guò)迎合北京繁華的市場(chǎng)，但在北京，他解答不了“我是誰(shuí)？”這樣的問(wèn)題，立足云南才是他想要的。在王杰夫眼中，北京固然是中心，然而世界是在變化當(dāng)中，云南雖然作為邊陲省份，卻是東南亞的橋頭堡，輻射越南、老撾、柬埔寨、緬甸，云南完全可以以東南亞為突破口，成為另一個(gè)經(jīng)濟(jì)和文化中心，也許這就是王杰夫堅(jiān)定立足于云南這片尚待開發(fā)的土地的原因。所幸的是，王杰夫的堅(jiān)持并不是孤獨(dú)的——他擁有一個(gè)勤奮而且專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，如果說(shuō)王杰夫是總工程師，出身書香門第的總經(jīng)理陳曉珍就是畫廊的舵手。她是位做事麻利、雷厲風(fēng)行的人，對(duì)藝術(shù)品有著良好的眼光。正是這個(gè)團(tuán)隊(duì)的耕耘，上到展覽的呈現(xiàn)，下至各種關(guān)系的斡旋，讓雪茄畫廊的影響力日漸上升，逐漸在昆明樹立起標(biāo)桿，成為藝術(shù)家價(jià)值觀、藝術(shù)生活方式的輸出地，同時(shí)它也正在以迅猛的發(fā)展勢(shì)頭朝國(guó)內(nèi)一流的畫廊邁進(jìn)。
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