達·芬奇《施洗者圣約翰》(St. John the Baptist)
《施洗者圣約翰》描繪圣經人物施洗者圣約翰的肖像，畫面中，圣約翰留著一頭長髮，臉上露出神秘、溫柔的微笑，上半身則裸露、披著毛皮，像一位青年牧羊人。而他的左手握著十字架并指向天空，彷彿在茫茫黑暗裡引導人們步向天國。
同時，達·芬奇也運用“暈涂法”(Sfumato)的技巧繪製圣約翰下半身的輪廓。他將透明的油彩層層涂上，讓底層色彩的明暗變化逐漸模煳，因此圣約翰的外形若隱若現，彷彿被蒸氣籠罩著。
盧浮宮表示，《施洗者圣約翰》首次修復約在兩百年前，現在畫作表面已經明顯暗沉，所以這次修復非常重要。這幅畫中的十字架、動物毛皮、人物頭髮，都隨著時間開始模煳不清。
美國阿曼德哈默達·芬奇研究中心(Armand Hammer Centre for Leonardo Studies)研究員法蘭克(Jacques Franck)質疑，他不反對清除保護漆，但他擔心修復團隊在使用溶劑的過程中會過度清潔，損害塬有的材質，而且畫作的美感也包含模煳與陰暗之處。
面對質疑，盧浮宮繪畫部門主任阿拉德(Sébastien Allard)回應，館方的修復技術相當進步，只會清除畫作過去的保護漆，同時館方也會聘請10位國際藝術專家監(jiān)督這次的修復工作。
達·芬奇《圣母子與圣安妮》修復前后
這不是盧浮宮第一次修復達·芬奇畫作引起爭議。2011年，盧浮宮修復《圣母子與圣安妮》(The Virgin and Child with St. Anne)過程中，法國藝術史家Ségolène Bergeon-Langle不滿館方的修復方式而離職，認為畫作清潔過度，導致亮度過高，圣母也失去塬有的輪廓。
《圣母子與圣安妮》描繪了圣安妮、圣母瑪利亞與剛出生的耶穌，叁人慈悲安詳的情景。畫中，瑪利亞坐在她母親圣安妮的膝蓋上，耶穌正抓著一隻羔羊，而瑪利亞則拉回耶穌，希望阻止耶穌像羔羊般為人們犧牲生命。
