作品一如展覽題目"故居",再現(xiàn)了上世紀60年代毛澤東位于故鄉(xiāng)湖南韶山滴水洞的主席別墅。展覽空間的裝飾風(fēng)格還原了當年別墅中盥洗室的場景,簡潔而又樸素的黃藍馬賽克以及瓷磚裝飾,將人們的記憶拉回到了那個年代。藝術(shù)家試圖在本次展覽中呈現(xiàn)出當年毛澤東居住過的別墅的真實狀態(tài)和格局。
藝術(shù)家王衛(wèi)的裝置作品始終關(guān)注于空間性和實驗性,此次作品更將領(lǐng)袖的私密空間和歷史現(xiàn)實巧妙的聯(lián)系在了一起。作品結(jié)合了個人的日常私密性與政治公共性,一個當年絕對的私密空間現(xiàn)在變身成為了觀眾隨意進入?yún)⒂^的裝置藝術(shù)作品。展廳的空間被分割成兩個部分,用黃綠兩色將空間分為“男”“女”兩個大小將近六十平米左右的洗漱室。在空間內(nèi)分散地安放著各種潔具用品和設(shè)施,在展廳的一角掛著一件浴袍,整個空間明亮簡潔,給觀眾一種空蕩蕩的感覺,作品圍繞如何對空間以及人們在空間中的感受來進行創(chuàng)作和布置。藝術(shù)家將一種私人的空間上升為一種歷史遺跡的形式來公開和挪用,公共浴室般的裝修風(fēng)格再現(xiàn)了領(lǐng)袖當年的生活,讓人們在其中體會和感受。所有這些再普通不過的物件和裝飾由于其主人的特殊身份而超越了日常和平凡,成為供人們瞻仰的特定歷史遺跡。
觀眾在藝術(shù)家作品中感受到了時間的變遷帶給人們心理上的感受。一個并不復(fù)雜的陳列仿佛在向人們講述一個逝去的傳說,展覽的效果雖比之藝術(shù)家之前的那些裝置作品并不具有太大的視覺沖擊力,但藝術(shù)家這次主要以氛圍取勝,而不在贏在場面的宏大。整個空間營造出了一種簡單而又復(fù)雜的情緒。
【編輯:丁曉潔】