白虹飲澗——百年雄才精品展現(xiàn)場
2012年11月22日（99藝術(shù)網(wǎng) 白白）下午，“白虹飲澗——百年雄才精品展”在保利藝術(shù)博物館舉辦，展覽展出了三十余件黎雄才精品力作，全部來源于黎雄才學(xué)生及家屬珍藏。自中國美術(shù)館 “百年雄才――黎雄才藝術(shù)回顧展”之后，黎老的作品再次集中出現(xiàn)尚屬首次，此次參展作品基本上涵蓋了黎雄才藝術(shù)成熟期至晚期，作品面貌各具特色，學(xué)術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值頗高，為黎雄才精品力作的系統(tǒng)展示。其中一批作于川、渝、鄂等地的寫生畫稿也給本次展覽增添了一筆亮色。據(jù)悉，保利拍賣特通過專題展覽的方式精心梳理一批黎雄才作于不同時(shí)期的精品畫作，其中部分作品將于“中國水墨回望三十年夜場”中參加拍賣，對眾藏家來說應(yīng)該是一次絕佳的斬獲良機(jī)。
展覽時(shí)間為2012年11月22日-2012年11月25日，展覽地點(diǎn)為保利藝術(shù)博物館十層。
黎雄才在嶺南地區(qū)素來享譽(yù)甚久，廣州、港澳臺等地收藏家追逐日盛，其藝術(shù)成就已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一個(gè)地域畫家的影響力，亦并非局限于嶺南山水之一家面目，而是在一個(gè)宏大的氣場下的磅礴氣象。通過金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派等地域畫派的橫向度比較，市場對于上世紀(jì)發(fā)生于華夏大地的中西美術(shù)變革歷程有著一個(gè)新的認(rèn)識視角。正是出于這種橫向度的比較，黎雄才更是超越了地域的局限，走向更廣闊的視野。但因于北方難求黎雄才之精品力作，影響了黎雄才畫作在全國的影響力，以致于藏家對其整體藝術(shù)面貌的認(rèn)識有失偏頗。此次借保利拍賣籌備秋拍之契機(jī)，隆重推出系統(tǒng)梳理，為藏家奉上一場水準(zhǔn)極高的精品力作集中展示，正是基于這一現(xiàn)狀的考慮。
此次參展的黎雄才作品在數(shù)量上來看雖僅三十余件，但件件皆屬精品，值得反復(fù)推敲思忖。因?yàn)楸＠馁u在遴選黎雄才畫作方面一直采取慎之又慎的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，相信憑借市場上對于黎雄才畫作的理性認(rèn)識和眾藏家的準(zhǔn)確判斷，定然會促使黎雄才精品力作在市場上的地位有一個(gè)新的提升。
此次專題展覽內(nèi)容上包括黎雄才自上世紀(jì)40年代至晚年不同時(shí)期的山水精品創(chuàng)作和寫生稿，題材上包括飛湍流瀑、山間行人、遠(yuǎn)山近水、云靄霞光，地域上涵蓋武昌、長江、廣州、嘉定、成都等地，尤其是《嘉定白塔》、《急流放筏》、《武昌解放橋》等畫更為其中之典范佳構(gòu)，全面、深入的呈現(xiàn)出黎雄才對藝術(shù)創(chuàng)作的付出與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹嗡嚻犯?。黎雄才重視寫生在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用，此次展覽中的另一大亮點(diǎn)在于一批作于川、渝、鄂等地的寫生畫稿，這批寫生稿以輕快的筆調(diào)描繪社會生活，其中既有田間勞作的居民，又有泛舟湖上的漁民，既有工細(xì)淡墨寫就的山水，又有濃墨大筆揮寫的房舍，整體上體現(xiàn)了黎雄才多方面汲取生活元素的認(rèn)真態(tài)度。在目前市場環(huán)境下，系統(tǒng)梳理黎雄才畫藝成就而帶來的理性判斷是對市場的一個(gè)挑戰(zhàn)和刺激，更是對眾多藏家的考驗(yàn)。藏家們在漸歸理性的過程中，需要一個(gè)理性、正確、穩(wěn)健的判斷和引導(dǎo)。
對于嶺南畫派諸畫家的關(guān)注，保利拍賣始終走在市場的前列，自2011年春即開始有所探索和涉足，期間取得了一些成績，也發(fā)現(xiàn)了一些不足之處。經(jīng)過去年的初試牛刀之后，此次黎雄才精品展覽的遴選和組織更具有針對性和學(xué)術(shù)性，精選的一批黎雄才畫作均富典型代表作用，屬同類畫作中之精品力作，希望我們的努力能夠得到市場的認(rèn)可。
白虹飲澗——百年雄才精品展現(xiàn)場
【相關(guān)資料】
作為20世紀(jì)中國杰出的國畫家和美術(shù)教育家，黎雄才致力于中國畫山水、花鳥的探索，其山水畫尤重行路寫生，在生活中汲取創(chuàng)作動力和靈感，形成了極富生活氣息的時(shí)代畫風(fēng)，以富于個(gè)性特征的筆墨語言和構(gòu)圖強(qiáng)化了山水畫的表現(xiàn)力，畫作氣勢渾厚，自具風(fēng)貌，意趣神妙之佳作數(shù)不勝數(shù)，始終吸引著眾藏家和藝術(shù)愛好者的矚目。
一直以來黎雄才在嶺南地區(qū)都有著極強(qiáng)的社會地位和影響力，其畫藝和藝術(shù)教育方面均有極高的社會影響，山水、花鳥俱精，更兼以寫生入手的創(chuàng)作方式顯示出深厚功力。另一方面，嶺南畫派諸畫家的成就一直以來都屬于被市場低估的地位，這既是由于宣傳力度不夠，也是由地域因素的限制所致，尚待市場的挖掘和系統(tǒng)梳理。近年來隨著市場的漸趨回歸理性，以黎雄才為代表的一批嶺南名家的學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性逐漸受到學(xué)術(shù)界的關(guān)注和市場的青睞，尤其是黎雄才的市場號召力日盛，引起了海內(nèi)外藏家的關(guān)注。
回眸百年，黎雄才之不懈探索令人不禁唏噓感慨，正是出于藝術(shù)的執(zhí)著和對生活的熱愛之情才成就了他在20世紀(jì)美術(shù)史上的地位，其畫學(xué)的形成與新中國美術(shù)、美術(shù)教育史發(fā)展大體同步，可作為現(xiàn)代山水畫發(fā)展史中承古啟今的一個(gè)重要范例。相信通過此次梳理展示，市場對于黎雄才畫作的面貌將會有更為深入的認(rèn)識和理解。
白虹飲澗——百年雄才精品展現(xiàn)場
黎雄才 《急流放筏》
黎雄才 《嘉定白塔》 1980年作
黎雄才 《暮色蒼?？磩潘伞?1965年作
左：黎雄才 珞珈山道中 1955年作 29×37cm
右：黎雄才 武昌洪山寶通寺 1955年作 29×37cm
【編輯：顏媛媛】
